Светлинните филтри се използват във фотографията от много, много дълго време. Днес има много от тях и те се различават по много начини. Някои се завинтват директно в обектива на камерата, други се монтират в държач, който от своя страна е прикрепен към обектива. Има и филтри, инсталирани на източника на светлина. Дизайнът обаче не е толкова важен. Независимо от това светлинните филтри филтрират определени светлинни лъчи и това е основната им цел.

Филмовите камери (напоследък са на мода) използват цветни филтри (корекция на цветовете). Те филтрират лъчи от определен спектър. Цифровите фотоапарати обикновено не използват филтри за коригиране на цвета, защото... Този филтър е много по-прост и удобен за прилагане към готова снимка по време на последваща обработка.

В момента има три основни типа филтри, които са най-разпространени. Ето защо, отговаряйки на въпроса какви филтри са необходими за камера, е уместно да говорим за тях:

1. Ултравиолетови филтри;
2. Поляризиращ;
3. Неутрален.

UV филтри

Те също се наричат UV филтри или ултравиолетови. Най-често се използват за защита на обективите от надраскване и прах. Понякога евтин ултравиолетов филтър може да "спаси" предния елемент на лещата от удар. Филтърът ще се счупи, но обективът не. Но в допълнение към защитната функция, той също филтрира (кой би си помислил) ултравиолетовите лъчи. На практика синьото се премахва от изображението и то става по-контрастно. Това е особено забележимо при снимане на планини, море или други природни обекти.

Можете да видите резултата по-долу:

Резултатът от използването на ултравиолетов филтър

Забележка: матрицата на цифров фотоапарат вече има вграден ултравиолетов филтър. Няма го във филма. Следователно ефектът от използването на UV филтър върху филмова камера ще бъде много по-забележим, отколкото върху цифрова.

Най-често обаче ултравиолетовите филтри се използват за защита на лещите на лещите. Те не вредят, така че е по-добре да ги поставите върху обектива.

Поляризиращ

Поляризиращият филтър е популярно наричан "полярик". Той подобрява цветовете и често се използва във фотографията. Често след дъжд мокрият асфалт например отразява лъчите. И тези погледи са много неприятни. Поляризиращият филтър значително намалява отблясъците и повърхностните отражения.

Пример на снимката:

Резултатът от прилагането на поляризационен филтър

Вляво има снимка без филтър и е направена в слънчев ден. Вдясно има снимка, направена по същото време, но с поляризационен филтър.

Освен че намалява отблясъците от отраженията, поляризаторът подобрява и цветовете. В слънчев ден прави небето синьо, тревата по-зелена и облаците по-бели. Това не е казано за красотата, просто е така, както е в действителност.

За разлика от ултравиолетовия филтър, поляризационният филтър изисква известна настройка преди употреба. Ефектът ще бъде различен в зависимост от ъгъла на завъртане (от 0 до 90 градуса). За да се постигне максимален цвят, филтърът обикновено се завърта до 90 градуса. За да премахнете отблясъците и отраженията, ъгълът на въртене на поляризационния филтър е 30-45 градуса. Това до голяма степен зависи от характеристиките на повърхността.

Важно: не можете да използвате поляризационен филтър отляво и отдясно. Той влияе на експозицията и намалява блендата на обектива с приблизително 1,52 стопа. Поради това автофокусът на камерата често може да не работи правилно. И още нещо: този филтър изисква настройка чрез завъртане. Следователно може да се използва само на обективи с вътрешно фокусиране (това е, когато външната леща не се върти при фокусиране).

На много лещи, особено лещи Kit, просто е невъзможно да се използва поляризационен филтър, защото Предната леща се върти. Има обаче филтри с подвижни рамки

Има 2 вида поляризационни филтри:

• Кръгъл (кръгъл поляризационен филтър CPL);
• Линеен (LPL линеен поляризационен филтър).

Първият се използва в камери с автофокус и струва повече от линеен поляризационен филтър. Последните са по-евтини, но често пречат на сензорите за автофокус да работят правилно.

Филтър с неутрална плътност

Този тип се обозначава с буквите ND. Виждали ли сте някога вълни да се размазват в снимка с дълга експозиция? Така че това размазване е създадено благодарение на филтъра за неутрална плътност.

Технически това намалява количеството светлина, преминаващо през обектива, но не влияе на контраста или отражението. Тези филтри могат да имат различна плътност и колкото по-висока е плътността, толкова по-малко светлина ще премине в обектива.

Начинаещите фотографи често са объркани: защо да използвате филтри с неутрална плътност, защото е добре, когато много светлина преминава през обектива. Професионалистите обаче често се сблъскват с проблем: искат да направят снимка с дълга експозиция, за да постигнат определен ефект, но не могат да го направят поради голямото количество светлина.

Приблизително така може да изглежда резултатът от използването на филтър с неутрална плътност:

Резултат от използването на ND филтър

Този филтър просто се завинтва върху резбата на обектива на камерата, но самата резба може да бъде с различни размери. Може да се намери върху маркировките на обектива. Също така трябва да бъде посочено в инструкциите. Ако на обектива няма резба, тогава филтрите могат да бъдат прикрепени с помощта на специални ключалки и скоби. В този случай те са прикрепени към тялото на камерата, а не към обектива, но това е съвсем друга история.

Моля, оценете статията:

Доста често чуваме мита, че ерата на филтрите е приключила. Всемогъщият Photoshop ви позволява да променяте изображението, както желаете, по време на последващата обработка. Уви и уви! Това не е вярно... Пост-редакторът не само не защитава обектива на камерата ви, но и е практически безсилен пред преекспонираното небе, което ще трябва да преначертаете само ако не сте приложили градиентен филтър на време. Нека да разгледаме какви филтри за какво се използват и как могат да улеснят живота на фотографа, намалявайки процента на техническите дефекти почти до нищо.

Светлинните филтри са специални приставки към обектива на камерата, които ви позволяват да постигнете определен ефект (изрязване на излишното, придаване на желания нюанс на изображението, омекотяване на светлината и т.н.).

Те ви дават възможност самостоятелно да постигнете желания ефект, без да ограничавате креативността си със софтуерни възможности - колкото и да са широки, те не могат да заменят погледа на фотографа, неговия вкус и въображение. Умението за работа с коригиращи приставки е полезно за всеки, който иска да постигне наистина артистични, оригинални кадри. В същото време трябва да помните за възможните трудности.

Филтрите се използват стриктно, когато е необходимо, тъй като всеки допълнителен предмет между обектива и обекта може да намали качеството на крайния резултат. Неправилното или прекомерно използване на аксесоар намалява контраста (локален или глобален), причинява ненужни отблясъци или физическо винетиране, когато изображението стане тъмно около краищата, и може да промени цветовото съотношение към по-лошо. Фотографът трябва ясно да разбере какъв резултат трябва да получи и да използва точно филтрите.

Основни видове филтри

Дори дизайнът на филтрите се различава един от друг. Някои се монтират директно в резбата, други чрез специален държач - компендиум. Но по същество това е малко стъкло с определено покритие, което е инсталирано пред обектива. В тази статия ще разгледаме разликата в предназначението и оптичните свойства на моделите.

В зависимост от монтажа филтрите биват:

• ‒ размерът се избира според диаметъра на лещата, но по принцип, ако параметрите не съвпадат, можете да използвате адаптерен пръстен;
• - по-гъвкави в употреба, използват се с почти всички модели лещи, но трябва да се държат с ръка.

Ако изхождаме от целта, значи всички филтри могат да бъдат разделенина:

• защитни - не пропускат прах, мръсотия и невидима UV радиация и предпазват лещите от механични повреди;
• поляризиращи - намаляват количеството отразена светлина, най-важните филтри в пейзажната и пейзажна фотография;
• неутрален (ND), замъгляване и градиент, с изострящ преход;
• със специфичен ефект - коригиращ и омекотяващ, макро, контрастен, усилващ индивидуалните цветове, инфрачервен, придаващ "звезден ефект" и др.

от Пак Чу. Инфрачервен филтър. NIKON D70s, Nikkor 18-105 mm, 18 mm, ƒ/11/1/80s/ISO 200

Защитни филтри – запазване на лещите и нормализиране на цветовия баланс

Защитните филтри, въпреки името, не само предпазват предната леща на лещите от драскотини, прах и други проблеми. Тази функция се изпълнява изключително от прозрачни модели от прозрачно, избистрено стъкло, които са евтини и широко разпространени. Те обикновено се завинтват върху обектива и ви позволяват да се тревожите по-малко за безопасността на предния обектив на полето.

Защитните филтри предпазват не само от механични повреди, но и комбинират защита срещу ултравиолетова радиация. Два други вида защитни филтри представляват художествен интерес: UV и Skylight. Първият тип, UV филтрите, които осигуряват ултравиолетова защита, често са обект на разгорещени дебати. От една страна, използването им увеличава контраста и намалява мъглата, от друга страна, съвременните цифрови фотоапарати успешно се справят със задачата сами. Необходими са обаче UV филтри, за да предпазят обектива от повреда (те са почти прозрачни) и в същото време да „оптимизират“ изображението, като леко увеличават остротата, без да променят цветовото съотношение. Трябва да изберете само модели с многослойно покритие, за да избегнете нежелани отблясъци.

Моделите Skylight (светло розово) нормализират цветовия баланс, като абсорбират излишния спектър в синята зона. Те правят сянката на дневното небе малко по-топла поради корекция. Такива филтри се използват, за да придадат на изображението така нареченото настроение, да го задълбочат малко, да го направят по-контрастно - буквално с няколко едва забележими „мазки с четка“. Филтрите за оберлихт понякога се използват при портретна фотография (омекотяване на рамката) или в облачен ден (увеличаване на остротата).

Пейзажна фотография с поляризационни филтри

Един от най-скъпите, но въпреки това популярни и често купувани светлинни филтри са поляризаторите. Те значително намаляват количеството отразена светлина, попадаща в камерата, което помага за намаляване на отблясъците от вода или слънце и контраста между небето и пейзажа. Техният ефект може да се сравни със защитните поляризирани очила. Филтрите са обозначени с PL (поляризиращ филтър) или C-PL (кръгов поляризиращ филтър) и обикновено могат да се регулират за интензитета на ефекта. Основното предимство на поляризаторите е добавянето на цвят, особено в ярък слънчев ден, когато лъчите буквално изгарят цветовата наситеност на рамката.

Това не може да се постигне чрез последваща обработка, така че такива филтри не могат да бъдат заменени с графичен редактор.

Поляризиращите филтри се делят на:

• линеен - бюджетен вариант, който не се използва с TTL камери;
• кръгъл, позволяващ автофокус и измерване на експозицията, докато камерата работи оптимално.

Поляризиращ филтър ще направи небето дълбоко и синьо, ще добави яркост към зеленината и водата и ще увеличи контраста. Трябва да внимавате с него: филтърът намалява количеството светлина, навлизащо в обектива, а при слаба светлина рискът от замъгляване и замъгляване на рамката се увеличава. Друга грешка, предимно на начинаещи фотографи, е когато прекаляват с интензитета и небето придобие неестествен цвят – виолетов или ултрамарин. Но ако целта е да постигнете такъв ефект, трябва да поставите камерата възможно най-перпендикулярно на слънцето (или по-добре, ако е в зенита). Тогава поляризацията ще бъде максимална.

Можете също така да използвате широкоъгълен обектив - въпреки че прекомерното затъмняване на небето обикновено се счита за недостатък на фотографията.

ND филтри - меко размазване

Много фотографи успяват да постигнат красив ефект при дълги скорости на затвора - мекота, едва забележимо размиване на границите на обекта, мъглива мъгла, гладкост на водния поток.

Напоследък ND филтрите с променлива плътност станаха често срещани, когато можете да регулирате количеството, с което искате да намалите количеството светлина. Тези филтри са два поляризационни филтъра, които чрез въртене намаляват количеството светлина от 1 до 8 стъпки (спирки). Но от своя страна тези филтри имат всички свойства на поляризационните филтри и следователно някои от техните недостатъци, например, те променят предаването на цветовете на полученото изображение, което може да има доста положителен ефект, но също така може да предизвика недоволство у фотографа .

Не бъркайте филтрите с неутрална плътност с градиентни филтри (ND Grad, GND), които засягат само част от рамката, затъмнявайки я. Моделите с неутрална плътност (със сивкав оттенък) абсорбират светлинните потоци, преминаващи през тях, без да променят цветопредаването. Това ви позволява да увеличите времето на експозиция и да намалите дифракцията.

ND филтрите са полезни при снимане в покрити със сняг планини; близо до вода, особено течаща вода (реки, водопади). Това са истински приятели на пейзажистите. С тяхна помощ можете да получите по-малка дълбочина на полето, ако светлината е много ярка, а също така, например, ефективно да замъглите движещ се обект - кола, човек (motion blur). Но ND значително намаляват осветеността и понякога леко променят цветовия баланс. Те се представят най-добре в ярък слънчев ден - внасят усещане за движение в кадъра и ви позволяват гъвкаво да избирате диафрагмата.

Интересни ефекти могат да бъдат постигнати на здрач; на разсъмване - прибоят или облаците ще бъдат оцветени с живописна мъгла. Градиентни филтридобре е да се използва в сцени с проста геометрия - те постепенно намаляват степента на осветеност. Картината става драматична: например рязък преход от небето към релефа, кръгово затъмнение.

Меки и специални ефекти

Има филтри, насочени към изпълнение на много специфични задачи. Те включват по-специално модели с мек ефект. Тези филтри омекотяват и „замъгляват“ обекта, но изображението остава сравнително ясно. С помощта на такива филтри можете да изгладите несъвършенствата в портретите, да премахнете грозните детайли и т.н. Има няколко разновидности на тези филтри - топъл, копринен, точков, дуто - които придават на кожата топъл нюанс, намаляват остротата и замъгляват краищата на рамката. Художественият ефект се поражда от некоригирани сферични. С помощта на такива устройства можете да направите изображението меко, без да губите яснота - например, снимане на отворена бленда с дуто филтри.

Специалните топли и студени модели, които променят баланса на бялото, станаха по-малко популярни поради факта, че софтуерът в цифровите фотоапарати също се справя добре с това. От друга страна, те могат да добавят цвят към облачен ден, създавайки "ефект на залеза"; направете рамката жълта, синя, зелена (така че да не е необходима последваща обработка); се справят добре при работа под вода. Творческите филтри за конкретни цели също включват:

• лъч („звезди“, звезда) - източници на точкова светлина (фенери, прозорци) стават като звезди с разминаващи се лъчи. Ефектът се дължи на микроскопична мрежа, поставена върху филтъра. За да получите желаната рамка, трябва да експериментирате с блендата и да завъртите „звездата“ около оста си;
• инфрачервени - предават радиация от 700 nm. Те ви позволяват да правите необичайни снимки - синьото небе ще стане почти черно, а зеленината ще стане бяла. В същото време облаците запазват обичайния си нюанс и контрастът на изображението се увеличава.

Меките и звездните филтри могат лесно да бъдат заменени с филтри в пост-редактора, но ако предпочитате да видите желаното изображение веднага, тогава трябва да има място в раницата ви за тези филтри.

Филтрите за обективи са прекрасен творчески инструмент в ръцете на фотографа. Използвайте тези аксесоари разумно и за ваше удоволствие!

Сред фотографите има общ израз: „купете добър обектив и вземете фотоапарат в замяна“ и това несъмнено е вярно. Цената на висококачествената професионална оптика е няколко пъти по-висока от цената на много SLR камери. Фотографите работят в постоянно движение, избират ъгли, изкачват се във височини в името на успешния кадър. Понякога се случва непоправимото – фотоапаратът се изплъзва от ръцете ви, пада върху камъни или асфалт, а понякога тялото не е достатъчно здраво, за да съхрани оптиката. В този случай трябва да вземете защитен филтър, който ще ви предпази от пръски край морето, от дъжд или прашен вятър. В допълнение към защитната функция, производителите предлагат филтри със специални ефекти. Но закупуването на светлинен филтър не винаги дава очаквания резултат. За да избегнете проблеми след закупуването на филтър, препоръчваме ви внимателно да прочетете всички нюанси на избора му.

Влиянието на филтър върху качеството на снимките

Трябва да използвате филтрите разумно и когато е необходимо, тъй като всяка допълнителна връзка в оптичната верига може или да подобри картината, или да отрича качеството на снимката. Купуването на евтин аналог на известна марка, която се е доказала на пазара, най-вероятно ще доведе до намаляване на детайлите, появата на нежелани отблясъци, отблясъци, артефакти и много други. Трябва да изберете филтър толкова внимателно, колкото избирате обектив. В противен случай, като имате обектив от най-висок клас и китайски бюджетен филтър, ще отхвърлите пълния потенциал на оптиката.

Често срещан проблем при избора на грешен филтър е изкривяването на картината, тоест стъклото има диоптри, което ще доведе до проблеми с фокусирането. По правило фалшификатите и бюджетните филтри имат дебела рамка, поради което широкоъгълните лещи създават изображение с потъмнени ръбове, всичко може да се коригира в графични редактори, но е трудоемко. Това е само малък списък от проблеми, които могат да възникнат при закупуването на светлинен филтър, ако подходите към избора безотговорно.

Видове и възможности на светлинните филтри

На пазара за продажби се предлага огромно разнообразие от фото филтри, но не всички са придобили популярност.

Широко използвани в цифровата фотография:

- Поляризиращи филтри. С етикет PL (C-PL), най-значимите филтри за пейзажна и пейзажна фотография. Намалява количеството отразена светлина, която удря сензора на камерата. Те правят картината богата, незаменима в слънчев ден, намаляват яркостта на отблясъците, изглаждат контраста между небето и пейзажа.

Постобработката, дори и в RAW формат, няма да ви позволи да постигнете богата и контрастна картина в слънчев ден, както ще направи поляризационният филтър.

Поляризационните филтри са разделени на няколко типа: линейни и кръгли.

Линейни филтри- бюджетен вариант, не е препоръчително да го използвате с TTL камери (измерване от край до край и автофокус). Трябва да се отбележи, че повечето цифрови фотоапарати използват TTL.

Кръгови поляризационни филтри- отличен избор, системите за измерване на експозицията и автофокус се провалят много по-рядко, снимките се получават с правилна експозиция, без пропуски във фокуса.

Поляризационният филтър влияе на експозицията и блендата на обектива, като я намалява с 1-2 стъпки, поради което снимането в автоматичен режим не винаги постига желания резултат.

Работата с поляризационен филтър включва регулиране на ъгъла от 0 до 90 градуса, максимален ефект се постига при по-голям ъгъл на завъртане. За премахване на отблясъци и отражения са достатъчни 30-40 градуса. Поради факта, че филтърът се върти по време на настройка, е изключително трудно или дори невъзможно да се използва със стандартни комплект обективи. В този случай трябва да изберете модел с подвижна рамка.

- Защитни филтри. Основно предназначен за защита на предния елемент на лещата от пръски, драскотини и прах. Но техните възможности не се ограничават до това, в допълнение към защитата от механични влияния, има филтри със защита срещу ултравиолетови лъчи, така наречените UV филтри. И Skylight филтри за перфектен цветови баланс.

Не трябва да очаквате много от ултравиолетовия филтър, той няма да премахне отблясъците или да направи изображението по-ярко или по-наситено, но основната му задача е да предпази предната леща на обектива от външни влияния. Допълнителен бонус към защитата на оптиката ще бъде премахването на мъглата и лекото увеличаване на контраста на изображението.

Светло розовите Skylight филтри не се различават много от UV филтрите, а именно дават по-топъл тон и премахват синята мъгла при снимане на пейзажи (особено в планината). Те все още имат защитна функция срещу механични повреди и ултравиолетова радиация.

Защитните филтри не влияят на експозицията, автофокуса и не изкривяват изображението.

- ND филтри. Маркиран с надпис ND. Позволява ви да използвате дълги скорости на затвора при силна осветеност. ND филтрите намаляват количеството светлина, навлизащо в обектива. Те не влияят на отблясъците или контраста, но намаляват осветеността с няколко стъпки, в зависимост от плътността на филтъра.

Има модели с намаляване на осветеността от 1 до 9 стъпки. Филтрите с неутрална плътност ви позволяват да постигнете ефекта на размазване на водата, да предадете движение в рамката и да намалите дълбочината на рязкост при ярка светлина. Тези филтри трябва да се използват само в определени случаи за постигане на артистичен ефект, но не и за редовно снимане.

По-малко популярни, но все пак полезни, са други видове филтри, които добавят забележим ефект към снимката. От разнообразието от различни варианти на артистични филтри трябва да се подчертаят няколко от най-полезните:

- Градиентни филтри.Може да е оцветена или леко потъмняла. Често се използва в пейзажната фотография за коригиране на осветеността на различни области (ярко небе в ясен ден, засилване на ефекта на залез).

- Меки филтри.Използва се в портретна, сватбена и детска фотография за постигане на романтична/нежна атмосфера. Мек филтър ще скрие несъвършенствата на кожата без последваща обработка.

Нека обобщим

Когато избирате филтър, решете какъв ефект искате да постигнете, колко често и за какви цели ще се използва филтърът.

Аматьорските фотографи с комплект обективи могат да вземат филтър на ниво „домакинство“ като тест, който ще отговори на всички изисквания на неопитен купувач. Бюджетните модели няма да развалят снимки за семейния архив.

Професионален фотограф, който се занимава с търговия, просто трябва внимателно да избере филтър и да не пести от скъп модел, тъй като именно скъпите модели имат най-доброто качество във всички отношения.

Изберете фото филтър не само според свойствата на стъклото, но и според диаметъра на резбата. Диаметърът е посочен на лещата или на гърба на предпазната капачка.

Първо проверете филтъра за изкривяване на изображението; това може да се направи в магазина. Доближете филтъра до молива и погледнете по-отблизо, за да видите дали ръбовете са станали по-големи или по-малки или има някакви изкривени линии. Висококачественият филтър е направен изключително от стъкло, обикновено с различни многослойни покрития. По-добре е да изберете рамка, изработена от метал, с минимален контур около ръба. Производителите произвеждат и модели фото филтри с възможност за премахване на стъклото от рамката за по-щателно почистване или подмяна.

02.08.2014 55454 референтна информация 0

Начинаещите фотографи задават много въпроси, когато възникне въпросът за закупуването на филтри за техните обективи.

"От всички фотографски аксесоари филтрите се използват най-често и най-често неправилно".

Р. Хейман, "Филтри".

Въпреки че този цитат съществува от много години, днес ситуацията се е променила малко - много фотографи и любители фотографи използват светлинни филтри доста често само като защитни, практически игнорирайки мощните възможности за въздействие върху изображението, предоставени от филтърната система. От известна гледна точка те могат да бъдат разбрани, тъй като правилното и ефективно използване на светлинни филтри не е лесна задача. Тази статия, надявам се, ще ви помогне както преди закупуването на светлинни филтри, така и по време на тяхната употреба.

Светлинните филтри като цяло могат да бъдат направени от всякакъв оптически прозрачен материал и специфични свойства могат да бъдат придадени на филтрите или чрез оцветяване (повърхностно или в насипно състояние), или чрез прилагане на специални дифракционни покрития, или чрез специална повърхностна форма. На практика изработването на филтри, използвани за фотография, не е толкова лесно, тъй като такива филтри се поставят пред обектива, което означава, че образуват обща оптична система с него. Следователно изискванията към филтрите трябва да бъдат също толкова строги, колкото и към фотографските обективи.

За производството на светлинни филтри обикновено се използват същите материали, както и за производството на лещи - висококачествено оптично стъкло или специална оптична пластмаса. Някои светлинни филтри със специално предназначение (произведени в малки количества) са направени на базата на желатинови филми.

Производителите, които ценят репутацията си и произвеждат широка гама светлинни филтри за различни цели, използват при производството на един или друг тип светлинен филтър технологията и материалите, които осигуряват най-добрите параметри на филтъра.

Светлинните филтри, използвани във фотографията, са предимно с кръгла или правоъгълна форма.

За да инсталирате правоъгълни филтри върху обектива на камерата, като правило се използват специални монтажни системи, включително специален държач ("компедиум"), в който могат да се монтират до три филтъра едновременно, адаптерни пръстени за монтиране на компедиум с филтри на различни лещи, както и - специални композитни (модулни) сенници, защитни капаци и др. Най-известната система от ефективни светлинни филтри Cokin е изградена на този принцип.

Кръглите филтри са монтирани в метална рамка, снабдена с резба (или байонетно монтиране) за монтаж на обектив на камера. Размерът на свързващата резба за закрепване на филтри и други приспособления към лещите по правило се избира от производителите на лещи от стандартен диапазон. Най-често срещаните резби с диаметър 46, 49, 52, 55, 58, 62, 67, 72 и 77 мм (метрична резба със стъпка 0,75 мм). Светлинни филтри с по-големи и по-малки диаметри също се произвеждат и използват, но тъй като има доста лещи, използващи такива нишки, те не са широко разпространени.

Производство и производители на светлинни филтри

Производството на светлинни филтри (както стъкло, така и светлинни филтри от други материали) е доста сложно и високотехнологично производство, тъй като повечето изисквания за качество на светлинните филтри са на нивото на изискванията за производство на обективни лещи. И двете повърхности на филтъра трябва да са абсолютно плоски и строго успоредни една на друга, цветът на филтъра трябва да е еднакъв, свойствата на филтрите от партида на партида не трябва да се променят, рамката на филтъра трябва да е механично здрава, да осигурява добра фиксация на филтъра на обектива и т.н. Неспазването на такива строги параметри за качество при производството на филтри може да доведе до значителен спад в остротата на изображението.

В същото време, въпреки най-високите изисквания за качество, светлинните филтри не трябва да бъдат прекалено скъпи. Такава комбинация от високо качество и не твърде висока цена може да се получи само чрез мащабно производство.

Следователно в областта на производството на светлинни филтри международното сътрудничество е много развито - има много по-малко реални производители на светлинни филтри, отколкото марките, под които се продават тези светлинни филтри. Например HOYA, като един от най-мощните производители на оптично стъкло, произвежда цялостни светлинни филтри не само под собствената си марка HOYA, но и под марките на някои известни производители на фотографско оборудване и фото аксесоари.

Филтрите, които известни производители на фотографска техника предлагат под своята марка (Canon, Minolta, Nikon, Olympus, Pentax, Mamiya, Hasselblad и други) са филтри с гарантирано високо качество, независимо дали са произведени в собствено оптично производство, или произведени отстрани", тоест в резултат на международно сътрудничество. Закупуването на филтър, препоръчан от производителя на оптиката, е гарантирано надеждна опция. Въпреки това, такива филтри са доста скъпи и тяхната гама, като правило, включва само най-често срещаните и необходими видове филтри.

Ето защо очите на купувачите доста често, както в случая със сменяемата оптика, се обръщат към „независими“ производители. Филтрите от такива производители са по-евтини и имат много по-голям обхват. Въпреки това, когато купувате светлинен филтър от „независим“ производител, трябва да внимавате - почти невъзможно е да различите висококачествен светлинен филтър от филтър с посредствено качество по външния му вид. Максимумът, който може да се определи чрез външна проверка, е липсата на груби повреди на филтъра и да се определи качеството на покритието, качеството на оцветяването на филтъра, плоскостта и успоредността на неговите ръбове, липсата на извиване и други дефекти на стъклото, зрението ни е, уви, слабо. Ето защо, когато купувате филтър, ние поверяваме контрола на качеството на филтъра на неговия производител.

Гамата от марки, под които се продават светлинни филтри, е много голяма. Следователно да направите правилния избор при тези условия не е лесна задача. Този процес може да бъде донякъде опростен чрез условно разделяне на компаниите, които продават светлинни филтри под собствените си марки, на следните групи:

1. марки, които виждате за първи път. Рискът да получите филтър под това име, който не е с високо качество, най-вероятно е много близо до 100%. Такава покупка, според нас, очевидно е загуба на пари (ако целта е да закупите светлинен филтър с достатъчно оптично качество) и бихме искали да ви напомним това още веднъж;

2. търговски марки, представляващи най-широката гама от различни продукти за любители фотографи - от фотоалбуми, гумени сенници и капачки за обективи до филтри, светкавици, фотоапарати и обективи. По правило тези марки не крият собственото си производство на светлинни филтри, а филтрите се произвеждат чрез международно сътрудничество (OEM). Примери за такива продукти включват доста разпространените B+W филтри (немският концерн Schneider-Kreuznach, който произвежда лещи), HOYA филтри (японският концерн THK, който произвежда лещи Tokina и телеконвертори Kenko), ефектни филтри Cokin (производител и собственик на марката - Cromofilters S.A. Paris, направени, като правило, от оптични класове пластмаса, с високо оптично качество и необичайно широк диапазон, те също имат много необичайна форма - квадратна или правоъгълна), Marumi (японска компания, специализирана в оптични филтри за снимки, видеокамери и фотографски аксесоари) и други;

3. търговски марки на известни производители, известни предимно с производството на висококачествени светлинни филтри - като Tiffen. Тук няма много за добавяне.

Множество филтри

Повечето филтри блокират част от светлината, преминаваща през тях. Следователно, за да остане нормална експозицията при използване на филтър, е необходимо да се увеличи. Коефициентът на необходимото увеличение на експозицията при използване на светлинен филтър се нарича фактор на филтъра и е една от основните характеристики на светлинния филтър.

Множеството не е постоянно за всички филтри. При цветните филтри кратността може да зависи от характеристиките на светлината, при която се извършва снимането. Например, увеличението на жълтите, оранжевите и червените филтри, използвани в черно-бялата фотография на дневна светлина, ще бъде по-голямо, отколкото при лампите с нажежаема жичка. Следователно коефициентът на филтъра, посочен в таблиците (или върху рамката на филтъра), обикновено се определя като степента на затихване на бялата светлина (или за светлината, при която този филтър трябва да се използва - например за филтър от 80 V, коефициентът е посочено във връзка със светлината на халогенни лампи с нажежаема жичка).

Системите за измерване на експонацията на съвременните фотоапарати, работещи с помощта на системата TTL, доста точно отчитат затихването на светлината в резултат на действието на светлинните филтри, така че обикновено не е необходимо да се въвежда корекция в системата за измерване на експозицията - тя се регистрира автоматично. Изключение от това правило са червените филтри, които изискват (особено при снимане през деня) увеличаване на експозицията с 1/2 - 1 стоп в сравнение с тази, измерена чрез TTL системата, поради повишената чувствителност на повечето системи за измерване на експозицията към лъчи от червената част на спектъра. Също така TTL експонометрът на някои устройства може да даде неправилни показания при използване на линеен поляризационен филтър. Повече за това по-късно.

Маркировка на филтъра

За систематизиране и стандартизиране на светлинните филтри те са етикетирани. Все още няма единен стандарт за маркиране на филтри; много производители дори създават свои собствени системи за маркиране на филтри.

В момента двата най-разпространени стандарта за маркиране на филтри са маркиране според скалата на Kodak Wratten и маркиране според ефекта, произведен от филтъра (промяна на цветната температура). Филтрите Cokin и HOYA, като правило, са маркирани в съответствие със скалата на Kodak Wratten; други производители използват маркировки въз основа на характеристиките на промяна на цвета на филтъра, понякога дублирайки името му върху рамката на филтъра според скалата на Kodak Wratten (както, например, това се прави на B+ филтри W).

Редовни филтри

Във всеки случай филтърът струва по-малко и смяната му, отколкото обектива, е много по-лесна. В допълнение, драскотини, прах, мръсотия, влага и отпечатъци от любопитни или невнимателни пръсти няма да навредят нито на самия обектив, нито на качеството на изображението, получено с него.

Има много поддръжници и противници на използването на защитни светлинни филтри за постоянно носене и всяка гледна точка е оправдана по свой начин, така че няма ясно мнение по този въпрос. Разбира се, всеки оптичен детайл (в този случай светлинен филтър), който не е бил взет предвид при изчисляването на оптичния дизайн на обектива, може само да влоши качеството на изображението, произведено от обектива. Въпреки това, влошаването на качеството на изображението в резултат на повреда на повърхността на предната леща на обектива често е не само забележимо много по-голямо, но е и необратимо - предната леща, за разлика от защитния филтър, не може да бъде премахната или заменена. Така че в този случай трябва да изберете по-малката от двете злини.

Към групата защитен(или те се наричат ​​още - конвенционални) филтри включват всички, които не внасят радикални промени в параметрите на картината и експозицията на снимане. На първо място, това са ултравиолетовите филтри UV (известни още като UV1x, Haze, Protect или N - Normal). Последните две имена често се използват за етикетиране на опростени защитни филтри, с по-лошо (но достатъчно) покритие, по-устойчиви на надраскване и с по-дебело стъкло. Максималната дължина на ултравиолетовото лъчение, погълнато от филтъра, понякога е посочено в маркировката - филтрите с маркировка "L35", "L37", "L39" или "L41" не позволяват ултравиолетово лъчение с дължина на вълната 350, 370, 390 и 410 nm за преминаване към матрицата, респ.

Небесни филтри- същото ултравиолетово отслабващо оптично стъкло, но с повече (Sky1b) или по-малко (Sky1a) наситен розов оттенък. Допълнителното засенчване на стъклото позволява не само да се намали нивото на ултравиолетовото лъчение, но и да се намали въздействието на тъмно виолетовите тонове от спектъра на видимата светлина върху изображението. Резултатът е ефективна борба с мъглата, повишен контраст и цветова наситеност на зелените тонове (листата) и по-точно цветопредаване на тоновете на кожата на портретуваното лице. Не са много производителите, които могат да направят филтъра Sky1b неутрален по отношение на експозицията; в повечето случаи е необходима компенсация на експозицията, а ефектът Sky1a често не е достатъчно изразен.

Защитният филтър „protect“ или „neutral/clear“ всъщност не променя спектралния състав, интензитета или други характеристики на светлината, преминаваща през него. Производителите, напротив, полагат всички усилия, за да гарантират, че защитният филтър прави възможно най-малко такива промени. Основната цел на такъв филтър е да предпази предната леща на обектива от неблагоприятни влияния на околната среда - например прах, капки влага, както и от мазни пръстови отпечатъци и предмети, които могат да повредят деликатната повърхност на антирефлексното покритие (и понякога дори стъкло) на предната леща на обектива.

Параметър на филтъра като пропускливост на светлина също е от голямо значение. За филтър без покритие, коефициентът на отражение на светлината на интерфейса стъкло-въздух е около 5%, съответно, за филтър тип UV или Skylight, който има две повърхности стъкло-въздух, пропускливостта на светлината ще бъде малко повече от 90%. Това не изглежда страшно, но около 1/3 от останалите 10% от светлината все още попада в матрицата, но под формата на разпръснато от многократно преотражение в пролуката между двете повърхности на филтъра и предната леща на обектива, което намалява контраста на полученото изображение и води до загуба на детайли в сенките на изображението. Спадът в контраста от разсейването на светлината върху филтъра е особено забележим при снимане на контрастни сцени, да не говорим за снимане срещу светлината.

За да се намали този неприятен ефект, върху повърхността на филтъра се напръскват специални антирефлексни покрития във вакуум. Принципът на действие на антирефлексното покритие се основава на интерферентните ефекти на падаща и отразена светлина в тънък (1/4 дължина на вълната) прозрачен филм, отложен върху интерфейса. Вече еднослойното покритие ви позволява да намалите коефициента на отражение от 5% до 1-2%, а многослойното покритие (в зависимост от броя на слоевете) намалява отражението до 0,5-0,2%, което ви позволява да намалите пропускливостта на филтъра повърхност до рекордни числа - от 97% до 99,7%. Филтрите Marumi използват 4 вида антирефлексни покрития: MC - съкращение за многослойно антирефлексно покритие, което предотвратява отразяването на светлинния поток от повърхността на филтъра и подобрява цялостната светлинна пропускливост на оптичната система. По-малко от 5% от пропуснатата светлина се отразява от леща, защитена с многослойно покритие; Динамичното покритие позволява преминаването на около 99% от светлинния поток, но ултравиолетовото лъчение изобщо не преминава. Праг на пропускане - 370 или 400nm в зависимост от модела на филтъра. Освен това такова покритие има по-голяма механична якост; Влагоустойчивото покритие WPC (водоустойчиво покритие) се намокря, така че капка влага незабавно се оттича, като същевременно образува статичен заряд върху стъклото, който е обратен на праховия заряд - и повърхността се самопочиства и специализира покритие DHG (цифров висок клас) - „високо ниво цифров“, специализиран за цифрово фотографско оборудване със скъпа специализирана оптика, особено сменяема. Като предпазват обектива от ултравиолетово лъчение, драскотини, прах, влага и мръсотия, DHG филтрите намаляват предаването на инфрачервено лъчение, което е вредно за матрицата. В допълнение, матрицата може да бъде сериозно увредена от вътрешни рефлекси - повторни отражения. Поради това ръбовете на стъклото в такива филтри са допълнително почернени.

ND филтри

Неутрално сивофилтри (маркиране на рамката „ND“ и указване на увеличението на филтъра или оптичната му плътност). Филтрите с неутрална плътност не влияят на спектралния състав на светлината, преминаваща през тях, а само отслабват силата на светлинния поток. В практиката на фотографа често възникват ситуации, когато има много светлина и само използването на филтри с неутрална плътност позволява да се постигне желаният артистичен ефект. Например, снимането на течаща вода при къси скорости на затвора дава много неприятен ефект - водата, „замръзнала“ при къса скорост на затвора, прилича повече на стъкло, отколкото на вода. Скоростите на затвора са малко по-дълги от 1/30 s, когато водата започва да изглежда като вода. Е, скорости на затвора от порядъка на 1 - 2 секунди и повече, при които течащата вода изглежда като блещукаща мъгла, вече не могат да бъдат постигнати без филтър с неутрална плътност - дори в гората сутрин вече има много светлина за такива снимки.

Друг пример за използване на ND филтри е заснемането на портрети на дневна светлина. При такива снимки за по-добро подчертаване на обекта (за по-добро „откъсване“ му от фона) се използват бързи обективи, които практически не отварят бленда при снимане (използват бленди от порядъка на f/1.4 - f/2.8), което често е трудно без използването на филтри с неутрална плътност. Най-често за тези цели се използват филтри с неутрална плътност, които намаляват светлинния поток 2, 4 и 8 пъти.

Поляризационен филтър

Използване поляризационен филтърви позволява да премахнете „меки“ отражения, отблясъци и неметални отблясъци от повърхността на снимания обект и да подобрите цветовия му контраст. При цветните снимки цветът на обекта става ярък и наситен – например белезникаво-синьото небе става наситено синьо. Този филтър е задължителен за всеки фотограф.

Разпространението на светлината е вълнов процес, подобен на вълните на повърхността на езерце, причинени от камък, хвърлен във водата. Само обикновено светлинната вълна осцилира във всички посоки (перпендикулярно на посоката на разпространение на вълната). Въпреки това е възможно изкуствено да накарате тези вибрации да се появят в една равнина. В този случай такава светлина ще се нарича линейно поляризирана и ще има някои свойства, които се различават от естествената (неполяризирана) светлина.

Множеството на поляризационния филтър е средно 3 - 4, т.е. използването на поляризационен филтър изисква увеличаване на експозицията с 1,5 - 2 стъпки (3 - 4 пъти) в сравнение с експозицията без филтър. Въпреки ефекта, въведен чрез завъртане на филтъра, множествеността на филтъра, като правило, зависи малко от ориентацията на поляризационната равнина на филтъра - в края на краищата поляризационният филтър се използва за намаляване на ярките акценти, размерите на които най-често са незначителен. Разбира се, пълна увереност в точността на експозицията с филтър може да се получи чрез измерване на светлината с помощта на TTL системата. Въпреки това, много камери, които имат TTL система за измерване на светлина, използват оптични елементи за разделяне на светлинния поток, които сами поляризират светлината. Например, в камерите с автофокус такъв елемент често са полупрозрачни зони на огледалото, необходими за работата на сензорите на системата за автофокус (разположени под огледалото). В този случай се оказва, че светлината, преминаваща през поляризационния филтър, вече почти 100% поляризирана, по пътя си към сензора за измерване на експозицията преминава през друг поляризатор, който, ако поляризационните равнини не съвпадат, допълнително отслабва светлината поток и следователно допринася за системата за измерване на експонацията на устройството с нежелана „корекция“, водеща до подценяване на показанията на експонометра и преекспониране. Можете да заобиколите този проблем, като използвате специално модифициран поляризиращ филтър, наречен „кръгъл“ филтър (за разлика от конвенционалния „линеен“ поляризатор). Дизайнът на кръгъл поляризационен филтър, в допълнение към защитните стъклени плочи и полароидната плоча, също включва плоча с „1/4 дължина на вълната“, която преобразува линейно поляризирана светлина в кръгово поляризирана светлина, която вече не се отслабва при по-нататъшно преминаване през оптични елементи на камерата, които имат свойствата на линеен поляризатор.

Колко вида поляризационен филтър има?

1. само за MF камери (ръчен фокус), линейна поляризация, PL;
2. за камери с всякакъв тип фокусиране - както MF, така и AF, с кръгова/кръгова поляризация: C - PL, MC - CPL, Wide C - PL, WaterProof Coat C-PL, DHG C - PL.

И още няколко думи за поляризационните филтри.

В някои ситуации те са неефективни... При снимане „на терен” поляризационният ефект е максимален, ако слънцето е от страната на фотографа (90 градуса спрямо оста на обектива). Ако слънцето е над главата, ефектът ще се появи само при хоризонтално снимане. При залез и изгрев - при снимане по вертикална ос: нагоре или надолу. Ако искате да премахнете отраженията върху повърхността на вода или стъкло, тогава най-ефективно е да снимате под ъгъл от 30 - 40 градуса спрямо повърхността на отблясъците. Ако светлината пада върху отразяваща повърхност отстрани, на 90 градуса спрямо оста на лещата, тогава поляризационният ефект може да не се появи.

Поляризиращите филми и филмови покрития са устойчиви на топлина и ултравиолетова радиация, тъй като съдържат йод. Въпреки че филмите са разположени между два слоя стъкло, а покритията са нанесени върху вътрешните повърхности, поставете филтъра в опаковката му веднага след заснемането. Във вашия случай поляризационният филтър ще бъде защитен от топлина и светлина и ще ви служи дълго време.

Невъзможно е да се каже точно колко години ще издържи един поляризационен филтър - това силно зависи от условията на съхранение и употреба. "Поляризаторът" не е неутрално сив и подлежи на обезцветяване с течение на времето. След 5-6 години поляризационният филтър трябва да се смени.

Други филтри

В допълнение към гореспоменатите светлинни филтри има доста голям брой други, но поради техния тесен фокус и малко приложение, ще ги разгледаме накратко.

Цветни (боядисани) филтри.По принцип принципът на работа на повечето цветни филтри може да се опише със следното основно правило - обекти с цвят, близък до цвета на филтъра, ще бъдат подчертани в монохромна снимка, а обекти, боядисани в цветове, допълващи цвета на филтъра, ще бъдат изобразени в по-тъмни тонове. Синьото небе, например, зад жълт филтър ще бъде много по-тъмно, отколкото без филтър, а ако използвате червен филтър, небето ще се окаже почти черно. В съответствие с това правило използването на светлинни филтри става не шаманизъм, а съзнателна дейност, с доста разбираем и предвидим ефект. Единственото изключение от това правило е зелената зеленина, която въпреки зеления си цвят отразява светлинните лъчи не само в зелената част на спектъра, но и в инфрачервения диапазон. Следователно, когато използвате червен филтър, зелената зеленина не само не почернява, но напротив, изсветлява.

Филтри за правилно предаване на тонове.Въпреки постиженията на съвременните технологии, все още не е възможно да се създаде черно-бяло изображение с помощта на традиционна технология, което по отношение на възприемането на яркостта на цветовете да съответства на характеристиките на човешкото зрение. За да се доближите до възприятието на окото, трябва да увеличите чувствителността на матрицата в жълто-зелената област и да намалите (когато е необходимо) прекомерната чувствителност към синята част на спектъра. Всичко това може да се направи с помощта на зелен или жълто-зелен филтър, които принадлежат към категорията на „правилните тонални филтри“.

Филтри за контрол на контраста. В допълнение към филтрите за правилно възпроизвеждане на тонове, черно-бялата фотография често използва друга група филтри, наречена „филтри за контрол на контраста“. Както подсказва името на тази група филтри, те са предназначени да променят контраста между отделни обекти с различни цветове, присъстващи в рамката. От известна гледна точка тяхното действие изглежда противоположно на действието на филтрите за правилното предаване на тонове - контрастните филтри променят тоналното предаване, което го прави "погрешно". Въпреки това, когато се използват по подходящ начин, тези филтри не само подобряват изразителността на снимката, но също така ви позволяват да избегнете основния проблем, който възниква поради липсата на информация за цвета - когато обекти с подобна яркост на контрастни цветове (например оранжево и зелено) практически се сливат в черно-бяла снимка, предадена в същите сиви тонове.

Работата се основава на използването на така наречените "растерни мрежи" "звездни" филтри- напречен екран, звезда-шест, звезда-осем, вариокрос. Когато са монтирани на обектива, тези филтри допълват всеки ярък точков светлинен източник, влизащ в рамката, с дълги линии, които като лъчи преминават през центъра му. За да се постигне този ефект, върху повърхността на този тип филтър са гравирани тънки пресичащи се линии, които вървят успоредно по цялата му повърхност на разстояние няколко милиметра една от друга. В зависимост от структурата, гравирана върху повърхността на филтъра, последният може да произвежда различен брой лъчи.

Две групи успоредни линии, разположени под прав ъгъл една спрямо друга, дават ефекта на четири кръстосано разминаващи се лъча, идващи от всеки точков източник на светлина в рамката (филтър на кръстосания екран). Вече има три групи успоредни линии, гравирани върху повърхността на филтъра Star Six, ориентирани под ъгъл от 120 градуса една спрямо друга. Съответно, когато използвате този филтър, всяка светеща точка в снимката ще има шест лъча. По подобна технология, но с четири групи линии, е направен „осемлъчевият” звезден осем филтър, даващ ефект на звездни изблици с осем лъча.

Друг филтър от тази серия, variocross, има малко по-различен ефект. Представлява конструкция от две стъкла, върху които са гравирани успоредни линии. Всяко от тези очила е фиксирано в своя собствена рамка, която може да се завърта спрямо рамката с резба независимо една от друга под произволен ъгъл. Съответно в изображението всеки точков източник на светлина получава четири лъча, но за разлика от кръстосания филтър, ъгълът между лъчите може да се променя.

Филтрите, които използват ефекта на дифракционното разлагане на светлината в спектрални компоненти, са подобни по дизайн на "звездните" филтри. Въпреки това, за разлика от "звездните" (растерни) филтри, линиите, нанесени върху повърхността на дифракционната решетка, са много по-тънки и са разположени толкова често, че е почти невъзможно да ги видите с просто око - дифракционен филтъризглежда като леко замътено стъкло. Пример за филтър, който използва ефекта на дифракционното разлагане на светлината на спектрални компоненти, е филтърът RAINBOW-SPOT. Този филтър разлага светлината, идваща от ярки точкови източници, на спектрални компоненти, допълвайки всеки източник на светлина с дъгова линия. Приставката RAINBOW-SPOT може успешно да се използва и при портретна фотография. В този случай, поради липсата на ярки точкови източници на светлина, се получава различен вид ефект - филтърът RAINBOW-SPOT прави изображението по-меко, изглажда контрастните преходи на границата на светлината и сянката, придавайки на осветените зони вид от светещи ореоли.

На повърхност филтър "мъгла".Филтърът за мъгла съдържа голям брой малки бели полупрозрачни точки в произволен ред, частично разсейващи светлината, падаща върху тях. Използването на „мъглив“ филтър ви позволява да постигнете ефект, напомнящ ранна сутрешна мъгла - впечатление за белезникава мъгла, липса на детайли както в тъмните, така и в светлите области на изображението.

С правилния обект, използвайки Fog Filter, можете дори да постигнете напълно необичаен ефект, като получите изображение, което е близко до силует. Ефектът от „филтър за мъгла” практически не зависи нито от фокусното разстояние на използвания обектив, нито от степента на неговата бленда. Поради много специфичния си ефект, Fog Filter рядко се използва в портретна фотография, но често се използва от пейзажни фотографи.

Между ефективни филтриИма доста приставки, използвани в портретната фотография, които имат плоскопаралелна небоядисана област или дупка в центъра. Такива прикачени файлове оставят централната част на изображението практически непроменена, но останалата (периферна) част на рамката се променя до неузнаваемост. Тези прикачени файлове включват централно петно, меко петно, цветно петно ​​и мъгливо петно. Ефектът при използване на такива приставки до голяма степен зависи от фокусното разстояние на обектива, зададената бленда и разстоянието от обектива до повърхността на приставката. Подобни правоъгълни дюзи са много удобни, предназначени за използване в компедиум (слот) филтърни системи - например в системата Cokin. В този случай ефектът може да бъде променен чрез преместване на филтъра както по оста на лещата (поставяйки го в различни клетки на компедиума), така и напречно на оста (чрез преместване на филтъра по слота).

Приставката за централно петно ​​е обектив, подобен на този, използван в макро фотографията, с равнинно-паралелна платформа или проходен отвор в центъра. Като направите центъра на рамката остър, краищата са извън фокус.

soft-spot - филтри, подобни на Fog Filter (пясъчен екран) и Diffuser (мек екран), но с дупка в центъра на филтъра. Ефектът от приставките за пясъчен екран и мек екран е подобен на ефекта съответно от приставките за филтър за мъгла и дифузьор, но с остро изобразена централна зона на рамката.

color-spot - цветни филтри с дупка в средата. Периферията на рамката е боядисана, оставяйки централната част на рамката боядисана в естествен цвят.

misty-spot - безцветни оптични приставки, които дават рязко изображение на централната част на кадъра и особено замъглено и деформирано изображение по периферията на кадъра. HOYA произвежда филтри от тази серия под имената "Gradual", "Breeze", "Halo" и "Windmill". Всеки от тези филтри има свой собствен специален характер на оптичния ефект - например „Постепенно“ дава ефекта на промяна на фокусното разстояние на обектива по време на експозиция, а „Вятърната мелница“ сякаш извива пространството около обекта в спирала.

Филтри със специално предназначение. Филтърът CENTER ND има различна оптична плътност - в центъра е по-висока (2x), по-нататък от центъра цветът е по-малко плътен, а по ръба филтърът вече е прозрачен. Този специфичен ефект става необходим, например, когато използвате широкоъгълни обективи на камери с професионален формат. Филтърът CENTER ND се произвежда по доста сложна технология - състои се от плоско-изпъкнала леща от цветно стъкло и плоско-вдлъбната леща от безцветно стъкло, залепени една за друга със сферични повърхности.

При двуцветните филтри всяка от двете половини на филтъра е боядисана в различен цвят. Най-често срещаните цветови комбинации са червено и синьо (R/B), оранжево и зелено (O/G) и жълто и лилаво (Y/P). За подобряване на оптичното качество (елиминиране на неравномерността на индекса на пречупване и премахване на отблясъците на интерфейса), такива филтри се правят не от две половини стъклени филтри, оцветени в масата, а под формата на „сандвич“ от две тънки плочи с висока -качествено оптично стъкло, между което са поставени оцветени в различни цветове желатинови фолиеви филтри.

Трицветните филтри (TRICOLOR) се изработват по същата технология като двуцветните (dual-color), но желатиновите фолиа, боядисани в различни цветове, се подреждат или в три сектора (TRI - триъгълник), или в три успоредни линии (PARA - успоредно). По правило най-интересният ефект се постига чрез комбинация от основни (зелено-червено-синьо) или допълнителни (циан-жълто-магента) цветове.

При монтиране на ефективни ТРИКОЛОР или двуцветни филтри в рамки с кръгла резба, последните се правят въртящи се за свободен контрол на ефекта. Такива филтри се използват предимно в цветната фотография за постигане на специални артистични ефекти.

Половин филтрите (HALF COLOR) могат да бъдат подобни по дизайн на двуцветните филтри, но само едната половина на филтъра е оцветена, докато другата остава прозрачна. Стъклените полуфилтри обикновено се произвеждат в кръгла форма и се монтират (подобно на двуцветните филтри) във въртяща се рамка с резба. Полуфилтрите се предлагат в доста широка гама от цветове, което позволява филтрите от този тип да се използват широко не само за специални ефекти при снимане, но и да се използват за получаване на по-правилно тонално предаване както в черно-бяло, така и в цветна фотография. Например жълти, оранжеви и червени полуфилтри могат да се използват за коригиране на тоналното представяне на небето в черно-бели снимки и сиви полуфилтри (обикновено налични в няколко степени на плътност). Също така, специално за използване в пейзажна фотография за затъмняване на небето, се произвежда неутрален неутрален полуфилтър HALF NDx4, подобен по дизайн, който намалява експозицията на едната половина на кадъра с 2 стопа (4 пъти), без да прави промени към експозицията на останалата част от кадъра.

Филтрите HALF COLOR, HALF NDx4, двуцветните и трицветните филтри имат обща характеристика - ефектът, получен с тяхна помощ, варира значително в зависимост от фокусното разстояние и конструкцията на обектива, както и диафрагмата, при която се снима. Колкото по-късо е фокусното разстояние на обектива, толкова по-далече от обектива (по-точно от предната фокална равнина на обектива) е разположен филтърът и колкото по-далеч е отворът на обектива, толкова по-остри и по-ясни са преходните граници между цветовете на снимката. Съответно обратните действия - използването на оптика с по-голямо фокусно разстояние и отваряне на блендата - водят до по-голямо размиване на тази граница. За да регулирате този ефект в доста широк диапазон, можете да използвате блендата на обектива. Полученият ефект се вижда ясно във визьора на фотоапарата, когато блендата е затворена за работно състояние, така че е доста лесно да се контролира с помощта на функцията DOF-preview (предварителен преглед на дълбочината на полето), която някои камери имат.

U градиентни цветни филтри, подобно на полуцветните филтри, само половината от повърхността на филтъра е оцветена, но границата между цветните и неоцветените части на филтъра не е рязка, като половин цвят, а гладка - плътността на цвета над 1/3 - 1/4 диаметърът на филтъра се променя от напълно прозрачен до максимална плътност.

Филтрите от този тип се предлагат както в сиво (постепенно сиво), така и боядисани в други цветове - например жълто (жълто), синьо (синьо), тютюн (тютюн), розово (розово) и т.н. Тези филтри се използват за оцветяване (цветни филтри) или затъмняване (сиви филтри) на една част от изображението, без да засягат останалата част от изображението. За по-лесно използване кръглите филтри с постепенен цвят са монтирани във въртящи се рамки с резбово закрепване. Още повече възможности се предоставят от използването на светлинни филтри с градиентно оцветяване, направени под формата на правоъгълни плочи за използване в компедиум (например филтърната система Cokin) - в този случай светлинният филтър може не само да се върти до произволен ъгъл, но също и границата между цветните и неоцветените части на филтъра може да бъде изместена в определени граници.

Половин обектив (разделено поле)Представлява въртяща се рамка, в която е фиксирана половината от обектива, подобна на тази, използвана за макро фотография. Тази приставка ви позволява да постигнете няколко доста необичайни ефекта, като контролирате едновременно остротата на преден и заден план, например, като направите цветята на преден план и красиво имение на заден план остри едновременно.

Използването на полуобектив може да изисква избор на фокусно разстояние и промяна на блендата на обектива, за да се избере най-добрият ефект - при промяна както на блендата, така и на фокусното разстояние на обектива, съотношението на фокусното разстояние (отделно за преден план и заден план), дълбочината на рязкост (съответно - за всеки кадър) се променя значително) и яснотата на линията, разделяща предния план (заснет през обектив) от фона, заснет без обектив.

Грижа за филтри

Със светлинните филтри трябва да се борави със същото внимание и прецизност като с лещите – в крайна сметка качеството на полученото изображение в крайна сметка зависи от тяхното състояние. Можете да вземете филтри само за рамката (филтри с резбово или байонетно закрепване) или за ръбовете (желатинови и правоъгълни пластмасови филтри). Когато монтирате филтри в компедиума или ги завинтвате в резбата на обектива, не използвайте прекомерна сила, за да избегнете евентуално изкривяване на рамката и, като следствие, появата на вътрешни напрежения във филтърния материал.

Също така е препоръчително да поддържате филтрите чисти - пръстови отпечатъци, прах и други замърсители не само увеличават разсейването на светлината (и в резултат на това водят до спад в контраста на изображението), но също така могат да повредят повърхността на филтъра. Но дори малка повреда на повърхността на филтъра влошава свойствата му. За почистване на повърхността на стъклените филтри се използват същите средства и методи, както при почистване на други оптични повърхности - издухване на прах и други сухи замърсители с въздушна струя с вентилатор (или още по-добре с помощта на специална кутия със сгъстен въздух ). По-големият „боклук“ може да се „измете“ с мека (например катерица) суха, чиста четка. Ако повърхността на филтъра е замърсена с петна от мазнина, засъхнали капки морска вода и слюнка, ще трябва да се избърше със специални комплекти за почистване на фотографска оптика, произведени от много производители.

Към почистването на пластмасовите филтри трябва да подходите още по-внимателно - повърхността на пластмасовите филтри е много по-деликатна от тази на стъклените филтри и затова е по-лесно да се повреди. В допълнение, поради честото избърсване, пластмасовите филтри се наелектризират, което води до по-интензивно привличане на прах. А пластмасовите филтри са много по-чувствителни към разтворители от стъклените.

Съхраняване на филтри

Най-добре е филтрите да се съхраняват в пластмасовите кутии, в които се продават. Дори ако това не винаги е удобно (повече от половин дузина калъфи за филтри вече заемат значително пространство), но само този метод на съхранение и транспортиране гарантира защита на повърхността на филтрите. Когато използвате интензивно голям брой филтри, понякога можете да използвате специални „портфейли“ за филтри, след като първо се уверите, че тази процедура е безопасна за повърхността на филтрите. Такива „портфейли“ за филтри трябва да се поддържат идеално чисти - дори и най-малките прашинки могат да причинят значителни щети на повърхността на филтрите.

Заключение

Опитахме се да покрием повечето от основните видове произведени светлинни филтри (въпреки че не претендираме за 100% покритие на целия пазар на приставки за обективи). Във всеки случай общият брой видове филтри, представени в прегледа, се оказа доста значителен. И, разбира се, читателят най-вероятно ще има напълно разумен въпрос: необходимо ли е да ги купите всички наведнъж?

Разбира се, не е необходимо всичко наведнъж. Освен това разходите за тези покупки водят до кръгла сума пари. Затова решихме да си позволим да ви препоръчаме да започнете да купувате светлинни филтри с няколко елемента, които вероятно ще ви трябват.

Винаги носете филтри за всяка леща. В това си качество най-универсалният вариант е ултравиолетов (UV) филтър. При дългофокусни обективи можете да използвате и филтъра SKYLIGHT в това си качество - в допълнение към защитата на обектива, той също така коригира цветопредаване при снимане на портрети на слънце, без практически никакъв ефект върху цветопредаване в други случаи.

От универсалните светлинни филтри, използвани както в черно-бялата, така и в цветната фотография, поляризационният филтър е и най-често използваният, като препоръчваме закупуването на кръгов поляризатор с многослойно покритие на двете повърхности.

Е, има смисъл да се правят допълнителни покупки на филтри, като се вземат предвид индивидуалните нужди, в зависимост от стила на снимане и използваните обективи и осветление. Надяваме се, че нашият преглед ви е дал необходимата информация, за да направите това.

Цялата фотография за вас!

Някои изобщо не са чували за него, някои са чували, че е необходимо за пейзажи, а други смятат, че е необходимо, за да направи небето ярко синьо. Ще разгледам това, което смятам за най-интересно и просто и няма да описвам марките поляризатори. Ще спомена и подводните камъни. Струва ми се, че за начинаещ по отношение на използването на поляризатор не е толкова важно веднага да изкопае цял куп информация, но първо той се нуждае от импулса, който ще получи, след като види всички плюсове и минуси на използването на такъв филтър.

Предлагам на вашето внимание кратка публикация с практически примери за предимствата на поляризационния филтър (по-нататък говорим за кръговия поляризатор C.P.L.)

Това изображение показва, че в допълнение към промяната в яркостта и наситеността на цвета на небето, цветът и яркостта на покрива, листата и стените също се променят.

Тук виждаме, че докато покривът остана почти непроменен, небето стана синьо и отблясъците на стъклото на прозореца изчезнаха.

Ето хистограмите на получените изображения.

Виждате ли колко повече цветна информация уловихме?

Но имайте предвид, че поляризаторът не работи под всички ъгли спрямо слънчевите лъчи и е почти безполезен при облачно време (можете само да премахнете отблясъците, но няма да промените цвета).
Най-добри резултати се постигат, когато слънцето е от страната на обектива. Най-лошото е подсветката.

Моля, имайте предвид, че видяхте какво по принцип не можеше да види без използване на поляризационен филтър. Листата най-накрая стана зелена, а водата стана по-тъмна и в нея се появиха по-изразени зелени рефлекси от листата. Снимката отляво е матова, а тази отдясно е с наситени цветове. Според мен не може да бъде по-ясно.
Но в този случай небето потъмня неравномерно, защото... Използвах филтър на широкоъгълен обектив. За да потъмните небето, е по-добре да използвате градиентен филтър, но повече за градиентните филтри в друга статия.

Моля, имайте предвид, че отблясъците от метал не се премахват по този начин, защото светлината от метал вече е поляризирана, но от стъкло, пластмаса, вода - лесно.

На снимката по-долу исках да видя корали, за това трябваше да премахна отблясъците от шапките на вълните и по този начин да проникна във водния стълб.

Като цяло се надявам да съм вдъхновил тези, които не ползват кръгъл поляризатор, за експерименти.

И не забравяйте, че когато използвате кръгъл поляризатор, първо трябва да помислите какъв ефект ще има и дали има смисъл, тъй като затъмнява рамката с около 2 стопа. Или има смисъл да се използват усъвършенствани поляризационни филтри като , които потъмняват само с 1 стоп и практически нямат ефект върху качеството на поляризацията (поляризират идеално).

Когато купувате поляризационен филтър, не забравяйте за вашия смартфон. Ако преди се смеехме на снимки от смартфон, сега много съвременни телефони правят снимки доста добре и поляризаторът им помага в това. Това е малко ноу-хау.

Тази снимка е направена iPhone 4sс поляризационен филтър Ч+Б. Така че силата е в поляризаторите. Особено добрите.

Днес за смартфони се произвеждат специални светлинни филтри с малък размер. Например тези...

Неравномерно затъмняване

Въпреки че мнозина са чували за ефекта на поляризатора, те може би не са чували за неравномерното потъмняване на кръгъл поляризатор на широкоъгълни лещи.

Поляризаторът, разбира се, не работи по цялата дължина/широчина на изображението, направено с широкоъгълен обектив. По ширината на изображението се променя и ъгълът на падане на лъчите върху поляризатора. Тези. голям зрителен ъгъл на обектива означава неравномерна работа на поляризатора по ширината на изображението, което води до появата на кръгово потъмняване на небето в изображението, направено, например, с 16 mm обектив на пълен кадър камера. При фотоапарати с кроп фактор зрителният ъгъл на обектива е по-малък и следователно подобни неравности ще бъдат по-малко забележими. Тъмно петно ​​в небето, което трябва да е еднородно, разваля снимката.

Поляризаторът на пълноформатен фотоапарат ще работи най-равномерно с телеобективи от 85 мм фокусно разстояние, но тъй като... Тъй като може да бъде изключително важно за пейзажна фотография, често трябва да се примиряваме с неравномерно затъмнено небе в името на красива трева и листа (няма заместител на поляризационния филтър). Не забравяйте, че чрез завъртане на поляризационния филтър можете да преместите неравномерното потъмняване на небето от една страна на друга и в крайна сметка да го поставите на място, където може лесно да бъде премахнато във Photoshop.

Ето едно тъмно петно ​​в центъра на небето (снимка от моето пътуване до). Забелязва се. Може да се премахне, но това е сравнително трудоемък процес.

И тук преместих тъмното петно ​​надясно, затъмних част от небето, стана по-наситено синьо. В този случай няма нужда да коригирате нищо, небето е тъмно и неопитното око няма да забележи петната.

Снимката е направена с кръгъл поляризатор Marumi DHG C.P.L., 2011 г.

Неравномерността на потъмняването е изместена надясно.

заснет с поляризатор

И тук, между другото, е заснет филмът Емануел... Познавате ли го? :)

Градиентният поляризатор понякога е по-удобен от кръговия поляризатор

червените стрелки показват градиентни филтри, а сините стрелки показват кръгови поляризатори

Но в същото време има друг вид филтър, който може да ни даде синьо небе, ако не се нуждаем от други поляризиращи ефекти - това е градиентен филтър.

Както можете да видите, линейният градиент ни даде не по-малко приятно небе от кръговия поляризатор и го затъмни равномерно.

заснет с 50% градиентен филтър, Малайзия, 2007 г.

Но такъв филтър е подходящ само за затъмняване на една част от рамката с равномерен градиент и не е подходящ, например, за фрагменти от картина.

C.P.L.

Снимано с кръгов поляризатор C.P.L.

Кой филтър да изберете

Така постепенно стигнахме до въпроса дали да предпочетем градиентен филтър или кръгъл поляризатор.

Например в ситуация когато има хоризонт.

заснет с кръгъл поляризатор

Ако слънцето не свети в лицето ви или отзад, използвайте поляризатор с фокусно разстояние 50 mm или повече. Можете да добавите светлинен градиент към поляризатора (ако е необходимо) или да добавите корекция на градиента (софтуерен аналог на градиентен филтър) в RAW конвертор. По този начин ще извлечете максимума от цвета на картината и ще подобрите небето.

няма хоризонт и изобщо слънцето не е ясно къде

заснет с кръгъл поляризатор

Използвайте кръгъл поляризатор. Грант филтърът е безсилен тук. Не винаги е възможно да се постигне равномерно осветяване на небето, но понякога това дори придава на картината „оживеност“.

Още примери.

Ясна линия на хоризонта, широк зрителен ъгъл на обектива

Използвайте градиентен филтър, за да изравните осветлението при тези условия, за да избегнете неравномерно осветено небе - това е трудно да се коригира по-късно.

Изглежда това е всичко. Ако някой има въпроси, не се колебайте да питате!