Kā uzņemt melnbalto ielu fotogrāfiju. Melnbalto fotoattēlu uzņemšana ar digitālo kameru Melnbaltās fotogrāfijas kameras iestatījumu pamati

Kāpēc filmēt melnā un baltā krāsā?

Mēs zinām, ka viss sākās ar melnbaltu, jo krāsainā fotogrāfija nebija pieejama pirmās paaudzes fotogrāfiem. Vēlāk tas tika saistīts ar improvizāciju. Otrā fotogrāfu paaudze izmēģināja savas svaigās idejas filmā. Bet melnbaltie attēli nekad nezaudēs savu šarmu. Tai ir izcils stils, un, pats galvenais, krāsu fotogrāfija dažkārt zaudē izteiksmīgumu un simbolismu melnbaltai.

Mūsdienu pasaulē daudziem joprojām patīk filmēt melnbaltu, jo tas paver dziļāku izpratni par ainas būtību. Un vienkrāsaini attēli rada papildu sajūtas.
Melnbaltā fotografēšana ir jāizmanto, ja krāsām nav nozīmes attēla rakstura attēlošanā, ja ir noslēpumaina sajūta vai īpašs noskaņojums vai spēcīgas emocijas, kad krāsa var novērst uzmanību no attēla būtības vai to dara. pilnībā neatspoguļo fotogrāfijas būtību. Šajā gadījumā labāk neitralizēt ainas krāsas vienā monohromatiskā attēlā. Citiem vārdiem sakot, tas var šķist kompromiss, lai iegūtu labāku rezultātu. Dažām fotogrāfijām ir nepieciešama šāda pieeja, savukārt citām fotogrāfijām nav izvēles. Ir profesionāļi, kuri ar digitālajām kamerām fotografē vienkrāsainā režīmā, lai uzlabotu melnbaltās zonas redzējumu.

Joslu sistēma (Adamsa joslu teorija)

Viens no ainavu fotogrāfijas pionieriem un izcilajiem meistariem Ansels Adamss nāca klajā ar neticamu sistēmu fotogrāfijas attēlošanai ar gatavu attēlu. Šī iepriekšējas vizualizācijas koncepcija ļauj fotogrāfam virzīties uz priekšu. Lai gan sākotnēji sistēma var šķist matemātiska un sarežģīta, tā ļaus tehniski apgūt fotografēšanas mākslu.

Izmantojot zonu sistēmu, jūs izmantosit zinātnisku pieeju mākslas radīšanai. Tas ir par gaismas kontroli, mainīgo lielumu aprēķināšanu un gaismas maiņas smalkumu izpratni. Sadalījums gaišajos un tumšajos toņos sniedz zonu sistēmas skaidrojumu.

Gaismas kvalitāte

Ikvienam māksliniekam ir svarīgi saprast gaismas jēdzienu un to, kā tā integrējas ar vidi vai priekšmetu. Par to, ko sensors ieraksta, kad kamera iet cauri gaismai, ir atbildīgas dažādas fizikālās īpašības. Biežāk nekā nē, atstarotā gaisma atkarībā no malas intensitātes un kontrasta gala attēlam piešķir lielāku dinamisko diapazonu.

Atcerēsimies atšķirību starp spoguļu un izkliedēto (izkliedēto) gaismu. Tas var palīdzēt radīt brīnumus ar melnbalto fotogrāfiju. Vienkārši izsakoties, spožā gaisma parasti rodas, ja gaismas avots atrodas tālu no objekta. Ir augsts kontrasts un līdz ar to spilgti izgaismojumi un asas tumšas ēnas. No otras puses, izkliedētā gaisma ir maiga gaisma, kas nerada asas ēnas un nepārslogo izgaismotās zonas. Šo vienkāršo variāciju apgūšana var palīdzēt izveidot brīnišķīgus melnbaltus attēlus gan ārā, gan fotostudijā.

Ekspozīcija

Jebkurš profesionāls fotogrāfs piekritīs, ka melnbaltā fotogrāfija ir saistīta ar gaismu un ekspozīciju. Pieeja no ekspozīcijas viedokļa (attēla projicēšana uz gaismas jutīgu elementu) paliek nemainīga neatkarīgi no tā, vai tā ir filma vai digitālā fotogrāfija. Kā minēts zonu sistēmā, diafragmas atvēruma maiņa noteikti var radīt izmaiņas jebkurā kadra daļā.

Ekspozīcijas laikā filmas versija un digitālā versija atšķirsies. Pirmajā gadījumā mēs novērojam S formas līkni, un digitālajā režīmā redzam taisnu līniju visā attēla diapazonā. Visbeidzot, nekad neaptumšojiet pārmērīgi eksponētās vietas, jo tas nepievienos nekādas detaļas un radīs nepatīkamus pelēkos toņus.

Pēcapstrāde

Labāk ir pievērst uzmanību fotoattēlu rediģēšanai, jo daudzi fotogrāfi neapstrādātu attēlu neuzskata par pabeigtu. Šajā fotogrāfijas veidošanas pēdējā posmā vizualizācijai ir galvenā loma.
Melnbalto attēlu apstrādei ir dažādas tehnikas, kuru pielietojums ir atkarīgs no katra mākslinieka un viņa redzējuma par gala šedevru.

Visticamāk, jūs jau esat iepazinies ar Photoshop redaktora lietošanas pamata niansēm. Galu galā jums ir jāsaprot, kad jūsu produkts ir gatavs. Ņemiet vērā, ka krāsu toņa pievienošana var būt saistīta ar fotoattēla būtību, piemēram, noskaņojumu vai emocijām. Izpratne par krāsu teoriju un eksperimentēšana ar dažādiem toņiem var ievērojami bagātināt jūsu melnbalto attēlu.

Viens no noslēpumainākajiem fotogrāfijas veidiem ir melnbaltā fotogrāfija. Prasmīga fotogrāfa rokās pat visparastākais kadrs, pārtulkots vienkrāsainā formātā, var kļūt par šedevru. Šo paņēmienu izmanto dažādiem mērķiem – vēlmei uzsvērt tēla raksturu, radot vajadzīgo atmosfēru, sižetam, vēlmei atbrīvoties no pārmērīga krāsu daudzuma – katram ir savi motīvi. Viens nemainīgs melnbalts fotoattēls var piesaistīt skatītāja uzmanību, ja tas ir izveidots, zinot visus smalkumus un detaļas. Tāpēc esam izvēlējušies 15 svarīgus padomus, kas palīdzēs ikvienam iesācējam fotogrāfam iemācīties strādāt ar vienkrāsainu fotogrāfiju.

1. Skatieties Melnbalto kino

Pirms sākat filmēt melnbaltā režīmā, ir nedaudz jāpierod un jāiejūtas krāsu un kadrēšanas specifikā. Un nav labāka veida kā izmantot neiznīcīgu klasiku. Tādi kino šedevri kā Kasablanka palīdzēs ne tikai labi pavadīt laiku, bet arī sniegs daudz lielisku ideju. Nekautrējieties un vērsieties pēc palīdzības pie pazīstamiem fotogrāfiem; jūs varat gūt iedvesmu no labākajiem slavenu mākslinieku melnbaltajiem kadriem.



2. Fotografējiet RAW formātā

Kad mēs uzņemam fotoattēlu, jebkuru fotoattēlu, tas ne vienmēr iznāk tā, kā mēs vēlētos. Parasti tas kļūst pamanāms tikai mājās, skatoties kadrus uz lielā ekrāna. Pat ja neko nevar mainīt, jūs vienmēr varat kaut ko labot. RAW formāts (vai “neapstrādāts” tulkojumā) ļauj pēcapstrādes laikā veikt daudz pielāgojumu. Pielāgojiet ekspozīciju, kontrastu utt. Tāpēc, neskatoties uz to, ka neapstrādāti fotoattēli aizņem vairāk vietas atmiņas kartē, šis ir vispiemērotākais formāts, kurā vienmēr vajadzētu fotografēt.



3. Skatieties ar melnbaltām acīm

Lai cik tas neizklausītos mulsinoši, tas ir tieši tas, kas jums jāapskata pirms fotografēšanas. Lai krāsas nenovirzītu uzmanību no sižeta, nemaz nav jāsteidzas izgudrot jaunas brilles. Jums vienkārši jāpievērš uzmanība līnijām, ēnām un formām. Viņi ir tie, kas veido kompozīciju, un uz tās, savukārt, balstās visa melnbaltā fotogrāfija.





4. Pievērsiet uzmanību trokšņiem

Vēl nesen vāja apgaismojuma apstākļos bija nepieciešamas zibspuldzes, papildu apgaismojuma avoti, un tas kopumā visos iespējamos veidos apgrūtināja fotogrāfa dzīvi. Mūsdienu kamerām ir neticamas iespējas pat ar nelielu gaismas daudzumu. Turklāt nevajadzētu aizmirst, ka mums vienmēr pa rokai ir daudz programmu, kas var samazināt trokšņa daudzumu fotoattēlā. Un tomēr ieradums uzvar racionalitāti, un fotogrāfi trokšņiem nepievērš uzmanību. Tomēr īstam meistaram ir jāņem vērā visas detaļas, tostarp kaitinošie punkti.



5. Vērojiet kontrastu

Jūsu biedru gaumes un krāsas var nebūt vienādas, taču izcilākajās fotogrāfijās, kas uzņemtas melnbaltās, mēdz būt gan gandrīz viendabīgi balti laukumi, gan gandrīz vienkrāsaini melni laukumi. Palielinot kontrastu, jūs varat pievienot rāmim dziļumu, paslēpt nevajadzīgas, traucējošas detaļas un izcelt svarīgākos elementus. Tāpēc vienmēr ir vērts ķerties pie iestatījumiem (vai slīdņiem pēcapstrādē), lai salīdzinātu kontrastīgāku un mazāk kontrastējošu kadru. Rezultāts var jūs pārsteigt.



6. Meklējiet vairāk pelēktoņu gradientu

Papildus melnbaltajam kadram ir miljoniem starpkrāsu, un visas tās neapšaubāmi ietekmē galīgā attēla uztveri. Lai fotoattēls nešķistu vienmuļš un garlaicīgs, melnbaltai fotografēšanai jāizvēlas tie objekti, kuriem ir pietiekami daudz starpnokrāsu. Ja objekts jau ir atlasīts, varat tos pievienot, izmantojot ēnas, atstarotājus un papildu gaismu. Rezultātā jūs varēsiet bagātināt attēlu un padarīt to interesantāku skatītājam.





7. Izmantojiet polarizācijas filtru

Kā mēs jau zinām no daudziem iepriekšējiem materiāliem, polarizācijas filtrs novērš nevajadzīgu atspīdumu un atspīdumus, fotografējot ūdeni vai koku galotnes. Krāsainā fotoattēlā tie var novērst uzmanību, bet, runājot par melnbaltu, tie var pilnībā pārspēt kadra ideju un nozīmi. Tāpēc polarizējošais filtrs ir īpaši svarīgs vienkrāsainam stilam. Ar tās palīdzību jūs varēsiet saglabāt kompozīciju un nepārsātināt rāmi ar nevajadzīgām detaļām.



8. Neaizmirstiet par tekstūrām

Melnbaltajā fotogrāfijā faktūrām ir plusi un mīnusi. Viena no priekšrocībām ir tāda, ka, ja tie nav primitīvi tieši izgaismoti, to kontrasts un detalizācijas papildinās attēla pievilcību. Turklāt tos var izmantot, lai izceltu galveno objektu vai modeli.

Faktūru mīnuss atkal ir tāds, ka tās novērš uzmanību – ja tās tiek izmantotas nepareizi, tās var novērst skatītāja uzmanību. Piemēram, viņiem nevajadzētu mēģināt aizpildīt negatīvo vietu. Tāpēc, filmējot, vienmēr ņemiet vērā, kur faktūras palīdzēs uzlabot kadru un kur tās var to sabojāt.



9. Zināt terminoloģiju

Melnbaltā fotogrāfija parasti tiek apzīmēta ar trīs lieliem terminiem - melnbalts (melnbalts), vienkrāsains un pelēktoņu. Tātad “vienkrāsains” nozīmē krāsu, kas novietota uz neitrāla fona, tāpēc melnbaltās fotogrāfijas (parasti objekts ir uz balta vai melna fona) ir melnbaltās fotogrāfijas veids (visbiežāk). Bet pelēktoņu (grayscale) ir tikai veids, kā datorā attēlot melnbaltus attēlus, kuru iespējas, salīdzinot ar aci, ir ierobežotas.



10. Izmantojiet modeļus

Ja paskatās cieši, dabā mūs bieži ieskauj dabiski raksti, kuriem mēs reti pievēršam uzmanību. Tomēr ir pienācis laiks atvērt acis: ja mēs skatāmies prom no krāsu pārbagātības, mēs varam pamanīt tieši šos rakstus, un tie bieži ir tie, kas var piešķirt fotoattēlam nozīmi vai pat radīt attēlu. Kad esat apmācījis sevi pievērst tiem uzmanību, jūs sāksit tos pamanīt visur - automašīnu izkārtojumā stāvvietās, rindā stāvošo cilvēku apavos, veikalā piekārtajās drēbēs utt. Mūs ieskauj daudz interesantu ideju.





11. Melnbaltās fotogrāfijas un ilga ekspozīcija

Ilgas ekspozīcijas tiek izmantotas dažāda veida fotogrāfijās, parasti dabas vai pilsētas ainavās. Tomēr dažreiz tieši krāsas pārkāpj attēla integritāti. Šajā gadījumā, pirms pametat fotoattēlu, varat izmēģināt veiksmi melnbaltā formātā. Pieredze rāda, ka daudzas ilgstošas ​​ekspozīcijas fotografēšanai raksturīgās funkcijas un efektus var ļoti labi apvienot ar melnbaltu, tāpēc iesakām eksperimentēt.



12. Melnbalts rāmis nav panaceja slikta apgaismojuma gadījumā, taču dažreiz tas var palīdzēt

Gadās, ka apstākļi vēršas pret jums un dabiskais apgaismojums, ar kuru nevarat tikt galā, nedod labāko rezultātu. Var (un vajag) izmantot filtrus, zibspuldzes, atstarotājus un visu, kas ir tavā arsenālā, taču reizēm pietiek tikai noņemt krāsas, tādējādi paslēpjot nepilnības. Tas ne vienmēr izdodas, bet, piemēram, ja runājam par rāmi, kuru nav tik viegli noķert (piemēram, savvaļas dzīvnieku), ir vērts pamēģināt melnbaltu.



13. Neļaujiet sevi apmānīt

Dažreiz mēs uzņemam kadrus, kuriem vienkārši nav pietiekami daudz krāsu. Īpaši bieži tas notiek ziemā - pamesta nomelnējusi māja, uz tīra sniega fona, ar sausiem kokiem aiz muguras - vai tā ir pazīstama aina? Parasti pēcapstrādes stadijā, ieraugot šādus kadrus, roka patvaļīgi sniedzas pēc B/W, taču, ja dodat vaļu impulsam un pārvēršat fotogrāfiju melnbaltajā formātā, rezultāts visbiežāk sagādā vilšanos. . Tātad, ja fotogrāfija jau ir praktiski bezkrāsaina, krāsu režīmā tā izskatīsies labāk nekā melnbaltā.





14. Uzņemiet HDR režīmā

Dažreiz ir pārsteidzoši, cik maz uzmanības fotogrāfu kopiena pievērš melnbaltajiem HDR fotoattēliem. Mēs visi esam pieraduši, cik iespaidīgi izskatās HDR fotoattēli, cik tie ir nedaudz pārspīlēti, dramatiski un pat trīsdimensiju. Un tas viss, bez šaubām, ir ideāli piemērots melnbaltai fotogrāfijai. Tāpēc mēs noteikti nedrīkstam palaist garām šo iespēju - viss, ko vēlamies sasniegt no melnbalta, kļūs vēl spilgtāks, izmantojot HDR.



15. Darbs ar HSL paneli pēcapstrādē

Visticamāk, šis padoms ir vissvarīgākais un tas attiecas nevis uz pašu uzņemšanas procesu vai gatavošanos tam, bet gan pēcapstrādi. Kad jūsu rokās ir pabeigta fotogrāfija, noteikti ir nepieciešams labot krāsas, izmantojot HSL paneli jūsu attēlu redaktorā. Jums jākoncentrējas uz daudzām detaļām un mirkļiem, taču noteikti ir skaidrs, ka dažreiz jūs varat sasniegt daudz labāku rezultātu, ja izmantojat šo mazo noslēpumu.

Melnbaltā fotogrāfija ir mūžīga, tā vienmēr ir bijusi pieprasīta. Līdz ar masveida krāsu fotogrāfijas parādīšanos melnbaltā krāsa kādu laiku piesaistīja galvenokārt profesionāļus un smalkus pazinējus, taču tagad interese par to atkal ir pieaugusi. Daudzām mūsdienu digitālajām kamerām ir melnbaltās fotografēšanas režīms, un printeru ražotāji pastāvīgi uzlabo melnbalto fotoattēlu drukāšanas kvalitāti.

Prakse: melnbaltās fotogrāfijas nianses

Melnbalto fotogrāfiju iezīmes

Ne velti fotogrāfijas meistari savus audzēkņus sāk apmācīt ar melnbalto fotogrāfiju: šādās fotogrāfijās daudz svarīgāka ir kompozīcija, un visi trūkumi ir redzamāki. Mēģiniet "izkrāsot" kādu parastu "ikdienas" fotoattēlu grafiskajā redaktorā; lielākā daļa no tā, iespējams, vienkārši pārvērtīsies pelēkā vietā. Krāsu fotogrāfijā sarkans zieds zaļā zālienā izskatās svinīgs un košs, bet melnbaltajā variantā tas tik tikko saskatāms - sarkanā un zaļā krāsa saplūst.

Atšķirība starp krāsaino un melnbalto fotogrāfiju ir ne tikai krāsu trūkums pēdējā. Vienkrāsains fotoattēls dziļāk atklāj lietu būtību, koncentrējot uzmanību uz svarīgāko un interesantāko. Melnbaltā fotogrāfija atklāj līnijas un formas, uzsvars tiek likts uz struktūru, gaismu un ēnojumu un ritmu. Pirmkārt, melnbaltā fotogrāfija ir emocijas, personīgi iespaidi un fotogrāfa īpašais skatījums uz apkārtējo telpu. Vispārējā pieeja melnbaltajai fotogrāfijai ir atšķirīga, tāpēc ir svarīgi iemācīties saskatīt apkārtējās pasaules krāsas vienkrāsains.

Kad ir vēlama melnbaltā fotogrāfija? Visbiežāk tas ir portrets, kails; žanra un reportāžas objekti izskatās lieliski melnbaltā fotogrāfijā. Bet tas nenozīmē, ka ainavas un klusās dabas neizskatīsies labi melnbaltā krāsā.

Labu krāsu fotogrāfiju, visticamāk, nevajadzētu pārveidot par melnbaltu. Tas ir veiksmīgi atrastais krāsu risinājums, kas padara to pievilcīgu, un, ja jūs noņemat krāsu, tad fotogrāfija tikai zaudēs. Piemēram, fotogrāfijām, kuras atvedāt no ceļojumiem uz eksotiskām valstīm, vajadzētu spēlēt ar krāsām un nodot vietējo garšu. Lai gan vairākas interesantas melnbaltas fotogrāfijas tikai rotās jūsu fotoalbumu, to semantiskajam saturam vajadzētu būt pavisam citam.

Var arī gadīties, ka krāsu komponents neiederas kopējā dizainā un pārslogo fotogrāfiju, dažādi krāsu plankumi nesaskaņojas, ir pārāk krāsaini. Šajā gadījumā ir lietderīgi uzņemt fotoattēlu melnbaltā krāsā. Tāpēc nesteidzieties dzēst neveiksmīgu krāsainu fotoattēlu - iespējams, ka melnbaltā, pēc nelielas apstrādes grafiskajā redaktorā, tas kļūs daudz labāks.

Tātad, lai iegūtu melnbaltu fotogrāfiju, varat rīkoties divējādi. Pirmā iespēja: uzņemiet krāsu fotoattēlu un pēc tam izmantojiet grafisko redaktoru, lai rāmis būtu melnbalts. Otrā iespēja: iestatiet kameras iestatījumus melnbaltās fotografēšanas režīmā (lielākā daļa mūsdienu kameru to pieļauj). Pirmajā gadījumā jūs atstājat sev iespēju atgriezties pie sākotnējās krāsu opcijas. Turklāt jūsu rīcībā ir jaudīgi mūsdienu grafisko redaktoru rīki, kas nodrošina elastīgu procesa kontroli. To, ko fotogrāfi agrāk darīja “tumšajā telpā”, attīstot filmas, eksperimentējot ar izstrādātājiem un drukājot fotogrāfijas, tagad varat iegūt, strādājot ar programmu. Otrajā gadījumā grafiskajā redaktorā attēlu tikai “paplašināt” līdz vēlamajam rezultātam.

Sastāvs

Pirmkārt, pašam jānosaka, ko vēlaties uzsvērt, izcelt fotogrāfijā un atbilstoši izvēlēties līdzekļus izteiksmīguma sasniegšanai. Padomājiet par to, vai jums ir jāpalielina asums un kontrasts, lai fotoattēlā parādītu drosmīgu seju vai vecu, pamestu kuģi, ko nolietojis laiks, lietus un karstums, vai, gluži pretēji, lai padarītu maigu sievietes vai bērna portretu mīkstāku, fotoattēlā parādiet "paradīzes" ainavu.

Domājot par nākotnes melnbalto fotogrāfiju, abstrahējieties no bagātīgajām un spilgtajām krāsām – vienkrāsaina fotogrāfija tās vienalga nepārdos, turklāt tās var saplūst.

Vēlams, lai attēls saglabātu bagātīgu pustoņu klāstu. Veiksmīgas fotogrāfijas diapazons ir no melnas līdz tīri baltai. Tonalitāte un kontrasts ir galvenie sākuma punkti, no kuriem atkarīgi jūsu darba panākumi. Taču jāņem vērā, ka melnbaltās fotogrāfijās tumšie laukumi izskatīsies gandrīz tumši, tāpēc sižetu centies veidot tā, lai izvairītos no lieliem “melnajiem caurumiem”.

Ja paskatās apkārt ar vērīgu aci, gandrīz visur var uzņemt oriģinālu un kvalitatīvu melnbaltu fotogrāfiju. Kontrastējošas faktūras, reljefs un pievilcīgas formas, raksti, ritmiskas, atkārtojošas ainas detaļas padara fotogrāfiju izdevīgāku. Meklējot interesantas un kontrastējošas grafikas formas, atcerieties zelta likumu: jo vienkāršāk, jo labāk. Attēlu nevajadzētu pārslogot ar nevajadzīgām detaļām.

Sižeta atrašana nav grūta, vienkārši rūpīgi meklējiet, un jūs atradīsit daudz interesantu lietu. Tās var būt senlaicīgas ēkas un būves, pilis un pilis, drupas, žogi, vārti, jumti, ornamenti, nojumes, dažādas tehniskas būves un to elementi, ēnas, atspulgi. Interesantas ir arī modernas ēkas un būves ar daudziem arhitektūras elementiem.

Visnegaidītākās un visparastākās lietas, skaidras un kontrastējošas, var radīt brīnišķīgas ainas: bruģēta iela, atspulgs peļķē, tilti, statujas, koki. Galvenais, lai vispilnīgāk tiek atklāta fotogrāfijas galvenā ideja un visa uzmanība tiek pievērsta tai.

Uzņemot portretu, mēģiniet atklāt cilvēka raksturu, koncentrējieties uz raksturīgo žestu, skatienu un sejas izteiksmēm. Varat pietuvināt kameru sejai vai fotografēt no tālienes, izmantojot optisko tālummaiņu, mainīt leņķi, piemēram, fotografēt no augsta punkta.

Lai izveidotu interesantu fotoattēlu, pievērsiet uzmanību perspektīvai, priekšplānam. Tas dos jums iespēju pievienot oriģinalitāti. Eksperimentējiet ar leņķiem un fotografēšanas leņķiem.

Ekspozīcija

Laba melnbalta fotogrāfija, kā likums, ir kvalitatīvs fotogrāfa darbs. Pirmkārt, ekspozīcija ir jāiestata ļoti precīzi, lai aina tiktu nodota ar gludām toņu pārejām un fotogrāfija neiznāktu tumša vai pārāk gaiša, ja vien, protams, tas nav jūsu nolūks.

Apgaismojumam fotogrāfijā parasti ir liela nozīme, un melnbaltajā fotogrāfijā tas ir īpaši svarīgi. Veiksmīgs apgaismojums, kompetents darbs ar gaismu ir vēl viens svarīgs punkts, kam ir vērts pievērst uzmanību. Strādājot ar gaismu, pareizi jāizmanto ekspozīcijas mērīšana. Uzmanīgi izlasiet kameras instrukcijas un iepazīstieties ar ekspozīcijas mērīšanas sistēmas darbību. Rezultāts ir tieši atkarīgs no tā.

Daudzpunktu (matricas) mērīšana dod vienmērīgu ekspozīciju, kas ir pluss krāsainajai fotogrāfijai, bet melnbaltajā režīmā iegūsiet kadru, kuram trūkst apjoma un dinamikas. Iestatiet uz centra svērto mērīšanu, lai uzlabotu kontrastu un spilgtumu. Izmantojot punktveida mērīšanu, fotoattēliem būs asas pārejas un ēnas.

Ja plānojat uzņemt silueta uzņēmumu, izmēriet ekspozīciju, izmantojot sižeta spilgtākos punktus, pēc tam, ja nepieciešams, turiet slēdža pogu nospiestu līdz pusei un pārveidojiet kadra kompozīciju. Tad tumšās detaļas izrādīsies gandrīz melnas. Nemēriet ekspozīciju ainas ēnu zonās, lai netiktu iegūts izpūsts, zema kontrasta un pāreksponēts fotoattēls.

Dažādos diennakts laikos tiek nodrošināts atšķirīgs apgaismojums un gaismas raksti, piešķirot fotoattēlam lielāku izteiksmīgumu, liekot uzsvaru uz formu, faktūru un tonalitāti. Varat iegūt dažādu priekšstatu par vienu un to pašu ainu, kas uzņemta dažādos diennakts laikos dažādos apgaismojumos.

Jo zemāku gaismas jutību iestatīsiet digitālajā kamerā, jo tīrāks un kvalitatīvāks būs fotoattēls. Fotoattēls būs detalizēts un "gluds". Palielinoties jutībai, kā zināms, palielinās troksnis un parādās raksturīgs graudainums, kas melnbaltajām fotogrāfijām rada daudz mazāku bojājumu nekā krāsainajām. Grauda piešķir fotogrāfijai māksliniecisku vērtību, un cietām, graudainajām fotogrāfijām ir īpaša pievilcība. To pašu efektu var simulēt grafiskā redaktorā, izmantojot atbilstošus filtrus.

Gaismas filtri

Lai izveidotu labu melnbaltu fotogrāfiju, panāktu lielāku izteiksmīgumu, izlabotu dažas neprecizitātes, kas bieži vien ir obligātas, un pastiprinātu uzsvaru, dažreiz ir lietderīgi izmantot filtrus. Bez filtriem fotoattēlā var būt pārāk gaiši vai pārāk tumši apgabali, un detaļas var pazust. Piemēram, mākoņi debesīs var pārvērsties par plakaniem, neskaidriem plankumiem vai krāsaini objekti var saplūst ar fonu melnbaltā fotoattēlā. Gaismas filtrs var padarīt atsevišķu toni gan gaišāku, gan tumšāku, un jūs varat uzlabot vai vājināt kontrastu. Kontrastu uzlabo ultravioletais filtrs, polarizācijas filtrs un neitrāla blīvuma filtrs.

Polarizējošais filtrs piešķirs debesīm lielāku blīvumu, nemainot pārējo kadru, kā arī ļaus uzlabot vai noņemt izcēlumus. Fotografējot dienas laikā, gaiši dzeltens filtrs izgaismos zaļo lapotni un zāli un nedaudz padarīs zilās debesis tumšākas, tas labi parādīsies fotoattēlā, un mākoņi uz šī fona izskatīsies izteikti balti. Saulainā laikā oranžais filtrs izceļ mākoņu formu, mākoņainā laikā tas palielina kontrastu un debesis kļūst piesātinātākas.

Fotografējot mākslīgajā apgaismojumā (kvēlspuldzēs), sarkanās krāsas izskatās gaišākas, bet zilās - tumšākas. Šajā gadījumā palīdzēs zili zaļi un gaiši zili filtri.

Dažos gadījumos jums var būt nepieciešams mīkstinošs filtrs. Ja nav gaismas filtru, varat droši izmantot īpašus spraudņus grafikas redaktorā.

Tāpat nenāk par ļaunu eksperimentēt ar dažādiem efektiem. Piemēram, sēpijas tonēšana (labi izskatīsies senas ēkas, vecas ielas), uzklāt solarizāciju utt. Galu galā mūsdienu programmatūras iespējas ir milzīgas. Rezultātu ierobežo tikai jūsu iztēle.

Ainavu fotografēšanas iezīmes

Fotografējot ainavu melnbaltā krāsā, mēģiniet attēlot debesu neierobežotību, izdomātus mākoņus attēlā, atstājiet debesis lielāko kadra laukuma daļu. Nebaidieties no drūmiem mākoņainiem laikapstākļiem – tas nav iemesls, lai atteiktos fotografēt, pat sliktos laikapstākļos jūs varat atrast un uzņemt pārsteidzošas ainas. Centieties nodrošināt kompozīcijas līdzsvaru. Piemēram, zāle, krūmi, koki uz ūdens fona vai metāla vai koka konstrukcijas uz debesu fona izskatīsies kontrastējoši.

Uzņemot melnbaltu ainavu, mēģiniet nedaudz padarīt tumšāku debesu zilo krāsu un palielināt kontrastu. Mēģiniet pietupties un fotografēt no zemākā punkta vai atrodiet augstāko punktu un tveriet vairāk vietas. Lieli akmeņi, upe, kas tek pāri akmeņiem, akmeņi, vientuļi izžuvuši koki ir labi pārnesti.

Fotografējot ainavu, ir ļoti interesanti iegūt augsta kontrasta fotoattēlu, to var izdarīt spilgti saulainā dienā. Viena no iespējām šādas fotogrāfijas uzņemšanai ir fotografēt pret sauli. Protams, nevajadzētu vērst objektīvu tieši pret sauli – tas vienkārši sabojās kameras sensoru. Nepieciešams nedaudz pakustināt objektīvu, lai tiešā saules gaisma neskartu objektīvu. Objektīva pārsegs palīdzēs atbrīvoties no spilgta atspīduma. Varat arī izvēlēties fotografēšanas punktu un novietot sevi tā, lai starp jums un sauli būtu objekts - koka stumbrs, cilvēka figūra, jahtas bura. Šis objekts, bloķējot sauli, sniegs kontrastējošu attēlu.

Par tehnoloģijām

Neieslīgstiet lietas tīri tehniskajā pusē, meklējot "labāko" kameru vai "labāko" objektīvu. Iemācieties uzņemt emocionālus, interesantus, spilgtus kadrus ar jūsu rīcībā esošo aprīkojumu.

Melnbaltā fotogrāfija pati par sevi neprasa dārgu aprīkojumu, pilnīgi pietiek ar parastu kompaktkameru vai sākuma līmeņa DSLR. Lai iegūtu vislabākos rezultātus un pilnībā kontrolētu fotografēšanas procesu, vislabāk, protams, ir izmantot DSLR kameru. Ja nezināt, kādu objektīvu pirkt un kādus fokusa attālumus vajag, tad laba izvēle iesācējiem būtu standarta “piecdesmit kapeiku” objektīvs – ātrais objektīvs ar 50 mm fokusa attālumu, kas, ņemot vērā apgriešanas faktors, digitālajās spoguļkamerās pārvēršas par mērenu telefoto. Objektīva lielā diafragma ir liela priekšrocība, īpaši slikta apgaismojuma apstākļos.

Noderēs arī statīvs, tālvadības pults vai kabeļa atbrīvošana.

Galvenais, lai pati fotografēšana un interesantu priekšmetu meklēšana sagādā prieku. Bagāta iztēle, spēja “redzēt”, vēlme fotografēt, daudz prakses, izstāžu un galeriju apmeklēšana – tas ir veiksmes pamats. Kopā ar fotogrāfijas studijām tas viss radīs interesantas un oriģinālas fotogrāfijas. Vienmēr ir uz ko tiekties, un neviens neliedz jums uzņemt labākas bildes nekā meistari.

Krāsu fotogrāfija pastāv jau vairāk nekā 80 gadus, taču melnbaltā fotogrāfija ne tikai nezaudē savu popularitāti, bet tieši otrādi iegūst arvien vairāk cienītāju. Kā mēs varam izskaidrot šo fenomenu?

Skaista fotogrāfija bieži piesaista uzmanību interesanta apgaismojuma, bagātīgas toņu diapazona, neparastu formu, rakstu vai faktūru dēļ. Un tieši melnbaltajā fotogrāfijā, kad krāsa nav traucējošs faktors, mēs varam vērot mākslu tās tīrā veidā. Šajā rakstā es vēlos sniegt dažus padomus, kā iegūt skaistu melnbaltu fotogrāfiju.

Gatavošanās šaušanai

Melnbaltās fotogrāfijas izaicinājums ir tas, ka jūs nevarat paslēpties aiz spilgtām krāsām. Jūsu vizuālie palīglīdzekļi būs apgaismojums, kontūras, faktūra un toņu diapazons. Iedomājoties fotografēto objektu melnbaltā krāsā, pievērsiet uzmanību sekojošajam:

• Kā gaisma krīt uz objektiem
• Kādas formas un kontūras ir iekļautas rāmī?
• Kuras ēnas un puskrāsa nodrošinās bagātīgu toņu diapazonu
• Vai tiešām šī fotogrāfija būtu skaistāka melnbaltā krāsā?

Visbiežāk fotoattēli ar augstu kontrastu un bagātīgu tekstūru vislabāk izskatās melnbalti. Pārvēršot fotoattēlu melnbaltā, varat piešķirt fotoattēlam atšķirīgu noskaņu: piemēram, melnbaltie portreti ir dramatiskāki.

Šaušana

Mūsdienās lielākā daļa digitālo kameru var uzreiz uzņemt melnbaltus attēlus. Tomēr es neiesaku izmantot šo īpašumu, jo tas jums neatstās izvēles iespēju atstāt fotoattēlu krāsainu vai pārveidot to melnbaltā. Kopumā tie paši universālie fotografēšanas noteikumi attiecas uz melnbalto fotogrāfiju. Jums ir jāizvēlas laba fotoattēlu kompozīcija, izmantojot , un pareizo. Iesaku arī fotografēt , kas ievērojami atvieglos turpmāko fotoattēlu apstrādi. Ja jums ir daudz spīdīgu, mirdzošu objektu, es ieteiktu izmantot polarizācijas filtru (polarizatoru). Tas novērš nevēlamu atspīdumu, kā arī samazina spilgtumu, vienlaikus palielinot debesu vai ūdens piesātinājumu.

Ārstēšana

Visus fotoattēlu apstrādes veidus redaktoros, piemēram, Photoshop, var iedalīt destruktīvajā un nesagraujošā. Pirmais, kā norāda nosaukums, maina, iznīcina pikseļus, un tāpēc tos ir grūti labot. Viens piemērs ir tieša pārveidošana uz "pelēktoņu". Iesaku izmantot nesagraujošas metodes, kas ļauj veikt apstrādes korekcijas, līdz tiek sasniegts vēlamais ēnu dziļums un tonis. Vienkāršākais veids ir izmantot Photoshop cilni Hue/Saturation/Luminosity.

Programma parādīs astoņas krāsu skalas. Mainot slīdņa pozīciju, jūs redzēsiet, kā šīs izmaiņas ietekmē fotoattēla krāsas. Piemēram, mainot dzelteno krāsu skalu, krāsas, kas sākotnēji bija dzeltena, pelēkā nokrāsa kļūs tumšāka vai gaišāka.

Daži padomi melnbaltiem portretiem: Palielinot sarkano skalu, āda kļūst gaišāka, gludāka. Vasaras raibumus var padarīt redzamākus, palielinot zaļās skalas procentuālo daļu. Palielinot zilo skalu, āda kļūst tumšāka.

Ir vēl daudzi veidi, kā pārvērst krāsu fotogrāfiju melnbaltā krāsā, par ko es noteikti pastāstīšu turpmākajos rakstos. Tikmēr atklājiet melnbaltās fotogrāfijas pasauli, nebaidieties būt radošs un dalieties ar savām melnbaltajām fotogrāfijām komentāros.

Šodien es vēlos sākt rakstu sēriju par melnbalto fotogrāfiju, par to, kā iemācīties kompetenti uzņemt vienkrāsainas fotogrāfijas, kādas tehnoloģijas tam ir pieejamas, kas jāņem vērā un kam jāpievērš uzmanība, lai noslīpētu. jūsu prasmes un vispār, parunāsim par paša attēla filozofiju, bez krāsu informācijas. Tagad vēlos jums atklāt pamatpostulātus, uz kuriem balstoties, katrs profesionāls fotogrāfs cenšas izpausties caur melnbaltām fotogrāfijām.

Es jau mēģināju atbildēt uz jautājumu iepriekšējā rakstā: . Taču es nebeidzu brīnīties par klasisko melnbalto fotogrāfiju satriecošo ietekmi uz mani, un domāju, ka es ar to neesmu viens.
Melnbaltā fotogrāfija ir viena no interesantākajām un iedvesmojošākajām tendencēm fotogrāfijas jomā. Vienkrāsaini attēli lika pamatus visai fotogrāfijas nozarei: attīstoties tehnoloģijām, tika uzlabotas kameras un fotogrāfiju iegūšanas metodes. Francūzis Luiss Žaks Dagērs pirmo stabilo fotogrāfisko attēlu ieguva tālajā 1839. gadā un pēc tam nosauca šādas bildes par dagerotipiem. Tajā pašā deviņpadsmitajā gadsimtā Džeimss Maksvels iepazīstināja pasauli ar krāsu fotogrāfijas iegūšanas metodi. Pagājušā gadsimta trīsdesmitajos gados Kodak sāka ražot pirmos krāsu fotogrāfiju materiālus. Tirgus attīstījās straujos tempos, palielinājās fotogrāfu amatieru skaits, fotografēšanas procesi tika vienkāršoti pat 20. gadsimta beigās. cilvēki ir iegājuši digitālajā laikmetā.

Kā iemācīties uzņemt melnbaltās fotogrāfijas: profesionāļu noslēpumi.

Skatiet pasauli melnbaltā krāsā.

Lielākā daļa vispārīgo padomu, kā izveidot vai strukturēt labu kadru, attiecas arī uz melnbalto fotogrāfiju. Tomēr galvenā pamanāmā atšķirība ir tā, ka jums nav jāpievērš uzmanība krāsai. Tas nozīmē, ka jums ir jāapmāca skatīties uz formām, toņiem un faktūrām, skatīties ar acīm, kuras var redzēt tikai melnbaltā krāsā.
Melnbaltās fotogrāfijas meistari var viegli iedomāties pasauli bez krāsām. Pateicoties manai pieredzei vienkrāsainu attēlu uzņemšana, viņi ir apmācījuši galvu acumirklī vizuāli novērtēt telpu, lai iztēlotos to bez krāsu piesātinājuma. Iedomājieties, kā fotoattēls izskatīsies pat pirms kameras slēdža noklikšķināšanas. Bet šādu prasmi nevar apgūt īsā laikā. Nevaru teikt, ka esmu apguvis šo prasmi un kā robots pārslēdzu režīmus, taču nemitīgi trenēju smadzenes uztvert apkārtējo realitāti melnbaltā formātā. Tikai prakse un pastāvīga piepūle ir pareizais treniņu mehānisms.

Koncentrējieties uz kontrastu.

Cilvēka acs ir paredzēta, lai analizētu divas lietas: gaismas intensitāti un krāsu. Ja noņemat krāsu, jūsu acis kļūst jutīgākas pret gaismas intensitāti. Mēs dabiski atlasām kontrasta apgabalus, t.i. realitāti un objektus (to izmērus, kontūras) uztveram, salīdzinot spilgtuma apgabalus, kad viena lieta ir vairāk vai mazāk tumša par citu. Kā fotogrāfam, kurš veido melnbaltās bildes, jums vienkārši ir jāzina vairāk par kontrastu, tas jāredz, jāsajūt. Un ar tās palīdzību atklājiet skatītājam savu fotogrāfiju būtību, to nolūku un atspoguļojiet svarīgas detaļas. Vienmēr meklējiet ainas/sižetus, kas ir pilni ar augsta kontrasta varoņiem, un pēc tam savu melnbaltās fotogrāfijas a priori būs neatvairāma.
Ja sākotnēji jūsu kadri neatstāj pareizo iespaidu, tad, izmantojot Photoshop apstrādes metodes, piemēram, manipulācijas ar līmeņiem, līknēm utt., jūsu attēli tiks pārvērsti kontrastējošās fotogrāfijās. Citiem vārdiem sakot, nepadodieties no pirmā acu uzmetiena neizteiksmīgiem attēliem, jo ​​mūsdienu tehnoloģijas ļauj kvalitatīvi uzlabot oriģinālo kadru.

Koncentrējieties uz tekstūru.

Tekstūra lielā mērā ir kontrasta veids. Ja tā padomā, faktūra ir dažādas intensitātes ēnu un izgaismoto punktu raksts. Krāsa parasti ievieš savas izmaiņas faktūrā (kā to uztver cilvēka acs), tā teikt, atstāj savas pēdas, kā filtru, aiz kura izpaužas savādāk. Dažādi toņi var maskēt smalkas, nepamanāmas tekstūras vai tās uzlabot. Melnbaltās fotogrāfijās tas nes jaunu informāciju. Tāpēc meklējiet vietas ar interesantu tekstūru, kas var būt paslēptas aiz spilgtas krāsas maskām. Tas bieži darbojas kā vadlīnijas un kalpo kā labs fons galvenā mākslas objekta norādīšanai. Vai esat pamanījuši, ka melnbaltās fotogrāfijas, kurās ir šķūņi, koka žogi vai senlietas, ir neatvairāmas(?). Tas ir tāpēc, ka priekšmeti ir pilni ar faktūru, pieredzes, senatnes pēdām.
Sēžot pie datora, lai pārvērstu attēlus vienkrāsainos, jūs varat “izvilkt”/atklāt tekstūru no gandrīz gludām, nelīdzenām virsmām. Digitālajās fotogrāfijās zilajos un sarkanajos toņos parasti ir vairāk trokšņu nekā zaļajiem, tāpēc, izmantojot tādus rīkus kā kanālu mikseris un melnbaltie regulēšanas līmeņi programmā Photoshop, faktūras patiešām tiks izceltas.

Uzņemiet krāsainas fotogrāfijas.

Šis vienums galvenokārt ir paredzēts fotogrāfiem, kuri savā arsenālā izmanto digitālās kameras (piemēram, DSLR). Ja jūsu ierīce nodrošina iespēju izvēlnes iestatījumos pārslēgties uz melnbalto fotoattēlu uzņemšanas režīmu, mēģiniet to nekad neizmantot. Faktiski, izmantojot šo funkciju, kamera, uzņemot kadru, faktiski saņem krāsu informāciju un pēc tam pārvērš attēlu melnbaltā, ieskaitot procesorā iebūvēto algoritmu. Bet tad jūsu zibatmiņas kartē būs fails, kas ir neatgriezeniski zaudējis milzīgu krāsu informācijas daļu, t.i. "zaudēja svaru." Nav brīnums, ka bildes uzņemtas melnbaltās. un vienas un tās pašas telpas krāsā svars būs atšķirīgs, pareizāk sakot, vienkrāsains attēls, zaudējot datus par krāsu vidi, kļūs “vieglāks” par simtiem kilobaitu. Tādējādi, ieslēdzot kamerā režīmu " melnbaltā fotogrāfija"Jūs ierobežojat savas pēcapstrādes iespējas.
Tomēr mana kategoriskums šajā jautājumā var izspēlēt nežēlīgu joku. Un jūs, pieņēmuši labu padomu, stingri ievērosiet to. Bet kameras funkcija uztveršanai melnbalts fotoļoti noderīgs. Es paskaidrošu, kāpēc. Ja vēlaties izmantot šo režīmu, lai priekšskatītu/skatītu, kā izskatās aina bez krāsām, tas ir diezgan pamatoti. Tas palīdzēs jums noteikt, cik labas ir melnbaltās fotogrāfijas, kuras plānojat uzņemt! Taču noteikti pārslēdzieties atpakaļ un uzņemiet krāsu, un pēc tam pabeidziet stāstu mājās.

Uzņemiet RAW formātā.

Es zinu, ka daudziem emuāru lasītājiem nav šādas iespējas vienkārši tāpēc, ka viņu kamerai nav šī priekšiestatījuma. Vai arī viņi neuzņem fotogrāfijas Raw formātā, jo nezina, kā to izdarīt, un neizprot, piemēram, RAW priekšrocības salīdzinājumā ar JPEG. Vai varbūt viņi principā nefilmē Raw formātā, jo viņiem tas nepatīk un ar to saistītās darbaspēka izmaksas. Taču lielākā daļa fotogrāfu redz nenoliedzamas priekšrocības turpmākajā darbā ar RAW failiem. Tāpēc, ja jūs cenšaties saņemt lielisku melnbalti attēli, pēc tam uzņemiet un ierakstiet datus zibatmiņas kartē neapstrādātā formātā.

Turpinājums raksta otrajā daļā par padomiem melnbalto fotogrāfiju veidošanā...

Ar cieņu, fotogrāfs Jevgeņijs Šterbets.