Kā uzņemt melnbalto ielu fotogrāfiju. Labāku melnbaltu fotoattēlu uzņemšana — galvenie padomi un piemēri Kameras melnbaltai fotogrāfijai

Faktiskais melnbalto fotoattēlu uzņemšanas process ar digitālo kameru neatšķiras gan no krāsainu attēlu uzņemšanas, gan filmēšanas. Pasaules likumi nav atcelti. Jums vienkārši jāiemācās redzēt pasauli melnā un baltā krāsā. Šī izpratne rodas tikai ar pieredzi, kad daudz filmē uz melnbaltās filmas. Mūsdienās ar digitālajām kamerām šo pieredzi ir daudz grūtāk iegūt. Savulaik, apmēram pirms trīsdesmit pieciem gadiem, es uzzināju par īpašu panvision filtru. Šis filtrs ir purpursarkanā krāsā. Ja paskatās caur to, filtrs maina acs krāsu jutību tā, lai tā būtu tuvu melnbaltās filmas toņu atveidei bez filtra. Tas ir, skatoties cauri, jūs redzat tikai melnbaltu fotogrāfiju. Bija jāskatās caur šo filtru, nevis jāšauj. Bet man nekad neizdevās to noturēt rokās.

Runājot par attēlu ierakstīšanu, kameras iestatījumos nekavējoties jāatspējo opcija “Shoot in black and white”. Un fotografējiet tikai krāsās, RAW formātā vai ārkārtējos gadījumos JPEG formātā. Kāpēc tas tā ir, jūs sapratīsit no šīs īsās rakstu sērijas, kas veltīta digitālajai melnbaltajai fotogrāfijai.

Daži vārdi par filtriem

Lielāko daļu filtru izmantošana mūsdienu digitālajā fotogrāfijā būtiski atšķiras no to izmantošanas klasiskajā melnbaltajā fotogrāfijā. Un, lai gan daži filtri digitālajā fotogrāfijā netiek izmantoti vispār, izpratne par to darbību, fotografējot uz melnbaltās filmas, palīdz iztēloties, kā fotoattēls izskatīsies pēc tam, kad tas, izmantojot programmatūras metodes, tiks pārveidots par melnbaltu.

Piemēram, oranžs filtrs padara zilas un violetas krāsas tumšākas. Šis filtrs lieliski izceļ mākoņus pret debesīm. Lieliski piemērots kailu fotografēšanai dienas gaismā. Šis, iespējams, ir visizplatītākais filtrs, ko izmanto fotogrāfi, kuri fotografē uz melnbaltās filmas.

Augšējais attēls tika uzņemts, neizmantojot filtru, apakšējais - ar tumši oranžu. Kamēr uzklāju oranžo filtru, mākoņi pavirzījās nedaudz pa kreisi, to var redzēt otrajā kadrā.

Bet krāsu filtri, kas paredzēti melnbalto filmu fotografēšanai, nav piemēroti fotografēšanai ar mūsdienu digitālajām kamerām. Pat ja fotografējat RAW formātā, attēls ir ļoti nokrāsots pēc paša filtra krāsas. Tas izrādās nopietns ierobežojums, tālāk pārveidojot attēlu melnbaltā. Turklāt būs gandrīz neiespējami atgriezties pie fotogrāfijas krāsainās versijas. Ja fotografējat tikai JPEG formātā (režīmā “melnbaltā fotografēšana”), nav nekādu iespēju iegūt krāsainu fotoattēlu, jo kamera saglabās tikai melnbaltu attēlu. Ir daudz radošāku paņēmienu, kā krāsainu digitālo attēlu pārvērst melnbaltā, neizmantojot kameru, bet izmantojot dažādus RAW pārveidotājus vai Photoshop.

Vēl viens iemesls, kāpēc krāsu filtri nav piemēroti melnbaltai digitālajai fotogrāfijai, ir kameras sensora konstrukcija. Parasti matricas dizainā tiek izmantots Bayer režģis. Tajā divi pikseļi reģistrē zaļās spilgtuma vērtības, bet katrs pa vienam - sarkanam un zilam. Tas ir, fotografējot caur krāsu filtru, tas bloķēs noteiktas krāsas. Sarkanā vai zilā filtra izmantošana nozīmēs, ka tikai trīs ceturtdaļas matricas pikseļu reģistrē gaismu, bet ar zaļo filtru būs uz pusi mazāk darba pikseļu. Tas ir pietiekami, lai ievērojami samazinātu attēla kvalitāti un radītu dažādus artefaktus gludās toņu zonās, piemēram, debesīs.

Izņēmums ir ultravioletais filtrs, ko izmanto arī krāsu fotogrāfijā. Papildus izplūdumam tas novērš arī zilganu nokrāsu, īpaši lielā augstumā.

Ja mēs runājam par citiem filtriem, gandrīz visus tos var izmantot. Tomēr ar dažām atrunām.

Neitrāla blīvuma filtri

Kā norāda nosaukums, šie filtri nemaina gaismas spektrālo sastāvu. Tos izmanto gan melnbaltā, gan krāsainā fotogrāfijā, un tie kalpo tikai ekspozīcijas palielināšanai. Iedomājieties, ka jums ir jāfotografē strūklaka, lai ūdens neizskatītos “sasaldēts” īsā slēdža ātruma dēļ, taču ir svarīgi saglabāt vienādu lauka dziļumu. Gaisma ir diezgan spilgta, un aizvara ātrums pie diafragmas 22 ir 1/30 sekundes. Uzstādot ND filtru ar koeficientu 8 (3 soļi), mēs iegūstam pāri 22 - 1/4 sekundes. Rezultātā ūdens būs ideāli ieeļļots. Augstfrekvences filtru (60–10 000) izmantošana ļaus, piemēram, dienasgaismā nofotografēt pārpildītu pilsētas laukumu tā, it kā tur neviena nebūtu. Ar aizvara ātrumu 30–120 minūtes visi kustīgie objekti uz filmas vienkārši neparādīsies, jo tie pārvietojas pārāk ātri attiecībā pret ekspozīcijas laiku. Digitāli fotografēt ar tādu slēdža ātrumu pagaidām nav iespējams.

Fotoattēls tika uzņemts, izmantojot neitrāla blīvuma filtru, kas ļāva palielināt aizvara ātrumu. Pateicoties salīdzinoši garajam slēdža ātrumam (4 sekundes), ūdens izrādījās izplūdis

Polarizējošie filtri

Krāsu fotografēšanai bieži ir svarīgi iegūt piesātinātākas debesis vai noņemt spilgtas ūdens vietas. Šim nolūkam tiek izmantots polarizācijas filtrs. Tomēr vienmēr pastāv risks, ka šāda fotogrāfija pēc pārveidošanas melnbaltā kļūs garlaicīga un nedzīva. Turklāt pēc attēla pārvēršanas melnbaltā debesīs var parādīties izteiktas svītras. Tātad, ja plānojat uzņemt melnbaltu fotoattēlu, fotografējiet ar polarizācijas filtru vai bez tā. Vai arī vienkārši paņemiet dublikātus dažādos polarizācijas filtra griešanās leņķos.

Tā kā gan polarizācijas, gan ND filtri palielina ekspozīciju, vairumā gadījumu esiet gatavs izmantot statīvu.

Attēls tika uzņemts, neizmantojot filtru.

Attēls tika uzņemts, izmantojot polarizācijas filtru. Tā kā fotografēšana tika veikta ar platleņķa objektīvu, aptuveni 45° pret gaismu, debesu tumšums dažādās kadra pusēs bija atšķirīgs. Kadra labajā pusē saule ir tuvāk, tāpēc debesis praktiski nebija aptumšojušās. Ar šo gaismas virzienu, fotografējot ar platleņķa objektīvu, debesīm būs atšķirīgs spilgtums. Tomēr lapotne kreisajā fotoattēlā izskatās iespaidīgāka.

Abi attēli tika pārveidoti melnbaltos, izmantojot Photoshop komandu Black & White. Diemžēl pirmajā šī pāra fotoattēlā debesis kļuvušas nedaudz svītrainas augšējā kreisajā stūrī. Lai izvairītos no “joslām” šādos apgabalos, attēls jāpārvērš melnbaltā režīmā 16 bitu kanāla režīmā.

Ja fotografēšana tika veikta no statīva, apstrādes laikā varat veikt uzņemšanas kombinācijas ar dažādiem polarizācijas filtra griešanās leņķiem un tādējādi panākt atspulgus un izcēlumus noteiktās attēla daļās, lai tas atbilstu mākslinieciskajam nolūkam.

Īss secinājums

• Ja plānojat pārveidot krāsainu digitālo attēlu melnbaltā, klasiskajai melnbaltajai fotogrāfijai nevar izmantot krāsu filtrus.
• Tāpat nevajadzētu izmantot konvertēšanas un krāsu uzlabojošos filtrus.
• Polarizējošie filtri jāizmanto, pamatojoties uz konkrētiem uzdevumiem.
• Bez ierobežojumiem var izmantot dažādus neitrāla blīvuma filtrus un jebkādus stiprinājumus.
• Lietojot jebkurus filtrus, jāievēro šāds noteikums: filtra efekts nedrīkst dominēt pār fotogrāfijas saturu.

Šis ir galvenais noteikums, izmantojot jebkurus filtrus.

Krāsu oriģinālu pārveidošana melnbaltos

Pirms krāsu attēlu pārveidošanas melnbaltos, ja nepieciešams, attēls ir pilnībā jāretušē. Neskatoties uz to, ka gandrīz visi RAW pārveidotāji var diezgan elastīgi pārveidot krāsainu attēlu melnbaltā, ir ievērojama attēlu kategorija, kurai nepietiek ar RAW pārveidotāja iestatījumiem un rīkiem. Kad veikt toņu korekciju, ir atkarīgs arī no paša attēla. Dažiem veicu toņu korekciju pirms pārveidošanas uz melnbaltu, citiem pēc. Ja iepriekš, tad beigu posmā reizēm seko vēl kāda neliela toņa korekcija. RAW pārveidotājā varat uzreiz novērot pārveidošanu melnbaltā attēla un toņu korekcijā.

Nākamajos rakstos mēs runāsim par fotoattēlu pārveidošanu melnbaltos RAW pārveidotājā un dažādām metodēm programmā Photoshop.

Nav lielākas klasikas par melnbalto ielu fotogrāfiju. Vecās ielu fotogrāfijas atdzīvina Andrē Kertesa, Anrī Kārtjē-Bresona, Roberta Doisneau un daudzu citu nostalģiskos attēlus.

Kāpēc melnbaltā ielu fotogrāfija?

Protams, agrāk, kad fotogrāfija pirmo reizi sāka attīstīties, tā bija tikai vienkrāsaina. Tāpēc, domājot par ielu fotogrāfiju (klasiskā izpratnē), prātā nāk melnbalti kadri. Kad parādījās krāsu fotogrāfija, tā tika izmantota lielākajai daļai amatieru fotogrāfiju un netika uztverta kā “nopietna māksla”, atšķirībā no melnbaltās.

Tie ir dažādi laiki. Mūsdienu digitālās kameras rada iespaidīgu attēla kvalitāti, un pēcapstrāde var radīt brīnumus. Tomēr melnbaltajai fotogrāfijai joprojām ir īpašs šarms. Tas piesaista ar savu vienkāršību, minimālismu un traucējošo un nekārtības trūkumu. Melnbaltā fotogrāfija ir izgājusi no modes — estētika ir mūžīga.

Kadru vienkrāsainība dod mums iespēju koncentrēties uz ainas būtību – krāsa var vienkārši novērst skatītāja uzmanību. Mēs piedāvājam dažus slavenā ielu fotogrāfa Ērika Kima padomus un ieteikumus melnbaltās ielu fotogrāfijas uzņemšanai.

Skatiet pasauli vienkrāsainā krāsā

Losandželosas centrs, 2011. Ēriks Kims

Ir vērts meklēt, piemēram, sekojošo:

• kontrasts starp gaismu un tumsu
• formas un līnijas
• emociju izpausmes (uz sejas, kā arī ar ķermeņa valodu)
• acu kontakts
• minimālisms
• nostalģiski elementi.

Acīmredzot mēs pasauli neredzam melnbaltu, tam ir vērts trenēt acis.

Kāzas, 2016 #cindyproject. Autors Ēriks Kims

Uzdevums: uzņemt tikai vienkrāsainus kadrus gadu.

Ja fotografējat ar digitālo kameru, ierakstiet JPEG JPEG+RAW (ar iepriekš iestatītu melnbalto režīmu). Ja fotografējat uz filmas, izmantojiet tikai melnbaltu.

Ievietojot sevi šajā radošajā kadrā, jūs sāksit redzēt savu apkārtni melnbaltā krāsā un sāksiet iepriekš vizualizēt turpmākos vienkrāsas kadrus. Mēģiniet šajā studiju gadā nepārslēgties starp melnbaltām un krāsainām fotogrāfijām. Pretējā gadījumā jūs nekad neuzlabosit savu "vienkrāsaino" redzējumu.

Vēl viens padoms: ja fotografējat formātā JPEG+RAW, importējot fotoattēlus datorā, noteikti iepriekš iestatiet fotografēšanas režīmu uz melnbaltu.

Vienkāršot

Tokija, 2011. Ēriks Kims

Vienmēr mēģiniet vienkāršot melnbalto kadru. Mērķis ir padarīt ainu pēc iespējas vienkāršāku, izmantojot vienkāršu kompozīciju. Mēģiniet izmantot atsevišķus objektus (vismaz sākumā).

Kad gatavojaties fotografēt ārpus telpām, sāciet ar fonu. Labs sākumpunkts varētu būt pilnīgi balts, pelēks vai melns fons. Pēc tam pagaidiet, līdz kadrā parādīsies piemēroti objekti.

Iemācieties ignorēt cilvēku valkātās krāsas. Tā vietā pajautājiet sev: "Kā izskatītos šī krāsa, ja tā būtu vienkrāsaina?" Tas palīdzēs jums redzēt pasauli atbilstoši dažādiem pelēkuma spilgtumiem un toņiem, nevis krāsām.

Uzdevums: atbrīvoties no nevajadzīgām lietām.

Mēnesi mēģiniet no fotoattēliem noņemt visu nevajadzīgo.

Analizējot attēlus, kurus vēlaties uzņemt, padomājiet par to, ko varat iegūt no attēla, nevis par to, ko varat pievienot. Un, veidojot kompozīciju, pajautājiet sev: "Vai šim elementam tiešām ir jābūt manā kadrā?" Mēģiniet destilēt attēlus un atstājiet kadrā tikai to būtību.

Tas ir, mēs varam teikt, ka mazāk šajā gadījumā ir vairāk. Vai arī atcerieties moto: "mazāk, bet labāk."

Uzņemties risku

Losandželosas centrs, 2015. — Ēriks Kims

Neviens nevar precīzi iedomāties vienkrāsainu attēlu iepriekš. Ja fotogrāfija tiek uzņemta uz filmas, fotogrāfam ir mazāka kontrole pār to, kā izskatīsies gala attēls. No otras puses, fotografējot digitāli un RAW formātā, jūs varat daudz kontrolēt sava vienkrāsainā attēla galīgo izskatu. Ja uzņemat melnbaltu JPEG, fotogrāfam būs tādi paši ierobežojumi kā filmēšanai ar filmu.

Izaicinājums: riskējiet.

Šauj pret gaismu. Mēģiniet eksperimentēt ar melnbaltu ekspozīcijas kompensāciju. Izmēģiniet +1, +2, -1, -2 ekspozīcijas kompensāciju un izpētiet rezultātus.

Izpētiet melnbaltās fotogrāfijas meistaru darbus

Uzdevums: Izpētīt meistaru radošumu.

Melrose, 2016 #ricohgrii. Autors Ēriks Kims

Analizējiet attēlus un skatiet, kā fotogrāfi veido kompozīciju. Turklāt mēģiniet noskaidrot, kas attēlos “strādā” un kas ne. Kā fotogrāfs strādāja ar gaismu? Kādas emocijas vai žesti ir kadrā?

Portugāle, 2015. Ēriks Kims

Koncentrējieties uz emocijām

Vienkrāsaini attēli izskatās klusāki, nekustīgāki, dažreiz tumšāki un nostalģiski. Tie satur pārdomas par pagātni.

Fotografēt kaut ko skumju melnbaltā krāsā ir klišeja, no kuras jāizvairās. Tomēr varat iet interesantāku ceļu – pamēģini laimi fotografēt vienkrāsainā krāsā. Mēģiniet arī nofotografēt izmisumu. Uzņemiet plašu emociju gammu, nevis tikai tiešu asociāciju ar vienkrāsainu.

Parīze, 2015. Ēriks Kims

Izaicinājums: raisiet noteiktas noskaņas ar savām fotogrāfijām.

Padomājiet par to, kā melnbaltais liek jums justies, un mēģiniet tos burtiski notvert. Un kā papildu uzdevumu mēģiniet izraisīt arī pretējas emocijas melnbaltā fotogrāfijā. Tas palīdzēs izkļūt no komforta zonas.

Garden Grove, 2016. Autors Ēriks Kims

Apgaismot un aptumšot

NYC, 2016. Ēriks Kims

Fotoattēlā ir aptumšota rāmja kreisā puse, tādējādi pievēršot lielāku uzmanību modeles acīm, sejai un matiem)

Viena lieta, ko fotogrāfi ir darījuši gadu desmitiem, ir Dodge un Burn tehnikas izmantošana fotogrāfijās (atsevišķu kadra daļu apgaismošana un tumšināšana).

Iepriekš tas tika darīts tumšā telpā, bet tagad visas manipulācijas varam veikt, izmantojot foto redaktoru. Daudzi jaunie fotogrāfi uzskata, ka kadra daļu aptumšošanas un gaišuma metode ir sava veida “krāpšanās”. Nepavisam. Tas viss ir atkarīgs no jūsu mākslinieciskā redzējuma.

Aptumšojiet rāmja daļas, kas, jūsuprāt, novērš uzmanību, un izgaismojiet interesantākās vietas. Skatītāja acis tiks piesaistītas kadra apgabalam ar vislielāko kontrastu. Paturiet to prātā.

Uzdevums: veiciet pēcapstrādi ne ilgāk kā minūti.

Bieži vien, jo vairāk laika pavadāt vienkrāsainu attēlu pēcapstrādei, jo sliktāk tie izskatīsies.

Piemēram, varat fotografēt RAW+JPEG formātā, taču attēliem (importējot) var izmantot arī standarta melnbaltos sākotnējos iestatījumus. Pēc tam fotoattēlā varat veikt nelielas korekcijas: pielāgot ekspozīciju, kontrastu, ēnas, gaišās vietas.

LA centrs, 2016 #ricohgrii. Autors Ēriks Kims

Izmantojiet zibspuldzi

Zibspuldze piešķirs jūsu attēliem intensitāti. Kvalitatīvai fotogrāfijai ir nepieciešams labs kontrasts un dramatiska gaisma. Ja fotografējat ēnā, jūsu melnbaltajiem fotoattēliem, visticamāk, trūks kontrasta un tie nebūs estētiski interesanti.

Uzdevums: fotografēt visus objektus ar un bez zibspuldzes.

Nedēļu izmantojiet zibspuldzi visās melnbaltajās fotogrāfijās. Uzņemiet ar zibspuldzi vai bez tās, pēc tam analizējiet abus attēlus. Skatiet, kā zibspuldze ietekmē fotoattēlu estētiku, emocionālo ietekmi un intensitāti.

Uzņemiet ar dramatisku gaismu

Mēģiniet fotografēt labā apgaismojumā (“zelta laiks” - saullēkts un saulriets). No tehniskās puses, ja fotografējat diafragmas atvēruma prioritātē vai programmas režīmā, iestatiet ekspozīcijas kompensāciju uz -1 vai -2.

Uzdevums: sekojiet gaismai.

Seula, 2009. Ēriks Kims

Ikreiz, kad fotografējat, vienmēr mēģiniet dzīties pakaļ gaismai. Meklējiet mazus gaismas starus, esiet pacietīgi. Pagaidiet, līdz kadrā iekļūst īstā persona.

Vēl labāk, lai uzņemtu fotoattēlu, mēģiniet pagaidīt līdz saulrietam — tad jūs iegūsit dramatiski garas ēnas. Vai arī, ja esat patiešām drosmīgs, pamodieties agri no rīta, pirms saule uzlec.

Provincetown, 2014. Ēriks Kims

Secinājums

Ielu fotogrāfijā nav "pareizo" vai "nepareizo" — neatkarīgi no tā, vai izvēlaties fotografēt melnbaltā vai krāsainā.

Losandželosas centrs, 2015. — Ēriks Kims

Lielākajai daļai jauno ielu fotogrāfu vislabāk ir strādāt ar melnbaltiem attēliem. Par ko? Tas ļauj iemācīties orientēties pamatprincipos un netraucēt krāsas.

Melnbaltās fotogrāfijas ir dvēseliskas, bet bez emocijām fotogrāfija ir mirusi. Iemācieties padarīt savus fotoattēlus nemirstīgus.

Man melnbaltā fotogrāfija ir viena no interesantākajām un iedvesmojošākajām radošuma jomām, to cilvēki sauc par hobiju vai aizraušanos. Tas ir raupjš un izsmalcināts, naturālistisks un neparasts, spēcīgs un izsmalcināts, noslēpumains un atklāts, emocionāls un mierīgs, vienkāršs un sarežģīts, tajā ir visas nokrāsas no melnas līdz baltai. Melnbaltie attēli ir saistīti ar fotogrāfijas izcelsmi, taču tas, kas kādreiz bija tikai veids, kā uzņemt attēlus, laika gaitā ir attīstījies par kaut ko dziļāku.

Prakse, prakse un vēl prakse

Pieredzējuši melnbaltie fotogrāfi var redzēt pasauli kā bezkrāsainu. Viņi apmāca savus prātus uztvert kontrastu un toņus, vienlaikus ignorējot traucējošās krāsas. Šī nav prasme, ko jūs varat apgūt īsā laikā, tā ir kaut kas, kas jums nāks ar pieredzi. Es nevaru teikt, ka man padodas melnbalts, bet es varu pamanīt dažas ainas un objektus, kuriem nepieciešams melnbalts.

Viens no veidiem, kā sagatavot savas smadzenes, ir apzināta piepūle jeb, citiem vārdiem sakot, prakse. Trevors Kārpenters mums sniedza lielisku piemēru ar savu Oktobra izaicinājumu. Viņš nolēma mēnesi aprobežoties tikai ar melnbalto fotogrāfiju. Tas viņam ļāva eksperimentēt šajā vidē un mācīties no sava darba. Rezumējot savu projektu, viņš teica: "Es īpaši pēdējās dienās esmu ievērojis, ka, uzņemot fotogrāfiju vai domājot par to, es jau iepriekš nojautu melnbaltās kompozīcijas iespējamo ietekmi."

Koncentrējieties uz kontrastu

Melnbaltā fotogrāfija ir melna, balta un visi toņi starp tiem. Cilvēka acs pēc savas būtības ir veidota tā, lai tā uztvertu divas lietas – gaismas intensitāti un krāsu. Kad mēs noņemam krāsas, mūsu acs kļūst jutīgāka pret gaismas intensitāti. Cilvēks uztver kontrasta zonas, pateicoties tam, viņš var atšķirt vienu lietu no citas.

Fotografējot melnbaltā režīmā, jūsu galvenais mērķis būs kadrēt objektu pelēkos toņos. Izmantojiet kontrastu, lai parādītu skatītājiem, kas ir svarīgi un kas nav. Meklējiet ainas, kurās ir augsts kontrasts. Tas palīdzēs jūsu melnbaltajiem kadriem izcelties jau no paša sākuma.

Apstrādājot melnbaltos fotoattēlus, izmantojot Photoshop funkcijas, piemēram, līmeņus, līknes un slāņu sajaukšanu, būs pieejamas plašas iespējas gala attēla iegūšanai. Varat arī izmantot dodge and burn tehniku, kas ir efektīvs paņēmiens kontrasta palielināšanai. Šis paņēmiens darbojas labi, jo ļauj koncentrēties uz noteiktu attēla elementu apstrādi, neietekmējot apkārtējos apgabalus.

Koncentrējieties uz tekstūru

Patiesībā faktūra nav nekas vairāk kā kontrasta izpausme, taču tā tiek uztverta pavisam citādi. Ja tā padomā, faktūra ir nemainīgs vai mainīgs ēnu un dažādas intensitātes pakāpes gaismas raksts. Melnbaltā fotogrāfija lielā mērā ir atkarīga no faktūras.

Krāsas piešķir papildu slāni cilvēka uztvertam attēlam un tādējādi maskē vissmalkākās faktūras. Meklējiet vietas ar interesantām faktūrām, kur virsmu var fotografēt tā, lai izceltu virsmas specifiku un izceltu kontrastu.

Apstrādes laikā pieņemtie lēmumi var arī būtiski ietekmēt tekstūru. Apstrādājot melnbaltu fotoattēlu, jums ir iespēja iegūt tekstūru no līdzenas virsmas, pateicoties izvēlētajai tehnikai. Digitālajā fotogrāfijā zilie un sarkanie kanāli parasti satur vairāk trokšņa nekā zaļie kanāli, tāpēc tādi rīki kā kanālu mikseris un melnbaltais regulēšanas slānis programmā Photoshop ļaus izcelt fotoattēlā esošās faktūras.

Fotografējiet krāsā

Tas galvenokārt attiecas uz digitālo fotogrāfiju. Ja kamera sniedz iespēju izvēlēties uzņemt krāsainus vai melnbaltus fotoattēlus, nekad neizvēlieties melnbalto režīmu. Patiesībā kamera vispirms uzņem krāsainu fotoattēlu un pēc tam pārvērš to melnbaltā.

Fotoattēlu apstrādes programmatūra var padarīt tulkojumu daudz labāku, un jums būs lielāka elastība, veidojot galīgo attēlu. Tas ir neticami, cik dažādi var būt fotoattēli, kad tos rediģējat pats, tāpēc labāk sevi neierobežot, pirms attēls pat nav iznācis no kameras.

Vienīgais izņēmums no šī noteikuma ir tas, ja izmantojat kameras melnbalto režīmu, lai iegūtu priekšstatu par to, kā aina varētu izskatīties galīgajā melnbaltajā fotoattēlā. Šis triks var palīdzēt ātrāk atrast labas melnbaltās ainas, taču pēc to atrašanas atgrieziet kameru krāsu režīmā un uzņemiet vēl vienu kadru.

Izmantojiet krāsu filtrus

Lai mainītu fotogrāfiju nokrāsas, fotogrāfi, kuri uzņem melnbaltās filmas, izmanto filtrus. Vai esat kādreiz redzējuši melnbaltas fotogrāfijas ar tumšām debesīm un sniegbaltiem mākoņiem? Tas nav dabisko apstākļu rezultāts, tāpēc, lai sasniegtu vēlamo efektu, tiek izmantoti krāsu filtri. Šādu krāsu filtru izmantošana ar digitālo kameru ir pilnīgi pieņemama, tas nav nepieciešams, taču tas var sniegt jums dažas priekšrocības.

Programmatūra, piemēram, Photoshop, ļauj mums lietot filtrus, nemainot sākotnējo attēlu. Pateicoties programmai, tādus pašus rezultātus var sasniegt, pārveidojot no krāsainiem attēliem uz melnbaltiem attēliem. Tie, kas izmanto Photoshop CS3, ievēros, ka melnbaltā pielāgošanas izvēlne sniedz iespēju pielāgot un lietot vairākus filtrus.

Tātad, ja jūs nolemjat nedaudz praktizēt melnbalto fotogrāfiju, jums noteikti vajadzētu padomāt par šīm lietām pirms un pēc fotografēšanas. Ikviens var uzņemt melnbaltu fotoattēlu, taču jums būs nepieciešams nedaudz vairāk prasmju un zināšanu, lai izveidotu labu melnbaltu fotoattēlu.

Kāpēc filmēt melnā un baltā krāsā?

Mēs zinām, ka viss sākās ar melnbaltu, jo krāsainā fotogrāfija nebija pieejama pirmās paaudzes fotogrāfiem. Vēlāk tas tika saistīts ar improvizāciju. Otrā fotogrāfu paaudze izmēģināja savas svaigās idejas filmā. Bet melnbaltie attēli nekad nezaudēs savu šarmu. Tai ir izcils stils, un, pats galvenais, krāsu fotogrāfija dažkārt zaudē izteiksmīgumu un simbolismu melnbaltai.

Mūsdienu pasaulē daudziem joprojām patīk filmēt melnbaltu, jo tas paver dziļāku izpratni par ainas būtību. Un vienkrāsaini attēli rada papildu sajūtas.
Melnbaltā fotografēšana ir jāizmanto, ja krāsām nav nozīmes attēla rakstura attēlošanā, ja ir noslēpumaina sajūta vai īpašs noskaņojums vai spēcīgas emocijas, kad krāsa var novērst uzmanību no attēla būtības vai to dara. pilnībā neatspoguļo fotogrāfijas būtību. Šajā gadījumā labāk neitralizēt ainas krāsas vienā monohromatiskā attēlā. Citiem vārdiem sakot, tas var šķist kompromiss, lai iegūtu labāku rezultātu. Dažām fotogrāfijām ir nepieciešama šāda pieeja, savukārt citām fotogrāfijām nav izvēles. Ir profesionāļi, kuri ar digitālajām kamerām fotografē vienkrāsainā režīmā, lai uzlabotu melnbaltās zonas redzējumu.

Joslu sistēma (Adamsa joslu teorija)

Viens no ainavu fotogrāfijas pionieriem un izcilajiem meistariem Ansels Adamss nāca klajā ar neticamu sistēmu fotogrāfijas attēlošanai ar gatavu attēlu. Šī iepriekšējas vizualizācijas koncepcija ļauj fotogrāfam virzīties uz priekšu. Lai gan sākotnēji sistēma var šķist matemātiska un sarežģīta, tā ļaus tehniski apgūt fotografēšanas mākslu.

Izmantojot zonu sistēmu, jūs izmantosit zinātnisku pieeju mākslas radīšanai. Tas ir par gaismas kontroli, mainīgo lielumu aprēķināšanu un gaismas maiņas smalkumu izpratni. Sadalījums gaišajos un tumšajos toņos sniedz zonu sistēmas skaidrojumu.

Gaismas kvalitāte

Ikvienam māksliniekam ir svarīgi saprast gaismas jēdzienu un to, kā tā integrējas ar vidi vai priekšmetu. Par to, ko sensors ieraksta, kad kamera iet cauri gaismai, ir atbildīgas dažādas fizikālās īpašības. Biežāk nekā nē, atstarotā gaisma atkarībā no malas intensitātes un kontrasta gala attēlam piešķir lielāku dinamisko diapazonu.

Atcerēsimies atšķirību starp spoguļu un izkliedēto (izkliedēto) gaismu. Tas var palīdzēt radīt brīnumus ar melnbalto fotogrāfiju. Vienkārši izsakoties, spožā gaisma parasti rodas, ja gaismas avots atrodas tālu no objekta. Ir augsts kontrasts un līdz ar to spilgti izgaismojumi un asas tumšas ēnas. No otras puses, izkliedētā gaisma ir maiga gaisma, kas nerada asas ēnas un nepārslogo izgaismotās zonas. Šo vienkāršo variāciju apgūšana var palīdzēt izveidot brīnišķīgus melnbaltus attēlus gan ārā, gan fotostudijā.

Ekspozīcija

Jebkurš profesionāls fotogrāfs piekritīs, ka melnbaltā fotogrāfija ir saistīta ar gaismu un ekspozīciju. Pieeja no ekspozīcijas viedokļa (attēla projicēšana uz gaismas jutīgu elementu) paliek nemainīga neatkarīgi no tā, vai tā ir filma vai digitālā fotogrāfija. Kā minēts zonu sistēmā, diafragmas atvēruma maiņa noteikti var radīt izmaiņas jebkurā kadra daļā.

Ekspozīcijas laikā filmas versija un digitālā versija atšķirsies. Pirmajā gadījumā mēs novērojam S formas līkni, un digitālajā režīmā redzam taisnu līniju visā attēla diapazonā. Visbeidzot, nekad neaptumšojiet pārmērīgi eksponētās vietas, jo tas nepievienos nekādas detaļas un radīs nepatīkamus pelēkos toņus.

Pēcapstrāde

Labāk ir pievērst uzmanību fotoattēlu rediģēšanai, jo daudzi fotogrāfi neapstrādātu attēlu neuzskata par pabeigtu. Šajā fotogrāfijas veidošanas pēdējā posmā vizualizācijai ir galvenā loma.
Melnbalto attēlu apstrādei ir dažādas tehnikas, kuru pielietojums ir atkarīgs no katra mākslinieka un viņa redzējuma par gala šedevru.

Visticamāk, jūs jau esat iepazinies ar Photoshop redaktora lietošanas pamata niansēm. Galu galā jums ir jāsaprot, kad jūsu produkts ir gatavs. Ņemiet vērā, ka krāsu toņa pievienošana var būt saistīta ar fotoattēla būtību, piemēram, noskaņojumu vai emocijām. Izpratne par krāsu teoriju un eksperimentēšana ar dažādiem toņiem var ievērojami bagātināt jūsu melnbalto attēlu.

Viens no noslēpumainākajiem fotogrāfijas veidiem ir melnbaltā fotogrāfija. Prasmīga fotogrāfa rokās pat visparastākais kadrs, pārtulkots vienkrāsainā formātā, var kļūt par šedevru. Šo paņēmienu izmanto dažādiem mērķiem – vēlmei uzsvērt tēla raksturu, radot vajadzīgo atmosfēru, sižetam, vēlmei atbrīvoties no pārmērīga krāsu daudzuma – katram ir savi motīvi. Viens nemainīgs melnbalts fotoattēls var piesaistīt skatītāja uzmanību, ja tas ir izveidots, zinot visus smalkumus un detaļas. Tāpēc esam izvēlējušies 15 svarīgus padomus, kas palīdzēs ikvienam iesācējam fotogrāfam iemācīties strādāt ar vienkrāsainu fotogrāfiju.

1. Skatieties Melnbalto kino

Pirms sākat filmēt melnbaltā režīmā, ir nedaudz jāpierod un jāiejūtas krāsu un kadrēšanas specifikā. Un nav labāka veida kā izmantot neiznīcīgu klasiku. Tādi kino šedevri kā Kasablanka palīdzēs ne tikai labi pavadīt laiku, bet arī sniegs daudz lielisku ideju. Nekautrējieties un vērsieties pēc palīdzības pie pazīstamiem fotogrāfiem; jūs varat gūt iedvesmu no labākajiem slavenu mākslinieku melnbaltajiem kadriem.



2. Fotografējiet RAW formātā

Kad mēs uzņemam fotoattēlu, jebkuru fotoattēlu, tas ne vienmēr iznāk tā, kā mēs vēlētos. Parasti tas kļūst pamanāms tikai mājās, skatoties kadrus uz lielā ekrāna. Pat ja neko nevar mainīt, jūs vienmēr varat kaut ko labot. RAW formāts (vai “neapstrādāts” tulkojumā) ļauj pēcapstrādes laikā veikt daudz pielāgojumu. Pielāgojiet ekspozīciju, kontrastu utt. Tāpēc, neskatoties uz to, ka neapstrādāti fotoattēli aizņem vairāk vietas atmiņas kartē, šis ir vispiemērotākais formāts, kurā vienmēr vajadzētu fotografēt.



3. Skatieties ar melnbaltām acīm

Lai cik tas neizklausītos mulsinoši, tas ir tieši tas, kas jums jāapskata pirms fotografēšanas. Lai krāsas nenovirzītu uzmanību no sižeta, nemaz nav jāsteidzas izgudrot jaunas brilles. Jums vienkārši jāpievērš uzmanība līnijām, ēnām un formām. Viņi ir tie, kas veido kompozīciju, un uz tās, savukārt, balstās visa melnbaltā fotogrāfija.





4. Pievērsiet uzmanību trokšņiem

Vēl nesen vāja apgaismojuma apstākļos bija nepieciešamas zibspuldzes, papildu apgaismojuma avoti, un tas kopumā visos iespējamos veidos apgrūtināja fotogrāfa dzīvi. Mūsdienu kamerām ir neticamas iespējas pat ar nelielu gaismas daudzumu. Turklāt nevajadzētu aizmirst, ka mums vienmēr pa rokai ir daudz programmu, kas var samazināt trokšņa daudzumu fotoattēlā. Un tomēr ieradums uzvar racionalitāti, un fotogrāfi trokšņiem nepievērš uzmanību. Tomēr īstam meistaram ir jāņem vērā visas detaļas, tostarp kaitinošie punkti.



5. Vērojiet kontrastu

Jūsu biedru gaumes un krāsas var nebūt vienādas, taču izcilākajās fotogrāfijās, kas uzņemtas melnbaltās, mēdz būt gan gandrīz viendabīgi balti laukumi, gan gandrīz vienkrāsaini melni laukumi. Palielinot kontrastu, jūs varat pievienot rāmim dziļumu, paslēpt nevajadzīgas, traucējošas detaļas un izcelt svarīgākos elementus. Tāpēc vienmēr ir vērts ķerties pie iestatījumiem (vai slīdņiem pēcapstrādē), lai salīdzinātu kontrastīgāku un mazāk kontrastējošu kadru. Rezultāts var jūs pārsteigt.



6. Meklējiet vairāk pelēktoņu gradientu

Papildus melnbaltajam kadram ir miljoniem starpkrāsu, un visas tās neapšaubāmi ietekmē galīgā attēla uztveri. Lai fotoattēls nešķistu vienmuļš un garlaicīgs, melnbaltai fotografēšanai jāizvēlas tie objekti, kuriem ir pietiekami daudz starpnokrāsu. Ja objekts jau ir atlasīts, varat tos pievienot, izmantojot ēnas, atstarotājus un papildu gaismu. Rezultātā jūs varēsiet bagātināt attēlu un padarīt to interesantāku skatītājam.





7. Izmantojiet polarizācijas filtru

Kā mēs jau zinām no daudziem iepriekšējiem materiāliem, polarizācijas filtrs novērš nevajadzīgu atspīdumu un atspīdumus, fotografējot ūdeni vai koku galotnes. Krāsainā fotoattēlā tie var novērst uzmanību, bet, runājot par melnbaltu, tie var pilnībā pārspēt kadra ideju un nozīmi. Tāpēc polarizējošais filtrs ir īpaši svarīgs vienkrāsainam stilam. Ar tās palīdzību jūs varēsiet saglabāt kompozīciju un nepārsātināt rāmi ar nevajadzīgām detaļām.



8. Neaizmirstiet par tekstūrām

Melnbaltajā fotogrāfijā faktūrām ir plusi un mīnusi. Viena no priekšrocībām ir tāda, ka, ja tie nav primitīvi tieši izgaismoti, to kontrasts un detalizācijas papildinās attēla pievilcību. Turklāt tos var izmantot, lai izceltu galveno objektu vai modeli.

Faktūru mīnuss atkal ir tāds, ka tās novērš uzmanību – ja tās tiek izmantotas nepareizi, tās var novērst skatītāja uzmanību. Piemēram, viņiem nevajadzētu mēģināt aizpildīt negatīvo vietu. Tāpēc, filmējot, vienmēr ņemiet vērā, kur faktūras palīdzēs uzlabot kadru un kur tās var to sabojāt.



9. Zināt terminoloģiju

Melnbaltā fotogrāfija parasti tiek apzīmēta ar trīs lieliem terminiem - melnbalts (melnbalts), vienkrāsains un pelēktoņu. Tātad “vienkrāsains” nozīmē krāsu, kas novietota uz neitrāla fona, tāpēc melnbaltās fotogrāfijas (parasti objekts ir uz balta vai melna fona) ir melnbaltās fotogrāfijas veids (visbiežāk). Bet pelēktoņu (grayscale) ir tikai veids, kā datorā attēlot melnbaltus attēlus, kuru iespējas, salīdzinot ar aci, ir ierobežotas.



10. Izmantojiet modeļus

Ja paskatās cieši, dabā mūs bieži ieskauj dabiski raksti, kuriem mēs reti pievēršam uzmanību. Tomēr ir pienācis laiks atvērt acis: ja mēs skatāmies prom no krāsu pārbagātības, mēs varam pamanīt tieši šos rakstus, un tie bieži ir tie, kas var piešķirt fotoattēlam nozīmi vai pat radīt attēlu. Kad esat apmācījis sevi pievērst tiem uzmanību, jūs sāksit tos pamanīt visur - automašīnu izkārtojumā stāvvietās, rindā stāvošo cilvēku apavos, veikalā piekārtajās drēbēs utt. Mūs ieskauj daudz interesantu ideju.





11. Melnbaltās fotogrāfijas un ilga ekspozīcija

Ilgas ekspozīcijas tiek izmantotas dažāda veida fotogrāfijās, parasti dabas vai pilsētas ainavās. Tomēr dažreiz tieši krāsas pārkāpj attēla integritāti. Šajā gadījumā, pirms pametat fotoattēlu, varat izmēģināt veiksmi melnbaltā formātā. Pieredze rāda, ka daudzas ilgstošas ​​ekspozīcijas fotografēšanai raksturīgās funkcijas un efektus var ļoti labi apvienot ar melnbaltu, tāpēc iesakām eksperimentēt.



12. Melnbalts rāmis nav panaceja slikta apgaismojuma gadījumā, taču dažreiz tas var palīdzēt

Gadās, ka apstākļi vēršas pret jums un dabiskais apgaismojums, ar kuru nevarat tikt galā, nedod labāko rezultātu. Var (un vajag) izmantot filtrus, zibspuldzes, atstarotājus un visu, kas ir tavā arsenālā, taču reizēm pietiek tikai noņemt krāsas, tādējādi paslēpjot nepilnības. Tas ne vienmēr izdodas, bet, piemēram, ja runājam par rāmi, kuru nav tik viegli noķert (piemēram, savvaļas dzīvnieku), ir vērts pamēģināt melnbaltu.



13. Neļaujiet sevi apmānīt

Dažreiz mēs uzņemam kadrus, kuriem vienkārši nav pietiekami daudz krāsu. Īpaši bieži tas notiek ziemā - pamesta nomelnējusi māja, uz tīra sniega fona, ar sausiem kokiem aiz muguras - vai tā ir pazīstama aina? Parasti pēcapstrādes stadijā, ieraugot šādus kadrus, roka patvaļīgi sniedzas pēc B/W, taču, ja dodat vaļu impulsam un pārvēršat fotogrāfiju melnbaltajā formātā, rezultāts visbiežāk sagādā vilšanos. . Tātad, ja fotogrāfija jau ir praktiski bezkrāsaina, krāsu režīmā tā izskatīsies labāk nekā melnbaltā.





14. Uzņemiet HDR režīmā

Dažreiz ir pārsteidzoši, cik maz uzmanības fotogrāfu kopiena pievērš melnbaltajiem HDR fotoattēliem. Mēs visi esam pieraduši, cik iespaidīgi izskatās HDR fotoattēli, cik tie ir nedaudz pārspīlēti, dramatiski un pat trīsdimensiju. Un tas viss, bez šaubām, ir ideāli piemērots melnbaltai fotogrāfijai. Tāpēc mēs noteikti nedrīkstam palaist garām šo iespēju - viss, ko vēlamies sasniegt no melnbalta, kļūs vēl spilgtāks, izmantojot HDR.



15. Darbs ar HSL paneli pēcapstrādē

Visticamāk, šis padoms ir vissvarīgākais un tas attiecas nevis uz pašu uzņemšanas procesu vai gatavošanos tam, bet gan pēcapstrādi. Kad jūsu rokās ir pabeigta fotogrāfija, noteikti ir nepieciešams labot krāsas, izmantojot HSL paneli jūsu attēlu redaktorā. Jums jākoncentrējas uz daudzām detaļām un mirkļiem, taču noteikti ir skaidrs, ka dažreiz jūs varat sasniegt daudz labāku rezultātu, ja izmantojat šo mazo noslēpumu.