Լույսի ֆիլտրերը օգտագործվել են լուսանկարչության մեջ շատ, շատ երկար ժամանակ: Այսօր դրանք շատ են, և դրանք տարբերվում են շատ առումներով։ Ոմանք պտտվում են անմիջապես տեսախցիկի ոսպնյակի մեջ, մյուսները տեղադրվում են պահարանի մեջ, որն, իր հերթին, ամրացված է ոսպնյակին: Լույսի աղբյուրի վրա տեղադրված են նաև զտիչներ։ Այնուամենայնիվ, դիզայնը այնքան էլ կարևոր չէ: Անկախ նրանից, լույսի զտիչները զտում են որոշակի լուսային ճառագայթներ, և դա է նրանց հիմնական նպատակը։

Ֆիլմի տեսախցիկները (վերջին շրջանում դրանք նորաձևության մեջ են) օգտագործում են գունավոր զտիչներ (գունային ուղղում): Նրանք զտում են որոշակի սպեկտրի ճառագայթները: Թվային տեսախցիկները սովորաբար չեն օգտագործում գունային ուղղման զտիչներ, քանի որ... Այս ֆիլտրը շատ ավելի պարզ և հարմար է կիրառել պատրաստի լուսանկարի վրա հետագա մշակման ժամանակ:

Այս պահին կան երեք հիմնական տեսակի ֆիլտրեր, որոնք առավել տարածված են. Հետևաբար, պատասխանելով այն հարցին, թե ինչ զտիչներ են անհրաժեշտ տեսախցիկի համար, տեղին է խոսել դրանց մասին.

1. Ուլտրամանուշակագույն զտիչներ;
2. Բևեռացնող;
3. Չեզոք.

Ուլտրամանուշակագույն ֆիլտրեր

Նրանք նաև կոչվում են Ուլտրամանուշակագույն ֆիլտրեր կամ ուլտրամանուշակագույն. Դրանք առավել հաճախ օգտագործվում են օբյեկտիվ ոսպնյակները քերծվածքներից և փոշուց պաշտպանելու համար: Երբեմն էժան ուլտրամանուշակագույն ֆիլտրը կարող է «փրկել» ոսպնյակի առջևի տարրը ազդեցությունից: Ֆիլտրը կկոտրվի, իսկ ոսպնյակը՝ ոչ։ Բայց բացի պաշտպանիչ ֆունկցիայից, այն նաև զտում է (ով կմտածեր) ուլտրամանուշակագույն ճառագայթները։ Գործնականում կապույտը հանվում է պատկերից և այն դառնում է ավելի կոնտրաստ։ Սա հատկապես նկատելի է լեռների, ծովի կամ այլ բնական առարկաների նկարահանման ժամանակ։

Ստորև կարող եք տեսնել արդյունքը.

Ուլտրամանուշակագույն ֆիլտրի օգտագործման արդյունքը

Նշում. թվային ֆոտոխցիկի մատրիցան արդեն ունի ներկառուցված ուլտրամանուշակագույն ֆիլտր: Ֆիլմում չկա: Հետևաբար, կինոխցիկի վրա ուլտրամանուշակագույն ֆիլտրի օգտագործման ազդեցությունը շատ ավելի նկատելի կլինի, քան թվայինի վրա:

Այնուամենայնիվ, ամենից հաճախ ուլտրամանուշակագույն ֆիլտրերը օգտագործվում են ոսպնյակների պաշտպանության համար: Նրանք չեն վնասում, ուստի ավելի լավ է դրանք դնել ոսպնյակի վրա։

Բևեռացնող

Բևեռացնող ֆիլտրը հանրաճանաչորեն կոչվում է «polarik»: Այն ուժեղացնում է գույները և հաճախ օգտագործվում է լուսանկարչության մեջ: Հաճախ անձրեւից հետո թաց ասֆալտը, օրինակ, արտացոլում է ճառագայթները։ Եվ այս փայլերը շատ տհաճ են: Բևեռացնող ֆիլտրը զգալիորեն նվազեցնում է փայլը և մակերեսային արտացոլումները:

Օրինակ լուսանկարում.

Բևեռացնող ֆիլտրի կիրառման արդյունքը

Ձախ կողմում լուսանկար է առանց ֆիլտր օգտագործելու, և այն արվել է արևոտ օր: Աջ կողմում միևնույն ժամանակ արված լուսանկար է, բայց բևեռացնող ֆիլտրով:

Բացի արտացոլումների փայլը նվազեցնելուց, բևեռացնողը նաև ուժեղացնում է գույները: Արևոտ օրը երկինքը կապույտ է դարձնում, խոտը՝ կանաչ, իսկ ամպերը՝ սպիտակ։ Սա չի ասվել գեղեցկության համար, դա պարզապես այնպիսին է, ինչպիսին իրականում կա:

Ի տարբերություն ուլտրամանուշակագույն ֆիլտրի, բևեռացնող ֆիլտրը պահանջում է որոշակի ճշգրտում օգտագործելուց առաջ: Էֆեկտը տարբեր կլինի՝ կախված դրա պտտման անկյունից (0-ից 90 աստիճան): Գույնը առավելագույնի հասցնելու համար ֆիլտրը սովորաբար պտտվում է մինչև 90 աստիճան: Փայլը և արտացոլումը հեռացնելու համար բևեռացնող ֆիլտրի պտտման անկյունը 30-45 աստիճան է: Սա մեծապես կախված է մակերեսի բնութագրերից:

Կարևոր է. դուք չեք կարող օգտագործել բևեռացնող ֆիլտր աջ և ձախ: Այն ազդում է ազդեցության վրա և նվազեցնում է ոսպնյակի բացվածքը մոտավորապես 1,52 կանգառով: Այդ պատճառով տեսախցիկի ավտոմատ ֆոկուսը հաճախ կարող է ճիշտ չաշխատել: Եվ ևս մեկ բան. այս ֆիլտրը պտտելով այն պահանջում է ճշգրտում: Հետևաբար, այն կարող է օգտագործվել միայն ներքին ֆոկուսով ոսպնյակների վրա (սա այն դեպքում, երբ արտաքին ոսպնյակը չի պտտվում կենտրոնացման ժամանակ):

Շատ ոսպնյակների, հատկապես Kit-ի ոսպնյակների վրա պարզապես անհնար է բևեռացնող ֆիլտր օգտագործել, քանի որ Առջևի ոսպնյակը պտտվում է: Այնուամենայնիվ, կան շարժական շրջանակներով զտիչներ

Գոյություն ունեն բևեռացնող ֆիլտրերի 2 տեսակ.

• Circular (Circular Polarizer Filter CPL);
• Գծային (LPL Linear Polarizer Filter):

Առաջինն օգտագործվում է ավտոմատ ֆոկուսային տեսախցիկների մեջ, և դրա արժեքը ավելին է, քան գծային բևեռացնող ֆիլտրը: Վերջիններս ավելի էժան են, բայց հաճախ խանգարում են ավտոֆոկուսի սենսորների ճիշտ աշխատանքին:

Չեզոք խտության ֆիլտր

Այս տեսակը նշվում է ND տառերով: Երբևէ տեսե՞լ եք, որ ալիքները մշուշոտվում են երկար բացահայտման լուսանկարում: Այսպիսով, այս պղտորումը ստեղծվել է չեզոք խտության ֆիլտրի շնորհիվ:

Տեխնիկապես այն նվազեցնում է ոսպնյակի միջով անցնող լույսի քանակը, բայց չի ազդում հակադրության կամ արտացոլման վրա: Այս ֆիլտրերը կարող են ունենալ տարբեր խտություն, և որքան մեծ է խտությունը, այնքան քիչ լույս կանցնի ոսպնյակի մեջ:

Սկսնակ լուսանկարիչները հաճախ տարակուսում են. ինչու՞ օգտագործել չեզոք խտության զտիչներ, քանի որ լավ է, երբ շատ լույս է անցնում ոսպնյակի միջով: Սակայն մասնագետները հաճախ բախվում են խնդրի՝ որոշակի էֆեկտի հասնելու համար ցանկանում են երկար էքսպոզիցիոն լուսանկար անել, սակայն լույսի մեծ քանակի պատճառով չեն կարողանում դա անել։

Չեզոք խտության ֆիլտրի օգտագործման արդյունքը մոտավորապես այսպիսին կարող է լինել.

ND ֆիլտրի օգտագործման արդյունք

Այս ֆիլտրը պարզապես պտտվում է տեսախցիկի ոսպնյակի թելի վրա, բայց թելը ինքնին կարող է լինել տարբեր չափերի: Այն կարելի է գտնել ոսպնյակի նշանների վրա: Այն պետք է նշվի նաև հրահանգների մեջ: Եթե ​​ոսպնյակի վրա թել չկա, ապա ֆիլտրերը կարելի է ամրացնել հատուկ սողնակների և սեղմակների միջոցով։ Այս դեպքում դրանք ամրացված են տեսախցիկի մարմնին, քան ոսպնյակին, բայց դա բոլորովին այլ պատմություն է:

Խնդրում ենք գնահատել հոդվածը.

Հաճախ մենք լսում ենք միֆ, որ ֆիլտրերի դարաշրջանն ավարտվել է։ Ամենակարող Photoshop-ը թույլ է տալիս հետմշակման ընթացքում փոխել պատկերն այնպես, ինչպես ցանկանում եք: Ավա՜ղ ու վա՜յ։ Սա ճիշտ չէ... Post-editor-ը ոչ միայն չի պաշտպանում ձեր տեսախցիկի ոսպնյակը, այլև գործնականում անզոր է գերբացահայտված երկնքի առջև, որը դուք միայն ստիպված կլինեք նորից նկարել, եթե գրադիենտ ֆիլտր չկիրառեք: ժամանակին. Եկեք տեսնենք, թե ինչ ֆիլտրեր են օգտագործվում, և ինչպես կարող են դրանք հեշտացնել լուսանկարչի կյանքը՝ նվազեցնելով տեխնիկական թերությունների տոկոսը գրեթե ոչնչի:

Լույսի ֆիլտրերը հատուկ կցորդներ են տեսախցիկի ոսպնյակի վրա, որոնք թույլ են տալիս հասնել որոշակի էֆեկտի (կտրել ավելցուկը, պատկերին տալ ցանկալի երանգ, մեղմացնել լույսը և այլն):

Նրանք ձեզ հնարավորություն են տալիս ինքնուրույն հասնել ցանկալի էֆեկտին՝ չսահմանափակելով ձեր ստեղծագործականությունը ծրագրային ապահովման հնարավորություններով. որքան էլ դրանք լայն լինեն, դրանք չեն կարող փոխարինել լուսանկարչի հայացքը, նրա ճաշակն ու երևակայությունը: Ուղղիչ հավելվածների հետ աշխատելու հմտությունը օգտակար է բոլորի համար, ովքեր ցանկանում են հասնել իսկապես արտիստիկ, օրիգինալ կադրերի: Միաժամանակ պետք է հիշել հնարավոր դժվարությունների մասին։

Զտիչներն օգտագործվում են խիստ անհրաժեշտության դեպքում, քանի որ ոսպնյակի և առարկայի միջև ցանկացած լրացուցիչ առարկա կարող է նվազեցնել վերջնական արդյունքի որակը: Աքսեսուարի սխալ կամ չափից ավելի օգտագործումը նվազեցնում է կոնտրաստը (տեղական կամ գլոբալ), առաջացնում է անհարկի փայլ կամ ֆիզիկական վինետ, երբ պատկերը մուգ է դառնում եզրերի շուրջ, և կարող է փոխել գունային հարաբերակցությունը դեպի վատը: Լուսանկարիչը պետք է հստակ հասկանա, թե ինչ արդյունք է պետք ստանալ և ճշգրիտ օգտագործի ֆիլտրերը:

Զտիչների հիմնական տեսակները

Նույնիսկ ֆիլտրերի դիզայնը տարբերվում է միմյանցից։ Ոմանք ուղղակիորեն տեղադրվում են թելի մեջ, մյուսները հատուկ պահարանի միջոցով `կոմպենդիում: Բայց, ըստ էության, դա փոքր ապակի է որոշակի ծածկույթով, որը տեղադրված է ոսպնյակի դիմաց: Այս հոդվածում մենք կանդրադառնանք մոդելների նպատակային և օպտիկական հատկությունների տարբերությանը:

Կախված մոնտաժից, զտիչները հետևյալն են.

• ‒ չափը ընտրվում է ըստ ոսպնյակի տրամագծի, բայց, սկզբունքորեն, եթե պարամետրերը չեն համընկնում, կարող եք օգտագործել ադապտերային օղակ;
• - օգտագործման մեջ ավելի ճկուն, օգտագործվում է ոսպնյակների գրեթե բոլոր մոդելների հետ, բայց դրանք պետք է ձեռքով պահել:

Եթե ​​սկսենք նպատակից, ապա բոլոր ֆիլտրերը կարելի է առանձնացնելվրա:

• պաշտպանիչ - նրանք թույլ չեն տալիս փոշու, կեղտի և անտեսանելի ուլտրամանուշակագույն ճառագայթման միջով անցնել և պաշտպանել ոսպնյակը մեխանիկական վնասվածքներից.
• բևեռացում - նվազեցնել արտացոլված լույսի քանակը, լանդշաֆտային և լանդշաֆտային լուսանկարչության ամենակարևոր ֆիլտրերը.
• չեզոք (ND), պղտորում և գրադիենտ, սրվող անցումով;
• հատուկ էֆեկտով՝ ուղղիչ և փափկեցնող, մակրո, հակադրություն, անհատական ​​գույների ուժեղացում, ինֆրակարմիր, «աստղային էֆեկտ» տալով և այլն։

Պակ Չուի կողմից։ Ինֆրակարմիր ֆիլտր: NIKON D70s, Nikkor 18-105 մմ, 18 մմ, ƒ/11/1/80s/ISO 200

Պաշտպանիչ զտիչներ – ոսպնյակի պահպանում և գունային հավասարակշռության նորմալացում

Պաշտպանիչ ֆիլտրերը, չնայած անվանմանը, ոչ միայն պաշտպանում են ոսպնյակների առջևի ոսպնյակները քերծվածքներից, փոշուց և այլ անախորժություններից: Այս ֆունկցիան կատարում են բացառապես թափանցիկ, թափանցիկ ապակուց պատրաստված թափանցիկ մոդելները, որոնք էժան են և տարածված։ Նրանք սովորաբար պտտվում են ոսպնյակի վրա և թույլ են տալիս ավելի քիչ անհանգստանալ դաշտում առջևի ոսպնյակի անվտանգության մասին:

Պաշտպանիչ ֆիլտրերը ոչ միայն պաշտպանում են մեխանիկական վնասվածքներից, այլև համատեղում են պաշտպանությունը ուլտրամանուշակագույն ճառագայթումից: Գեղարվեստական ​​հետաքրքրություն են ներկայացնում երկու այլ տեսակի պաշտպանիչ ֆիլտրեր՝ UV և Skylight: Առաջին տեսակը՝ ուլտրամանուշակագույն պաշտպանություն ապահովող ուլտրամանուշակագույն ֆիլտրերը, հաճախ բուռն քննարկումների առարկա են դառնում: Մի կողմից, դրանց օգտագործումը մեծացնում է հակադրությունը և նվազեցնում մշուշը, մյուս կողմից, ժամանակակից թվային տեսախցիկները հաջողությամբ հաղթահարում են առաջադրանքը ինքնուրույն: Այնուամենայնիվ, ուլտրամանուշակագույն ֆիլտրերը անհրաժեշտ են ոսպնյակը վնասից պաշտպանելու համար (դրանք գրեթե թափանցիկ են) և միևնույն ժամանակ «օպտիմալացնել» պատկերը՝ մի փոքր ավելացնելով սրությունը՝ առանց գունային հարաբերակցության փոխելու: Դուք պետք է ընտրեք միայն բազմաշերտ ծածկույթով մոդելներ՝ անցանկալի փայլից խուսափելու համար:

Լապտերների մոդելները (բաց վարդագույն) նորմալացնում են գունային հավասարակշռությունը՝ կլանելով կապույտ գոտու ավելորդ սպեկտրը: Նրանք ուղղման շնորհիվ ցերեկային երկնքի ստվերը մի փոքր տաքացնում են։ Նման ֆիլտրերը օգտագործվում են պատկերին այսպես կոչված տրամադրություն հաղորդելու, այն մի փոքր խորացնելու, ավելի հակապատկեր դարձնելու համար՝ բառացիորեն մի քանի հազիվ նկատելի «վրձնահարվածներով»։ Երկկողմանի ֆիլտրերը երբեմն օգտագործվում են դիմանկարային լուսանկարչության մեջ (փափկացնում են շրջանակը) կամ ամպամած օրերին (աճում է սրությունը):

Լանդշաֆտային լուսանկարչություն բևեռացնող զտիչներով

Ամենաթանկ, բայց, այնուամենայնիվ, հայտնի և հաճախ գնվող լուսային զտիչներից մեկը բևեռացնողներն են: Նրանք զգալիորեն նվազեցնում են տեսախցիկին դիպչող արտացոլված լույսի քանակը, ինչը օգնում է նվազեցնել ջրի կամ արևի փայլը և հակադրությունը երկնքի և լանդշաֆտի միջև: Նրանց ազդեցությունը կարելի է համեմատել պաշտպանիչ բևեռացված ակնոցների հետ: Զտիչները պիտակավորված են PL (բևեռացնող ֆիլտր) կամ C-PL (շրջանաձև բևեռացնող ֆիլտր) և սովորաբար կարող են ճշգրտվել ազդեցության ինտենսիվության համար: Բևեռացնողների հիմնական առավելությունը գույնի ավելացումն է, հատկապես պայծառ արևոտ օրը, երբ ճառագայթները բառացիորեն այրում են շրջանակի գունային հագեցվածությունը:

Դրան հնարավոր չէ հասնել հետմշակման միջոցով, ուստի նման զտիչները չեն կարող փոխարինվել գրաֆիկական խմբագրիչով:

Բևեռացնող ֆիլտրերը բաժանվում են.

• գծային - բյուջետային տարբերակ, որը չի օգտագործվում TTL տեսախցիկների հետ;
• շրջանաձև՝ թույլ տալով ավտոմատ ֆոկուս և լուսաչափում, մինչդեռ տեսախցիկը օպտիմալ է աշխատում:

Բևեռացնող ֆիլտրը երկինքը կդարձնի խորը և կապույտ, կանաչին և ջրին պայծառություն կհաղորդի և կբարձրացնի կոնտրաստը: Դուք պետք է զգույշ լինեք դրա հետ. ֆիլտրը նվազեցնում է ոսպնյակի մեջ ներթափանցող լույսի քանակը, իսկ ցածր լուսավորության պայմաններում մեծանում է շրջանակի մշուշման և մշուշման վտանգը: Մեկ այլ սխալ, հիմնականում սկսնակ լուսանկարիչների կողմից, այն է, երբ նրանք չափն անցնում են ինտենսիվությամբ, և երկինքը ստանում է անբնական գույն՝ մանուշակ կամ ուլտրամարին: Բայց, եթե նպատակը նման էֆեկտի հասնելն է, դուք պետք է տեսախցիկը տեղադրեք արևին հնարավորինս ուղղահայաց (կամ ավելի լավ, եթե այն գտնվում է իր զենիթում): Այնուհետև բևեռացումը կլինի առավելագույնը։

Կարող եք նաև օգտագործել լայնանկյուն ոսպնյակներ, թեև երկնքի չափից ավելի մթնելը սովորաբար համարվում է լուսանկարչության թերություն:

ND ֆիլտրեր - փափուկ պղտորում

Շատ լուսանկարիչների հաջողվում է հասնել գեղեցիկ էֆեկտի երկար կափարիչի արագությամբ՝ փափկություն, օբյեկտի սահմանների հազիվ նկատելի լղոզում, մառախլապատ մշուշ, ջրի հոսքի սահունություն:

Վերջերս փոփոխական խտության ND ֆիլտրերը սովորական դարձան, երբ դուք կարող եք կարգավորել այն քանակությունը, որով ցանկանում եք նվազեցնել լույսի քանակը: Այս զտիչները երկու բևեռացնող զտիչներ են, որոնք պտտվելով նվազեցնում են լույսի քանակը 1-ից մինչև 8 քայլ (կանգ): Բայց, իր հերթին, այս ֆիլտրերն ունեն բևեռացնող ֆիլտրերի բոլոր հատկությունները, և, հետևաբար, դրանց որոշ թերություններ, օրինակ՝ նրանք փոխում են ստացված պատկերի գունային փոխանցումը, ինչը կարող է բավականին դրական ազդեցություն ունենալ, բայց նաև կարող է առաջացնել լուսանկարչի դժգոհությունը։ .

Մի շփոթեք չեզոք խտության ֆիլտրերը գրադիենտ ֆիլտրերի հետ (ND Grad, GND), որոնք ազդում են շրջանակի միայն մի մասի վրա՝ մգացնելով այն։ Չեզոք խտության մոդելները (մոխրագույն երանգով) կլանում են դրանց միջով անցնող լույսի հոսքերը՝ չփոխելով գունային երանգավորումը: Սա թույլ է տալիս մեծացնել ազդեցության ժամանակը և նվազեցնել դիֆրակցիան:

ND ֆիլտրերը օգտակար են ձյունածածկ լեռներում նկարահանելիս; ջրի մոտ, հատկապես հոսող ջրերի (գետեր, ջրվեժներ): Սրանք լանդշաֆտային նկարիչների իսկական ընկերներն են: Նրանց օգնությամբ դուք կարող եք ավելի փոքր դաշտի խորություն ստանալ, եթե լույսը շատ պայծառ է, ինչպես նաև, օրինակ, արդյունավետորեն պղտորել շարժվող առարկան՝ մեքենան, մարդ (շարժման պղտորում): Բայց ND-ները զգալիորեն նվազեցնում են լուսավորությունը և երբեմն փոքր-ինչ փոխում գունային հավասարակշռությունը: Նրանք լավագույնս կատարում են պայծառ արևոտ օրը. նրանք շարժման զգացողություն են հաղորդում շրջանակի մեջ և թույլ են տալիս ճկուն կերպով ընտրել բացվածքը:

Հետաքրքիր էֆեկտներ կարելի է ձեռք բերել մթնշաղին, արշալույսին՝ ճամփորդությունը կամ ամպերը գունավորվելու են գեղատեսիլ մշուշով: Գրադիենտ ֆիլտրերլավ է օգտագործել պարզ երկրաչափական տեսարաններում. դրանք աստիճանաբար նվազեցնում են լուսավորության աստիճանը: Պատկերը դառնում է դրամատիկ՝ օրինակ՝ կտրուկ անցում երկնքից դեպի ռելիեֆ, շրջանաձև մթնում։

Փափուկ և հատուկ էֆեկտներ

Կան զտիչներ, որոնք ուղղված են բարձր կոնկրետ առաջադրանքների կատարմանը: Դրանք ներառում են, մասնավորապես, փափուկ էֆեկտով մոդելներ։ Այս զտիչները փափկացնում և «մառախուղ են անում» օբյեկտը, բայց պատկերը մնում է բավականին պարզ: Նման զտիչներ օգտագործելով՝ կարող եք հարթել դիմանկարների թերությունները, հեռացնել տգեղ մանրամասները և այլն։ Այս ֆիլտրերի մի քանի տեսակներ կան՝ տաք, մետաքսանման, բիծ, դուտո, որոնք մաշկին տալիս են տաք երանգ, նվազեցնում սրությունը և պղտորում շրջանակի եզրերը: Գեղարվեստական ​​էֆեկտն առաջանում է չուղղված գնդաձևերի պատճառով։ Նման սարքերի օգնությամբ դուք կարող եք պատկերը դարձնել փափուկ՝ չկորցնելով պարզությունը, օրինակ՝ նկարահանել բաց բացվածքով դուտո ֆիլտրերով:

Հատուկ տաք և սառը մոդելները, որոնք փոխում են սպիտակ հավասարակշռությունը, ավելի քիչ տարածված են դարձել այն պատճառով, որ թվային տեսախցիկների ծրագրակազմը նույնպես լավ է հաղթահարում դրան: Մյուս կողմից, նրանք կարող են գույն հաղորդել ամպամած օրվան՝ ստեղծելով «արևամուտի էֆեկտ»; շրջանակը դարձնել դեղին, կապույտ, կանաչ (այնպես, որ հետմշակման կարիք չկա); լավ գործեք ջրի տակ աշխատելիս: Հատուկ նպատակների համար ստեղծագործական զտիչները ներառում են նաև.

• ճառագայթ («աստղեր», աստղ) - կետային լույսի աղբյուրները (լապտերներ, պատուհաններ) դառնում են աստղերի նման շառավղային ճառագայթներով: Էֆեկտն առաջանում է ֆիլտրի վրա կիրառվող միկրոսկոպիկ ցանցից: Ցանկալի շրջանակը ստանալու համար պետք է փորձարկել բացվածքը և պտտել «աստղը» իր առանցքի շուրջը.
• ինֆրակարմիր - փոխանցել ճառագայթումը 700 նմ-ից: Նրանք թույլ են տալիս անսովոր լուսանկարներ անել՝ կապույտ երկինքը գրեթե կսևանա, իսկ կանաչը՝ սպիտակ: Միաժամանակ ամպերը պահպանում են իրենց սովորական երանգը, իսկ պատկերի հակադրությունը մեծանում է։

Փափուկ և աստղային ֆիլտրերը կարելի է հեշտությամբ փոխարինել զտիչներով հետխմբագրման մեջ, բայց եթե նախընտրում եք անմիջապես տեսնել ձեր նախատեսված պատկերը, ապա ձեր մեջքի պայուսակում պետք է տեղ լինի այդ ֆիլտրերի համար:

Ոսպնյակների ֆիլտրերը հիանալի ստեղծագործական գործիք են լուսանկարչի ձեռքում։ Օգտագործեք այս աքսեսուարները խելամտորեն և ձեր հաճույքի համար:

Լուսանկարիչների մեջ տարածված արտահայտություն կա՝ «գնեք լավ ոսպնյակ և դրա փոխարեն տեսախցիկ վերցրեք», և դա, անկասկած, ճիշտ է։ Բարձրորակ պրոֆեսիոնալ օպտիկայի արժեքը մի քանի անգամ ավելի բարձր է, քան շատ SLR տեսախցիկների գինը: Լուսանկարիչներն աշխատում են անընդհատ շարժման մեջ՝ ընտրելով անկյուններ, բարձրանալով բարձունքներ՝ հանուն հաջող կադրի: Երբեմն պատահում է անուղղելին՝ տեսախցիկը ձեռքիցդ սահում է, ընկնում քարերի կամ ասֆալտի վրա, երբեմն էլ մարմինն այնքան ամուր չէ, որ պահպանի օպտիկան։ Այս դեպքում դուք պետք է ստանաք պաշտպանիչ ֆիլտր, որը կպաշտպանի ձեզ ծովի ափերից, անձրևից կամ փոշոտ քամուց: Բացի պաշտպանիչ գործառույթից, արտադրողները առաջարկում են զտիչներ հատուկ էֆեկտներով: Բայց լույսի ֆիլտր գնելը միշտ չէ, որ տալիս է ակնկալվող արդյունքը: Զտիչ գնելուց հետո խնդիրներից խուսափելու համար խորհուրդ ենք տալիս ուշադիր կարդալ այն ընտրելու բոլոր նրբությունները:

Ֆիլտրի ազդեցությունը լուսանկարի որակի վրա

Դուք պետք է օգտագործեք ֆիլտրերը խելամտորեն և անհրաժեշտության դեպքում, քանի որ օպտիկական սխեմայի ցանկացած լրացուցիչ հղում կարող է կա՛մ բարելավել նկարը, կա՛մ ժխտել լուսանկարի որակը: Հայտնի ապրանքանիշի էժան անալոգը գնելը, որն իրեն ապացուցել է շուկայում, ամենայն հավանականությամբ, կհանգեցնի մանրամասների նվազմանը, անցանկալի փայլի, բռնկման, արտեֆակտների և շատ ավելին: Դուք պետք է ընտրեք զտիչը նույնքան ուշադիր, որքան ոսպնյակը: Հակառակ դեպքում, ունենալով վերին ոսպնյակներ և չինական բյուջեի ֆիլտր, դուք կզրկեք օպտիկայի ողջ ներուժը:

Սխալ ֆիլտրի ընտրության ժամանակ տարածված խնդիրը նկարի աղավաղումն է, այսինքն՝ ապակին ունի դիոպտրիա, ինչը կհանգեցնի կենտրոնացման հետ կապված խնդիրների։ Որպես կանոն, կեղծիքները և բյուջետային ֆիլտրերի մոդելները ունեն հաստ շրջանակ, դրա պատճառով լայնանկյուն ոսպնյակները մուգ եզրերով պատկեր են ստեղծում, գրաֆիկական խմբագրիչներում ամեն ինչ կարելի է շտկել, բայց դա աշխատատար է: Սա ընդամենը խնդիրների փոքր ցուցակն է, որոնք կարող են առաջանալ լուսային ֆիլտր գնելու դեպքում, եթե ընտրությանը անպատասխանատու մոտենաք:

Լույսի ֆիլտրերի տեսակներն ու հնարավորությունները

Վաճառքի շուկայում ներկայացված են ֆոտոֆիլտրերի հսկայական տեսականի, բայց ոչ բոլորն են ժողովրդականություն ձեռք բերել:

Լայնորեն օգտագործվում է թվային լուսանկարչության մեջ.

- Բևեռացնող ֆիլտրեր. Պիտակավորված PL (C-PL), լանդշաֆտային և լանդշաֆտային լուսանկարչության ամենակարևոր զտիչները: Նվազեցնում է արտացոլված լույսի քանակը, որը հարվածում է տեսախցիկի սենսորին: Նրանք նկարը դարձնում են հարուստ, անփոխարինելի արևոտ օրը, նվազեցնում են փայլի պայծառությունը, հարթեցնում են երկնքի և լանդշաֆտի հակադրությունը:

Հետմշակումը, նույնիսկ RAW ձևաչափով, թույլ չի տա ձեզ արևոտ օրվա ընթացքում ստանալ հարուստ և հակապատկեր պատկեր, ինչպես դա կանի բևեռացնող ֆիլտրը:

Բևեռացնող ֆիլտրերը բաժանված են մի քանի տեսակի՝ գծային և շրջանաձև:

Գծային զտիչներ- բյուջետային տարբերակ, նպատակահարմար չէ այն օգտագործել TTL տեսախցիկների հետ (վերջից վերջ հաշվառում և ավտոմատ ֆոկուս): Հարկ է նշել, որ թվային տեսախցիկների մեծ մասն օգտագործում է TTL:

Շրջանաձև բևեռացնող զտիչներ- գերազանց ընտրություն, ճառագայթման չափման և ավտոմատ ֆոկուսի համակարգերը շատ ավելի հազվադեպ են ձախողվում, նկարները ստացվում են ճիշտ բացահայտմամբ, առանց ուշադրության կենտրոնում բաց թողնելու:

Բևեռացնող ֆիլտրը ազդում է բացահայտման և ոսպնյակի բացվածքի վրա՝ նվազեցնելով այն 1-2 քայլով, ինչի պատճառով ավտոմատ ռեժիմով նկարելը միշտ չէ, որ հասնում է ցանկալի արդյունքի:

Բևեռացնող ֆիլտրի հետ աշխատելը ներառում է անկյան կարգավորումը 0-ից մինչև 90 աստիճան, առավելագույն ազդեցությունը ձեռք է բերվում ավելի մեծ անկյան ռոտացիայի դեպքում: Փայլը և արտացոլանքները հեռացնելու համար բավական է 30-40 աստիճան: Հաշվի առնելով այն հանգամանքը, որ ֆիլտրը պտտվում է ճշգրտման ընթացքում, չափազանց դժվար է կամ նույնիսկ անհնար է այն օգտագործել ստանդարտ հավաքածուի ոսպնյակների հետ: Այս դեպքում դուք պետք է ընտրեք շարժական շրջանակով մոդել:

- Պաշտպանիչ ֆիլտրեր. Նախատեսված է առջևի ոսպնյակի տարրը շաղ տալուց, քերծվածքներից և փոշուց պաշտպանելու համար: Բայց նրանց հնարավորությունները սրանով չեն սահմանափակվում, բացի մեխանիկական ազդեցություններից պաշտպանությունից, կան ուլտրամանուշակագույն ճառագայթներից պաշտպանող զտիչներ, այսպես կոչված, ուլտրամանուշակագույն ֆիլտրեր։ Եվ Skylight զտիչներ՝ գունային կատարյալ հավասարակշռության համար:

Ուլտրամանուշակագույն ֆիլտրից շատ բան պետք չէ սպասել, այն չի վերացնի փայլը կամ պատկերն ավելի պայծառ կամ հագեցած չի դարձնի, այնուամենայնիվ, դրա հիմնական խնդիրն է պաշտպանել ոսպնյակի առջևի ոսպնյակը արտաքին ազդեցություններից: Օպտիկայի պաշտպանության լրացուցիչ բոնուսը կլինի մշուշի վերացումը և պատկերի հակադրության նուրբ աճը:

Բաց վարդագույն «Skylight» ֆիլտրերը շատ չեն տարբերվում ուլտրամանուշակագույն ֆիլտրերից, մասնավորապես դրանք ավելի տաք երանգ են հաղորդում և վերացնում կապույտ մշուշը լանդշաֆտներ նկարելիս (հատկապես լեռներում): Նրանք դեռ պաշտպանիչ գործառույթ ունեն մեխանիկական վնասվածքներից և ուլտրամանուշակագույն ճառագայթումից:

Պաշտպանիչ զտիչները չեն ազդում լուսարձակման, ավտոմատ ֆոկուսի վրա և չեն աղավաղում պատկերը:

- ND ֆիլտրեր. Նշված է ND մակագրությամբ. Թույլ է տալիս օգտագործել կափարիչի երկար արագություններ բարձր լուսավորության պայմաններում: ND ֆիլտրերը նվազեցնում են ոսպնյակի մեջ մտնող լույսի քանակը: Նրանք չեն ազդում փայլի կամ հակադրության վրա, բայց մի քանի քայլով նվազեցնում են լուսավորությունը՝ կախված ֆիլտրի խտությունից:

Կան մոդելներ, որոնց լուսավորությունը նվազեցնում է 1-ից մինչև 9 քայլ: Չեզոք խտության ֆիլտրերը թույլ են տալիս հասնել ջրի վրա մշուշման ազդեցությանը, շարժվել կադրում և նվազեցնել դաշտի խորությունը պայծառ լույսի ներքո: Այս զտիչները պետք է օգտագործվեն միայն որոշակի դեպքերում՝ գեղարվեստական ​​էֆեկտի հասնելու համար, բայց ոչ կանոնավոր նկարահանումների համար:

Ավելի քիչ տարածված, բայց դեռևս օգտակար են ֆիլտրերի այլ տեսակներ, որոնք նկատելի էֆեկտ են հաղորդում լուսանկարին: Գեղարվեստական ​​ֆիլտրերի տարբեր տատանումների բազմազանությունից պետք է առանձնացնել ամենաօգտակարներից մի քանիսը.

- Գրադիենտ ֆիլտրեր.Կարող է լինել գունավոր կամ մի փոքր մուգ: Հաճախ օգտագործվում է լանդշաֆտային լուսանկարչության մեջ՝ տարբեր տարածքների լուսավորությունը շտկելու համար (պայծառ երկինք պարզ օրվա ընթացքում՝ ուժեղացնելով մայրամուտի ազդեցությունը):

- Փափուկ զտիչներ.Օգտագործվում է դիմանկարների, հարսանյաց և մանկական լուսանկարչության մեջ՝ ռոմանտիկ/քնքուշ մթնոլորտի հասնելու համար: Փափուկ ֆիլտրը կթաքցնի մաշկի թերությունները առանց հետմշակման:

Եկեք ամփոփենք այն

Զտիչ ընտրելիս որոշեք, թե ինչ էֆեկտի եք ուզում հասնել, որքան հաճախ և ինչ նպատակներով կօգտագործվի ֆիլտրը:

Սիրողական լուսանկարիչները հավաքածուի ոսպնյակով կարող են որպես թեստ վերցնել «կենցաղային» մակարդակի ֆիլտրը, որը կբավարարի անփորձ գնորդի բոլոր պահանջները։ Բյուջետային մոդելները չեն փչացնի լուսանկարները ընտանեկան արխիվի համար:

Առևտրով զբաղվող պրոֆեսիոնալ լուսանկարիչը պարզապես պետք է զգույշ ընտրի զտիչը և չխնայի թանկարժեք մոդելը, քանի որ հենց թանկարժեք մոդելներն ունեն լավագույն որակը բոլոր առումներով։

Ընտրեք լուսանկարչական ֆիլտր ոչ միայն ըստ ապակու հատկությունների, այլև թելի տրամագծին: Տրամագիծը նշվում է ոսպնյակի կամ պաշտպանիչ գլխարկի հետևի մասում:

Առաջին հերթին ստուգեք ֆիլտրը պատկերի աղավաղման համար, դա կարելի է անել խանութում: Զտիչը մոտեցրեք մատիտին և ավելի մոտիկից նայեք՝ տեսնելու, թե արդյոք ծայրերը մեծացել են, թե փոքրացել, կամ արդյոք կան աղավաղված գծեր: Բարձրորակ ֆիլտրը պատրաստված է բացառապես ապակուց, սովորաբար տարբեր բազմաշերտ ծածկույթներով: Ավելի լավ է ընտրել մետաղից պատրաստված շրջանակ, եզրի շուրջ նվազագույն եզրագծով: Արտադրողները նաև արտադրում են ֆոտոֆիլտրի մոդելներ՝ ապակին շրջանակից հեռացնելու ունակությամբ՝ ավելի մանրակրկիտ մաքրման կամ փոխարինման համար:

02.08.2014 55454 հղում Տեղեկություն 0

Սկսնակ լուսանկարիչները շատ հարցեր են տալիս, երբ հարց է առաջանում իրենց ոսպնյակների համար ֆիլտրեր գնելու մասին:

"Բոլոր լուսանկարչական աքսեսուարներից ամենից հաճախ օգտագործվում են ֆիլտրերը և ամենից հաճախ սխալ օգտագործվում".

Ռ.Հայման, «Զտիչներ».

Թեև այս մեջբերումը գոյություն ունի երկար տարիներ, այսօր իրավիճակը քիչ է փոխվել. շատ լուսանկարիչներ և սիրողական լուսանկարիչներ հաճախ օգտագործում են լուսային զտիչներ միայն որպես պաշտպանիչ՝ գործնականում անտեսելով ֆիլտրի համակարգի կողմից տրամադրվող պատկերի վրա ազդելու հզոր հնարավորությունները: Ինչ-որ տեսանկյունից դրանք կարելի է հասկանալ, քանի որ լույսի ֆիլտրերի ճիշտ և արդյունավետ օգտագործումը հեշտ գործ չէ։ Այս հոդվածը, հուսով եմ, կօգնի ձեզ ինչպես լուսային ֆիլտրեր գնելուց առաջ, այնպես էլ դրանց օգտագործման ընթացքում:

Լույսի զտիչները, մեծ հաշվով, կարող են պատրաստվել ցանկացած օպտիկական թափանցիկ նյութից, և հատուկ հատկություններ կարող են հաղորդվել ֆիլտրերին կամ գունավորելով (մակերեսային կամ մեծ քանակությամբ), կամ հատուկ դիֆրակցիոն ծածկույթներ կիրառելով կամ մակերեսի հատուկ ձևով: Գործնականում լուսանկարչության համար օգտագործվող ֆիլտրեր պատրաստելն այնքան էլ պարզ խնդիր չէ, քանի որ նման ֆիլտրերը տեղադրվում են ոսպնյակի դիմաց, ինչը նշանակում է, որ դրա հետ ընդհանուր օպտիկական համակարգ են կազմում։ Ուստի ֆիլտրերի պահանջները պետք է լինեն նույնքան խիստ, որքան լուսանկարչական ոսպնյակների համար։

Լույսի ֆիլտրերի արտադրության համար հիմնականում օգտագործվում են նույն նյութերը, ինչ ոսպնյակների արտադրության համար՝ բարձրորակ օպտիկական ապակի կամ հատուկ օպտիկական պլաստիկ։ Որոշ հատուկ նշանակության լուսային զտիչներ (արտադրվում են փոքր քանակությամբ) պատրաստվում են ժելատինե թաղանթների հիման վրա։

Արտադրողները, ովքեր գնահատում են իրենց համբավը և արտադրում են լուսային զտիչների լայն տեսականի տարբեր նպատակների համար, օգտագործում են այս կամ այն ​​տեսակի լուսային զտիչների արտադրության տեխնոլոգիան և նյութերը, որոնք ապահովում են ֆիլտրի լավագույն պարամետրերը:

Լույսի ֆիլտրերը, որոնք օգտագործվում են լուսանկարչության մեջ, հիմնականում ունեն կամ կլոր կամ ուղղանկյուն ձև:

Տեսախցիկի ոսպնյակի վրա ուղղանկյուն ֆիլտրեր տեղադրելու համար, որպես կանոն, օգտագործվում են հատուկ մոնտաժային համակարգեր, ներառյալ հատուկ պահող («compedium»), որի մեջ կարող են տեղադրվել միաժամանակ մինչև երեք զտիչներ, տարբեր ֆիլտրերով կոմպեդիում տեղադրելու համար ադապտերների օղակներ: ոսպնյակներ, ինչպես նաև՝ հատուկ կոմպոզիտային (մոդուլային) գլխարկներ, պաշտպանիչ ծածկոցներ և այլն։ Այս սկզբունքով է կառուցված արդյունավետ լուսային զտիչների ամենահայտնի համակարգը՝ Cokin-ը։

Կլոր ֆիլտրերը տեղադրվում են մետաղական շրջանակի մեջ, որը հագեցած է թելով (կամ սվինե ամրակով)՝ տեսախցիկի ոսպնյակի վրա տեղադրելու համար: Ոսպնյակներին ֆիլտրեր և այլ կցորդներ միացնելու համար միացնող թելի չափը, որպես կանոն, ընտրվում է ոսպնյակների արտադրողների կողմից ստանդարտ տիրույթից: Ամենատարածված թելերը՝ 46, 49, 52, 55, 58, 62, 67, 72 և 77 մմ տրամագծով (0,75 մմ թեքությամբ մետրիկ թելեր)։ Ավելի մեծ և փոքր տրամագծերի լուսային զտիչներ նույնպես արտադրվում և օգտագործվում են, բայց քանի որ նման թելեր օգտագործող ոսպնյակներ բավականին քիչ են, դրանք լայնորեն հասանելի չեն:

Լույսի ֆիլտրերի արտադրություն և արտադրողներ

Լույսի ֆիլտրերի (ինչպես ապակե, այնպես էլ այլ նյութերից պատրաստված լուսային զտիչներ) արտադրությունը բավականին բարդ և բարձր տեխնոլոգիական արտադրություն է, քանի որ լուսային ֆիլտրերի որակի պահանջների մեծ մասը գտնվում է օբյեկտիվ ոսպնյակների արտադրության պահանջների մակարդակի վրա: Ֆիլտրի երկու մակերեսները պետք է լինեն բացարձակ հարթ և խիստ զուգահեռ միմյանց, ֆիլտրի գույնը պետք է լինի միատեսակ, ֆիլտրերի հատկությունները խմբաքանակից խմբաքանակ չպետք է փոխվեն, ֆիլտրի շրջանակը պետք է լինի մեխանիկորեն ամուր, ապահովի լավ ամրացում: ֆիլտրը ոսպնյակի վրա և այլն: Զտիչներ արտադրելիս որակի նման խիստ պարամետրերը չպահպանելը կարող է հանգեցնել պատկերի հստակության զգալի անկման:

Միևնույն ժամանակ, չնայած ամենաբարձր որակի պահանջներին, լույսի զտիչները չպետք է չափազանց թանկ լինեն: Բարձր որակի և ոչ շատ բարձր գնի նման համադրություն կարելի է ձեռք բերել միայն լայնածավալ արտադրության միջոցով։

Հետևաբար, լույսի ֆիլտրերի արտադրության ոլորտում միջազգային համագործակցությունը շատ զարգացած է. լույսի ֆիլտրերի իրական արտադրողները շատ ավելի քիչ են, քան այն ապրանքանիշերը, որոնց ներքո վաճառվում են այս լուսային ֆիլտրերը: Օրինակ՝ HOYA-ն, լինելով օպտիկական ապակիների ամենահզոր արտադրողներից մեկը, արտադրում է ամբողջական լուսային զտիչներ ոչ միայն իր սեփական HOYA ապրանքանիշի, այլ նաև լուսանկարչական սարքավորումների և լուսանկարչական աքսեսուարների որոշ հայտնի արտադրողների ապրանքանիշերի ներքո:

Լուսանկարչական սարքավորումների հայտնի արտադրողներն իրենց ապրանքանիշով առաջարկում են ֆիլտրերը (Canon, Minolta, Nikon, Olympus, Pentax, Mamiya, Hasselblad և այլն) երաշխավորված բարձր որակով զտիչներ են՝ անկախ նրանից, թե դրանք արտադրված են սեփական օպտիկական արտադրության մեջ, կամ արտադրվել է կողքին», այսինքն՝ միջազգային համագործակցության արդյունքում։ Օպտիկա արտադրողի կողմից առաջարկվող ֆիլտր գնելը երաշխավորված հուսալի տարբերակ է: Այնուամենայնիվ, նման ֆիլտրերը բավականին թանկ են, և դրանց տեսականին, որպես կանոն, ներառում է ֆիլտրերի միայն ամենատարածված և անհրաժեշտ տեսակները:

Հետևաբար, գնորդների աչքերը բավականին հաճախ, ինչպես փոխարինելի օպտիկայի դեպքում, դիմում են «անկախ» արտադրողներին: Նման արտադրողների ֆիլտրերը ավելի էժան են և ունեն շատ ավելի մեծ շրջանակ: Այնուամենայնիվ, «անկախ» արտադրողից լույսի ֆիլտր գնելիս պետք է զգույշ լինել. իր արտաքին տեսքով գրեթե անհնար է տարբերակել բարձրորակ լույսի ֆիլտրը միջակ որակի ֆիլտրից: Առավելագույնը, որը կարող է որոշվել արտաքին զննությամբ, ֆիլտրի կոպիտ վնասվածքի բացակայությունն է, և ծածկույթի որակը, ֆիլտրի գունավորման որակը, դրա եզրերի հարթությունն ու զուգահեռությունը, գանգրացման բացակայությունը և որոշելու համար: ապակու այլ թերություններ, մեր տեսողությունը, ավաղ, թույլ է: Ուստի ֆիլտր գնելիս մենք ֆիլտրի որակի վերահսկումը վստահում ենք դրա արտադրողին։

Բրենդների տեսականին, որոնց ներքո վաճառվում են լուսային զտիչներ, շատ մեծ է: Ուստի այս պայմաններում ճիշտ ընտրություն կատարելը հեշտ գործ չէ։ Այս գործընթացը կարող է որոշ չափով պարզեցվել՝ պայմանականորեն բաժանելով ընկերությունները, որոնք վաճառում են լույսի զտիչներ իրենց ապրանքանիշերի ներքո հետևյալ խմբերի.

1. ապրանքանիշեր, որոնք առաջին անգամ եք տեսնում: Այս անվան տակ ոչ բարձր որակի ֆիլտր ստանալու ռիսկը, ամենայն հավանականությամբ, շատ մոտ է 100%-ին: Նման գնումը, մեր կարծիքով, ակնհայտորեն փողի վատնում է (եթե նպատակը բավարար օպտիկական որակի թեթև ֆիլտր գնելն է), և մենք կցանկանայինք ևս մեկ անգամ հիշեցնել ձեզ.

2. ապրանքանիշեր, որոնք ներկայացնում են սիրողական լուսանկարիչների համար տարբեր ապրանքների ամենալայն տեսականի` ֆոտոալբոմներից, ռետինե գլխարկներից և ոսպնյակների գլխարկներից մինչև զտիչներ, լուսարձակներ, տեսախցիկներ և ոսպնյակներ: Որպես կանոն, այս ապրանքանիշերը չեն թաքցնում լուսային ֆիլտրերի սեփական արտադրությունը, իսկ ֆիլտրերը պատրաստվում են միջազգային համագործակցության (OEM) միջոցով։ Նման արտադրանքի օրինակներ են բավականին տարածված B+W ֆիլտրերը (գերմանական կոնցեռնը Schneider-Kreuznach, որը արտադրում է ոսպնյակներ), HOYA ֆիլտրերը (ճապոնական կոնցեռնը THK, որն արտադրում է Tokina ոսպնյակներ և Kenko հեռափոխարկիչներ), տպավորիչ Cokin ֆիլտրերը (ապրանքանիշի արտադրող և սեփականատեր: - Cromofilters S.A. Paris, պատրաստված, որպես կանոն, պլաստիկի օպտիկական դասերից, բարձր օպտիկական որակով և անսովոր լայն տեսականիով, նրանք ունեն նաև շատ անսովոր ձև՝ քառակուսի կամ ուղղանկյուն), Marumi (ճապոնական ընկերություն, որը մասնագիտանում է օպտիկական ֆիլտրերի մեջ: լուսանկարներ, տեսախցիկներ և լուսանկարչական պարագաներ) և այլն;

3. հայտնի արտադրողների ապրանքանիշեր, որոնք հայտնի են հիմնականում բարձրորակ լուսային ֆիլտրերի արտադրությամբ, ինչպիսին է Tiffen-ը: Այստեղ ավելացնելու շատ բան չկա:

Զտիչների բազմազանություն

Զտիչների մեծ մասը արգելափակում է դրանց միջով անցնող լույսի մի մասը: Հետևաբար, որպեսզի ֆիլտր օգտագործելիս բացահայտումը նորմալ մնա, անհրաժեշտ է մեծացնել այն։ Լույսի ֆիլտր օգտագործելու ժամանակ ազդեցության պահանջվող բարձրացման գործակիցը կոչվում է ֆիլտրի գործոն և հանդիսանում է լուսային ֆիլտրի հիմնական բնութագրիչներից մեկը:

Բազմապատկությունը հաստատուն չէ բոլոր զտիչների համար: Գունավոր ֆիլտրերի համար բազմակիությունը կարող է կախված լինել լույսի բնութագրերից, որում կատարվում է նկարահանումը: Օրինակ՝ ցերեկային լույսի ներքո սև-սպիտակ լուսանկարչության մեջ օգտագործվող դեղին, նարնջագույն և կարմիր ֆիլտրերի խոշորացումը ավելի մեծ կլինի, քան շիկացած լամպերի դեպքում: Հետևաբար, աղյուսակներում (կամ ֆիլտրի շրջանակի վրա) նշված ֆիլտրի գործակիցը սովորաբար սահմանվում է որպես սպիտակ լույսի թուլացման աստիճան (կամ այն ​​լույսի համար, որում պետք է օգտագործվի այս ֆիլտրը, օրինակ, 80 Վ ֆիլտրի համար, գործակիցը հետևյալն է. նշված է հալոգեն շիկացած լամպերի լույսի նկատմամբ):

TTL համակարգի օգտագործմամբ գործող ժամանակակից տեսախցիկների ճառագայթման չափման համակարգերը բավականին ճշգրիտ հաշվի են առնում լույսի թուլացումը լուսային ֆիլտրերի գործողության արդյունքում, ուստի սովորաբար անհրաժեշտ չէ ուղղում մուտքագրել ազդեցության չափման համակարգ. այն գրանցված է: ավտոմատ կերպով։ Այս կանոնից բացառություն են կազմում կարմիր ֆիլտրերը, որոնք պահանջում են (հատկապես ցերեկային ժամերին նկարահանելիս) ճառագայթման ավելացում 1/2 - 1 կանգառի համեմատ՝ համեմատած TTL համակարգի միջոցով չափվողի հետ՝ ազդեցության չափման համակարգերի մեծ մասի նկատմամբ զգայունության բարձրացման պատճառով։ սպեկտրի կարմիր մասի ճառագայթները. Նաև որոշ սարքերի TTL լուսաչափը կարող է սխալ ցուցումներ տալ գծային բևեռացնող զտիչ օգտագործելիս: Այս մասին ավելի ուշ:

Ֆիլտրի նշում

Լույսի ֆիլտրերը համակարգելու և ստանդարտացնելու համար դրանք պիտակավորված են. Դեռևս չկա ֆիլտրերի մակնշման միասնական ստանդարտ, շատ արտադրողներ նույնիսկ ստեղծում են իրենց սեփական ֆիլտրի մակնշման համակարգերը:

Ներկայումս ֆիլտրերի մակնշման երկու ամենատարածված ստանդարտներն են նշումը ըստ Kodak Wratten սանդղակի և նշումը ըստ ֆիլտրի կողմից արտադրված էֆեկտի (գունային ջերմաստիճանի փոփոխություն): Cokin և HOYA ֆիլտրերը, որպես կանոն, նշվում են Kodak Wratten սանդղակի համաձայն, այլ արտադրողներ օգտագործում են գծանշումներ՝ հիմնված ֆիլտրի գունային փոփոխության բնութագրերի վրա՝ երբեմն կրկնօրինակելով դրա անունը ֆիլտրի շրջանակի վրա՝ ըստ Kodak Wratten սանդղակի (ինչպես. օրինակ, դա արվում է B+ ֆիլտրերի վրա W):

Սովորական զտիչներ

Ֆիլտրը, ամեն դեպքում, արժե ավելի քիչ, և դրա փոխարինումը, քան ոսպնյակը, շատ ավելի հեշտ է: Բացի այդ, հետաքրքրասեր կամ անփույթ մատների քերծվածքները, փոշին, կեղտը, խոնավությունը և մատնահետքերը չեն վնասի ո՛չ ոսպնյակին, ո՛չ էլ դրա հետ ստացված պատկերի որակին։

Մշտական ​​մաշվածության համար պաշտպանիչ լույսի ֆիլտրերի օգտագործման բազմաթիվ կողմնակիցներ և հակառակորդներ կան, և յուրաքանչյուր տեսակետ արդարացված է յուրովի, ուստի այս հարցում հստակ կարծիք չկա: Իհարկե, ցանկացած օպտիկական դետալ (տվյալ դեպքում՝ լուսային զտիչ), որը հաշվի չի առնվել ոսպնյակի օպտիկական դիզայնը հաշվարկելիս, կարող է միայն վատթարացնել ոսպնյակի արտադրած պատկերի որակը։ Այնուամենայնիվ, ոսպնյակի առջևի ոսպնյակի մակերևույթի վնասման հետևանքով պատկերի որակի վատթարացումը հաճախ ոչ միայն նկատելիորեն շատ ավելի մեծ է, այլև անշրջելի. առջևի ոսպնյակը, ի տարբերություն պաշտպանիչ ֆիլտրի, չի կարող հանվել կամ փոխարինվել: Այսպիսով, այս դեպքում դուք պետք է ընտրեք երկու չարիքներից փոքրագույնը:

Խմբին պաշտպանիչ(կամ դրանք կոչվում են նաև սովորական) ֆիլտրերը ներառում են ցանկացած, որը արմատական ​​փոփոխություններ չի մտցնում նկարի և նկարահանման ազդեցության պարամետրերում: Նախ, դրանք ուլտրամանուշակագույն ուլտրամանուշակագույն զտիչներ են (նաև հայտնի են որպես UV1x, Haze, Protect կամ N - Normal): Վերջին երկու անունները հաճախ օգտագործվում են պարզեցված պաշտպանիչ ֆիլտրերի պիտակավորման համար՝ ավելի վատ (բայց բավարար) ծածկույթով, ավելի քերծվածքներից դիմացկուն և ավելի հաստ ապակիներով: Ֆիլտրի կողմից կլանված ուլտրամանուշակագույն ճառագայթման առավելագույն երկարությունը երբեմն նշվում է գծանշման մեջ. «L35», «L37», «L39» կամ «L41» նշված ֆիլտրերը թույլ չեն տալիս ուլտրամանուշակագույն ճառագայթում 350, 370, 390 և 410 ալիքի երկարությամբ: nm համապատասխանաբար մատրիցին անցնելու համար:

Երկնքի զտիչներ- նույն ուլտրամանուշակագույն թուլացնող օպտիկական ապակին, բայց ավելի շատ (Sky1b) կամ պակաս (Sky1a) հագեցած վարդագույն երանգով: Ապակու լրացուցիչ ստվերումը թույլ է տալիս ոչ միայն նվազեցնել ուլտրամանուշակագույն ճառագայթման մակարդակը, այլև նվազեցնել տեսանելի լույսի սպեկտրի մուգ մանուշակագույն երանգների ազդեցությունը պատկերի վրա: Արդյունքը մշուշի դեմ արդյունավետ պայքար է, կանաչ երանգների (սաղարթների) կոնտրաստի և գունային հագեցվածության ավելացում և պատկերված անձի մաշկի երանգների ավելի ճշգրիտ գունային փոխանցում: Շատ արտադրողներ չեն կարողանում Sky1b ֆիլտրը չեզոքացնել, շատ դեպքերում պահանջվում է ազդեցության փոխհատուցում, և Sky1a էֆեկտը հաճախ բավականաչափ արտահայտված չէ:

Պաշտպանիչ ֆիլտրը «պաշտպանում» կամ «չեզոք/թափանցիկ» իրականում չի փոխում իր միջով անցնող լույսի սպեկտրալ կազմը, ինտենսիվությունը կամ այլ բնութագրերը: Արտադրողները, ընդհակառակը, ամեն ջանք գործադրում են, որպեսզի պաշտպանիչ ֆիլտրը հնարավորինս քիչ նման փոփոխություններ կատարի: Նման ֆիլտրի հիմնական նպատակն է պաշտպանել ոսպնյակի առջևի ոսպնյակը շրջակա միջավայրի անբարենպաստ ազդեցություններից, օրինակ՝ փոշուց, խոնավության կաթիլներից, ինչպես նաև յուղոտ մատնահետքերից և առարկաներից, որոնք կարող են վնասել հակառեֆլեկտիվ ծածկույթի նուրբ մակերեսը: (և երբեմն նույնիսկ ապակի) ոսպնյակի առջևի ոսպնյակի:

Զտիչի պարամետրը, ինչպիսին է լույսի թափանցելիությունը, նույնպես մեծ նշանակություն ունի: Առանց ծածկույթի ֆիլտրի համար լույսի արտացոլման գործակիցը ապակի-օդ միջերեսում համապատասխանաբար կազմում է մոտ 5%, ուլտրամանուշակագույն կամ Skylight տիպի ֆիլտրի համար, որն ունի երկու ապակե օդային մակերես, լույսի հաղորդունակությունը կլինի 90% -ից մի փոքր ավելի: Թվում է, թե սա սարսափելի չէ, բայց լույսի մնացած 10%-ի մոտ 1/3-ը դեռ հարվածում է մատրիցային, բայց մի ձևով, որը ցրված է ֆիլտրի երկու մակերևույթների և առջևի ոսպնյակի միջև ընկած բացվածքում բազմակի արտացոլումից: ոսպնյակի վրա՝ նվազեցնելով ստացված պատկերի հակադրությունը և հանգեցնելով պատկերի ստվերում դետալների կորստի։ Ֆիլտրի վրա լույսի ցրման կոնտրաստի անկումը հատկապես նկատելի է հակապատկեր տեսարաններ նկարահանելիս, էլ չեմ խոսում լույսի հակառակ նկարահանման մասին։

Այս տհաճ ազդեցությունը նվազեցնելու համար վակուումային պայմաններում ֆիլտրի մակերեսին ցողում են հատուկ հակառեֆլեկտիվ ծածկույթներ։ Հակառեֆլեկտիվ ծածկույթի գործառնական սկզբունքը հիմնված է միջերեսի վրա դրված բարակ (1/4 ալիքի երկարության) թափանցիկ թաղանթում պատահական և արտացոլված լույսի միջամտության ազդեցության վրա: Արդեն միաշերտ ծածկույթը թույլ է տալիս նվազեցնել արտացոլման գործակիցը 5% -ից մինչև 1-2%, իսկ բազմաշերտ ծածկույթը (կախված շերտերի քանակից) նվազեցնում է արտացոլումը մինչև 0,5-0,2%, ինչը թույլ է տալիս հասցնել ֆիլտրի հաղորդունակությունը: մակերեսային մինչև ռեկորդային թվեր՝ 97%-ից մինչև 99,7%: Marumi ֆիլտրերը օգտագործում են 4 տեսակի հակաարտացոլային ծածկույթներ. MC - բազմաշերտ հակաարտացոլային ծածկույթի հապավումը, որը կանխում է լույսի հոսքի արտացոլումը ֆիլտրի մակերևույթից և բարելավում է օպտիկական համակարգի ընդհանուր լույսի փոխանցումը: Հաղորդվող լույսի 5%-ից պակասն արտացոլվում է բազմաշերտ ծածկով պաշտպանված ոսպնյակից. Դինամիկ ծածկույթը թույլ է տալիս լույսի հոսքի մոտ 99% անցնել, բայց ուլտրամանուշակագույն ճառագայթումը ընդհանրապես չի անցնում: Փոխանցման շեմը՝ 370 կամ 400 նմ՝ կախված ֆիլտրի մոդելից: Բացի այդ, նման ծածկույթն ունի ավելի մեծ մեխանիկական ուժ. Խոնավության դիմացկուն ծածկույթը WPC (ջրակայուն ծածկույթ) թրջվում է, ուստի խոնավության մի կաթիլը ակնթարթորեն արտահոսում է, միաժամանակ ապակու վրա ստատիկ լիցք ձևավորելով, որը հակառակն է փոշու լիցքին, և մակերեսը ինքնամաքրվող է և մասնագիտացված։ ծածկույթ DHG (թվային բարձր դասարան) - «բարձր մակարդակի թվային», մասնագիտացված թանկարժեք մասնագիտացված օպտիկաներով թվային լուսանկարչական սարքավորումների համար, հատկապես փոխարինելի: Պաշտպանելով ոսպնյակը ուլտրամանուշակագույն ճառագայթումից, քերծվածքներից, փոշուց, խոնավությունից և կեղտից՝ DHG ֆիլտրերը նվազեցնում են մատրիցի համար վնասակար ինֆրակարմիր ճառագայթման փոխանցումը: Բացի այդ, մատրիցը կարող է լրջորեն վնասվել ներքին ռեֆլեքսների՝ կրկնակի արտացոլումների պատճառով: Հետեւաբար, նման ֆիլտրերում ապակու եզրերը լրացուցիչ սեւանում են:

ND ֆիլտրեր

Չեզոք մոխրագույնզտիչներ (նշելով «ND» շրջանակի վրա և նշելով ֆիլտրի խոշորացումը կամ դրա օպտիկական խտությունը): Չեզոք խտության զտիչները չեն ազդում դրանց միջով անցնող լույսի սպեկտրալ կազմի վրա՝ թուլացնելով միայն լույսի հոսքի հզորությունը։ Լուսանկարչի պրակտիկայում հաճախ առաջանում են իրավիճակներ, երբ շատ լույս կա, և միայն չեզոք խտության ֆիլտրերի օգտագործումը թույլ է տալիս հասնել ցանկալի գեղարվեստական ​​էֆեկտին: Օրինակ, կարճ կափարիչի արագությամբ հոսող ջրի նկարահանումը շատ տհաճ էֆեկտ է տալիս. կարճ փակման արագությամբ «սառեցված» ջուրն ավելի շատ նման է ապակու, քան ջրի: Կափարիչի արագությունը մի փոքր ավելի է, քան 1/30 վրկ, երբ ջուրը սկսում է ջրի տեսք ունենալ: Դե, 1-ից 2 վայրկյան և ավելի կափարիչի արագությունները, որոնց դեպքում հոսող ջուրը կարծես շողշողացող մառախուղ է, այլևս հնարավոր չէ հասնել առանց չեզոք խտության ֆիլտրի, նույնիսկ առավոտյան անտառում արդեն շատ լույս կա: նման նկարներ.

ND ֆիլտրերի օգտագործման մեկ այլ օրինակ է դիմանկարներ անելը ցերեկային լույսի ներքո: Նման նկարահանումների ժամանակ թեման ավելի լավ ընդգծելու համար (այն ֆոնից ավելի լավ «պոկելու» համար օգտագործվում են արագ ոսպնյակներ, որոնք գործնականում չեն բացում նկարահանման ժամանակ (օգտագործելով f/1.4 - f/2.8 կարգի բացվածքներ), որոնք. հաճախ դժվար է առանց չեզոք խտության ֆիլտրերի օգտագործման: Ամենից հաճախ այդ նպատակների համար օգտագործվում են չեզոք խտության զտիչներ՝ նվազեցնելով լուսավոր հոսքը 2, 4 և 8 անգամ:

Բևեռացնող ֆիլտր

Օգտագործումը բևեռացնող ֆիլտրթույլ է տալիս հեռացնել «փափուկ» արտացոլումները, բռնկումները և ոչ մետաղական շեշտադրումները լուսանկարված օբյեկտի մակերեսից և բարձրացնել դրա գունային հակադրությունը: Գունավոր լուսանկարներում առարկայի գույնը դառնում է վառ և հագեցած, օրինակ՝ սպիտակավուն կապույտ երկինքը դառնում է մուգ կապույտ: Այս ֆիլտրը պարտադիր է յուրաքանչյուր լուսանկարչի համար:

Լույսի տարածումը ալիքային գործընթաց է, որը նման է լճակի մակերևույթի ալիքներին, որոնք առաջանում են ջրի մեջ նետված քարից: Միայն սովորաբար լույսի ալիքը տատանվում է բոլոր ուղղություններով (ալիքի տարածման ուղղությանը ուղղահայաց)։ Այնուամենայնիվ, հնարավոր է արհեստականորեն այնպես անել, որ այդ թրթռումները տեղի ունենան մեկ հարթությունում: Այս դեպքում նման լույսը կկոչվի գծային բևեռացված, և կունենա որոշ հատկություններ, որոնք տարբերվում են բնական (ոչ բևեռացված) լույսից։

Բևեռացնող ֆիլտրի բազմակարծությունը միջինում 3-4 է, այսինքն՝ բևեռացնող ֆիլտրի օգտագործումը պահանջում է ազդեցության ավելացում 1,5-2 քայլով (3-4 անգամ)՝ համեմատած առանց ֆիլտրի ազդեցության: Չնայած ֆիլտրը պտտելով ներդրված էֆեկտին, ֆիլտրի բազմապատկությունը, որպես կանոն, քիչ է կախված ֆիլտրի բևեռացման հարթության կողմնորոշումից. ի վերջո, վառ շեշտադրումները նվազեցնելու համար օգտագործվում է բևեռացնող ֆիլտր, որի չափերը առավել հաճախ են: աննշան. Իհարկե, լիարժեք վստահություն ֆիլտրով ազդեցության ճշգրտության նկատմամբ կարելի է ձեռք բերել լույսը չափելով TTL համակարգի միջոցով: Այնուամենայնիվ, շատ տեսախցիկներ, որոնք ունեն TTL լույսի չափման համակարգ, օգտագործում են օպտիկական տարրեր լուսային հոսքը առանձնացնելու համար, որոնք իրենք բևեռացնում են լույսը: Օրինակ, ավտոմատ ֆոկուսային տեսախցիկներում նման տարրը հաճախ հայելու վրա կիսաթափանցիկ տարածքներ են, որոնք անհրաժեշտ են ավտոմատ ֆոկուսային համակարգի սենսորների աշխատանքի համար (գտնվում են հայելու տակ): Այս դեպքում պարզվում է, որ բևեռացնող ֆիլտրով անցնող լույսը, արդեն գրեթե 100% բևեռացված լինելով, դեպի էքսպոզիցիոն հաշվառման սենսոր գնալիս անցնում է մեկ այլ բևեռացնողով, որը, եթե բևեռացման հարթությունները չեն համընկնում, ավելի է թուլացնում լույսը։ հոսքը, և, հետևաբար, նպաստում է սարքի ազդեցության հաշվառման համակարգին անցանկալի «ուղղմանը», որը հանգեցնում է լուսաչափի ընթերցումների թերագնահատմանը և գերբացահայտմանը: Դուք կարող եք հաղթահարել այս խնդիրը՝ օգտագործելով հատուկ փոփոխված բևեռացնող ֆիլտր, որը կոչվում է «շրջանաձև» ֆիլտր (ի տարբերություն սովորական «գծային» բևեռացման): Շրջանաձև բևեռացնող ֆիլտրի ձևավորումը, բացի պաշտպանիչ ապակե թիթեղներից և պոլարոիդ թիթեղից, ներառում է նաև «1/4 ալիքի երկարության» թիթեղ, որը գծային բևեռացված լույսը վերածում է շրջանաձև բևեռացված լույսի, որն այլևս չի թուլանում, երբ հետագա անցումը տեսախցիկի օպտիկական տարրեր, որոնք ունեն գծային բևեռացման հատկություններ:

Քանի՞ տեսակի բևեռացնող ֆիլտր կա:

1. միայն MF տեսախցիկների համար (ձեռքով ֆոկուս), գծային բևեռացում, PL;
2. ցանկացած տեսակի ֆոկուսով տեսախցիկների համար՝ և՛ MF, և՛ AF, շրջանաձև/շրջանաձև բևեռացումով. C - PL, MC - CPL, Wide C - PL, Անջրանցիկ ծածկույթ C-PL, DHG C - PL:

Եվ ևս մի քանի խոսք բևեռացնող ֆիլտրերի մասին:

Որոշ իրավիճակներում դրանք անարդյունավետ են... «դաշտում» նկարահանելիս բևեռացման էֆեկտը առավելագույնն է, եթե արևը գտնվում է լուսանկարչի կողմում (ոսպնյակի առանցքի նկատմամբ 90 աստիճան): Եթե ​​արևը վերևում է, էֆեկտը կհայտնվի միայն հորիզոնական նկարահանման ժամանակ: Մայրամուտին և արևածագին - ուղղահայաց առանցքով նկարահանելիս՝ վեր կամ վար: Եթե ​​ցանկանում եք հեռացնել արտացոլումները ջրի կամ ապակու մակերեսի վրա, ապա ամենաարդյունավետն է նկարահանել 30 - 40 աստիճան անկյան տակ փայլող մակերեսին: Եթե ​​լույսը կողքից ընկնում է արտացոլող մակերեսի վրա՝ ոսպնյակի առանցքի նկատմամբ 90 աստիճանով, ապա բևեռացման էֆեկտը կարող է չհայտնվել։

Բևեռացնող թաղանթները և թաղանթապատերը դիմացկուն են ջերմության և ուլտրամանուշակագույն ճառագայթման, քանի որ դրանք պարունակում են յոդ: Թեև թաղանթները գտնվում են ապակու երկու շերտերի միջև, և ծածկույթները կիրառվում են ներքին մակերեսների վրա, նկարահանելուց անմիջապես հետո զտիչը դրեք փաթեթավորման մեջ: Ձեր դեպքում բևեռացնող ֆիլտրը պաշտպանված կլինի ջերմությունից և լույսից և երկար ժամանակ կծառայի ձեզ։

Անհնար է հստակ ասել, թե քանի տարի կծառայի բևեռացնող ֆիլտրը. դա մեծապես կախված է պահպանման և օգտագործման պայմաններից: «Polarizer»-ը չեզոք մոխրագույն չէ և ժամանակի ընթացքում ենթակա է գունաթափման: 5-6 տարի անց բևեռացնող ֆիլտրը պետք է փոխվի:

Այլ զտիչներ

Բացի վերը նշված լուսային զտիչներից, կան բավականին մեծ թվով այլ զտիչներ, սակայն նրանց նեղ կենտրոնացման և քիչ կիրառման պատճառով մենք համառոտ կքննարկենք դրանք։

Գունավոր (ներկված) ֆիլտրեր։Հիմնականում, գունավոր ֆիլտրերի մեծ մասի գործարկման սկզբունքը կարելի է նկարագրել հետևյալ հիմնական կանոնով. ֆիլտրի գույնին մոտ գույն ունեցող առարկաները կնշվեն մոնոխրոմ լուսանկարում, իսկ ֆիլտրի գույնին լրացնող գույներով ներկված առարկաները կպատկերվեն: ավելի մուգ երանգներով: Կապույտ երկինքը, օրինակ, դեղին ֆիլտրի հետևում շատ ավելի մուգ կլինի, քան առանց ֆիլտր օգտագործելու, իսկ եթե կարմիր ֆիլտր օգտագործեք, երկինքը գրեթե սև կդառնա: Այս կանոնի համաձայն՝ լուսային ֆիլտրերի օգտագործումը դառնում է ոչ թե շամանիզմ, այլ գիտակցված գործունեություն՝ բավականին հասկանալի և կանխատեսելի էֆեկտով։ Այս կանոնից միակ բացառությունը կանաչ սաղարթն է, որը, չնայած իր կանաչ գույնին, արտացոլում է լույսի ճառագայթները ոչ միայն սպեկտրի կանաչ հատվածում, այլև ինֆրակարմիր տիրույթում: Ուստի կարմիր ֆիլտր օգտագործելիս կանաչ սաղարթը ոչ միայն չի սևանում, այլ ընդհակառակը, պայծառանում է։

Զտիչներ հնչյունների ճիշտ փոխանցման համար:Չնայած ժամանակակից տեխնոլոգիաների նվաճումներին, դեռևս չի հաջողվել ավանդական տեխնոլոգիայի միջոցով ստեղծել սև-սպիտակ պատկեր, որը գունային պայծառության ընկալման առումով համապատասխանում է մարդու տեսողության առանձնահատկություններին: Աչքի ընկալմանը մոտենալու համար դուք պետք է մեծացնեք մատրիցայի զգայունությունը դեղին-կանաչ շրջանում և նվազեցնեք (անհրաժեշտության դեպքում) չափազանց զգայունությունը սպեկտրի կապույտ մասի նկատմամբ: Այս ամենը կարելի է անել կանաչ կամ դեղնականաչ ֆիլտրի միջոցով, որոնք պատկանում են «ճիշտ տոնային ֆիլտրերի» կատեգորիային։

Կոնտրաստային հսկողության զտիչներ. Տոնային ճիշտ վերարտադրման ֆիլտրերից բացի, սև-սպիտակ լուսանկարչությունը հաճախ օգտագործում է ֆիլտրերի մեկ այլ խումբ, որը կոչվում է «կոնտրաստային հսկողության զտիչներ»: Ինչպես ցույց է տալիս ֆիլտրերի այս խմբի անվանումը, դրանք նախատեսված են փոխելու կոնտրաստը շրջանակում առկա տարբեր գույների առանձին առարկաների միջև: Ինչ-որ տեսակետից, նրանց գործողությունը, կարծես, հակառակն է ֆիլտրերի գործողության՝ տոնների ճիշտ փոխանցման համար. կոնտրաստային զտիչները փոխում են տոնային փոխանցումը՝ դարձնելով այն «սխալ»: Այնուամենայնիվ, պատշաճ օգտագործման դեպքում այս ֆիլտրերը ոչ միայն բարձրացնում են լուսանկարի արտահայտիչությունը, այլև թույլ են տալիս խուսափել հիմնական անախորժություններից, որոնք առաջանում են գունային տեղեկատվության բացակայության պատճառով. կանաչ) գործնականում միաձուլվում է սև և սպիտակ լուսանկարում, որը փոխանցվում է նույն մոխրագույն երանգներով:

Աշխատանքը հիմնված է այսպես կոչված «ռաստերային ցանցերի» օգտագործման վրա «աստղային» զտիչներ- խաչ էկրան, աստղ-վեց, աստղ-ութ, վարիոկրոս: Երբ տեղադրվում են ոսպնյակի վրա, այս ֆիլտրերը լրացնում են ցանկացած պայծառ կետային լույսի աղբյուր, որը մտնում է շրջանակ երկար գծերով, որոնք ճառագայթների նման անցնում են դրա կենտրոնով: Այս էֆեկտին հասնելու համար բարակ հատվող գծերը փորագրվում են այս տեսակի ֆիլտրի մակերևույթի վրա՝ զուգահեռ անցնելով դրա ողջ մակերեսով միմյանցից մի քանի միլիմետր հեռավորության վրա: Կախված ֆիլտրի մակերեսին փորագրված կառուցվածքից՝ վերջինս կարող է տարբեր քանակությամբ ճառագայթներ առաջացնել։

Զուգահեռ գծերի երկու խմբեր, որոնք տեղակայված են միմյանց նկատմամբ ուղիղ անկյան տակ, տալիս են շրջանակի յուրաքանչյուր կետից լույսի աղբյուրից եկող չորս խաչաձև շեղվող ճառագայթների ազդեցություն (խաչաձև էկրանի ֆիլտր): Star Six ֆիլտրի մակերեսին արդեն կան երեք խումբ զուգահեռ գծեր, որոնք ուղղված են միմյանց նկատմամբ 120 աստիճանի անկյան տակ: Համապատասխանաբար, այս ֆիլտրն օգտագործելիս լուսանկարի յուրաքանչյուր լուսավոր կետ կունենա վեց ճառագայթ: Նմանատիպ տեխնոլոգիայի կիրառմամբ, բայց գծերի չորս խմբերով, ստեղծվել է «ութ ճառագայթով» աստղ ութ ֆիլտրը, որը տալիս է ութ ճառագայթով աստղային պայթյունների էֆեկտ:

Այս շարքի մեկ այլ ֆիլտր՝ variocross-ը, մի փոքր այլ ազդեցություն ունի: Այն երկու բաժակների կոնստրուկցիա է, որոնց վրա զուգահեռ գծեր են փորագրված։ Այս ակնոցներից յուրաքանչյուրը ամրացված է իր շրջանակի մեջ, որը կարող է պտտվել պարուրավոր շրջանակի համեմատ՝ միմյանցից անկախ կամայական անկյան տակ: Համապատասխանաբար, պատկերում յուրաքանչյուր կետային լույսի աղբյուր ստանում է չորս ճառագայթ, բայց ի տարբերություն խաչաձև էկրանի ֆիլտրի, ճառագայթների միջև անկյունը կարող է փոխվել:

Զտիչները, որոնք օգտագործում են լույսի դիֆրակցիոն տարրալուծման ազդեցությունը սպեկտրային բաղադրիչների, դիզայնով նման են «աստղային» ֆիլտրերին: Այնուամենայնիվ, ի տարբերություն «աստղային» (ռաստեր) ֆիլտրերի, դիֆրակցիոն վանդակաճաղի մակերեսին կիրառվող գծերը շատ ավելի բարակ են և տեղակայված են այնքան հաճախ, որ դրանք անզեն աչքով տեսնելը գրեթե անհնար է. դիֆրակցիոն ֆիլտրկարծես թե փոքր ամպամած ապակի լինի: Զտիչի օրինակ, որն օգտագործում է լույսի դիֆրակցիոն տարրալուծման էֆեկտը սպեկտրային բաղադրիչների, RAINBOW-SPOT ֆիլտրն է։ Այս ֆիլտրը քայքայում է պայծառ կետային աղբյուրներից եկող լույսը սպեկտրային բաղադրիչների` լրացնելով յուրաքանչյուր լույսի աղբյուր ծիածանի գծով: RAINBOW-SPOT հավելվածը կարող է հաջողությամբ օգտագործվել նաև դիմանկարային լուսանկարչության մեջ: Այս դեպքում պայծառ կետային լույսի աղբյուրների բացակայության պատճառով ստացվում է այլ տեսակի էֆեկտ՝ RAINBOW-SPOT ֆիլտրը պատկերը դարձնում է ավելի մեղմ՝ հարթեցնելով կոնտրաստային անցումները լույսի և ստվերի սահմանին, լուսավորված տարածքներին մի տեսակ տալով։ լուսավոր լուսապսակներից։

Մի մակերեսի վրա «մառախուղ» ֆիլտրՄառախուղի զտիչը պատահական հերթականությամբ պարունակում է մեծ թվով փոքրիկ սպիտակ կիսաթափանցիկ կետեր, որոնք մասամբ ցրում են դրանց վրա ընկած լույսը: «Մառախլապատ» ֆիլտրի օգտագործումը թույլ է տալիս հասնել վաղ առավոտվա մառախուղը հիշեցնող էֆեկտի՝ սպիտակավուն մշուշի տպավորություն, դետալների բացակայություն պատկերի և՛ մութ, և՛ թեթև հատվածներում:

Ճիշտ առարկայի դեպքում, օգտագործելով Fog Filter-ը, դուք կարող եք նույնիսկ լիովին անսովոր էֆեկտի հասնել՝ ստանալով պատկեր, որը մոտ է ուրվագծին: «Մառախուղի ֆիլտրի» ազդեցությունը գործնականում կախված չէ ոչ օգտագործվող ոսպնյակի կիզակետային երկարությունից, ոչ էլ դրա բացվածքի աստիճանից: Մառախուղի ֆիլտրը իր շատ հատուկ էֆեկտի պատճառով հազվադեպ է օգտագործվում դիմանկարային լուսանկարչության մեջ, բայց հաճախ օգտագործվում է լանդշաֆտային լուսանկարիչների կողմից:

Ի թիվս արդյունավետ զտիչներԴիմանկարային լուսանկարչության մեջ օգտագործվում են բավականին շատ կցորդներ, որոնք ունեն հարթ զուգահեռ չներկված տարածք կամ անցք կենտրոնում: Նման կցորդները գործնականում անփոփոխ են թողնում պատկերի կենտրոնական տարածքը, սակայն կադրի մնացած (ծայրամասային) մասը փոխվում է անճանաչելիորեն: Այս կցորդները ներառում են կենտրոնական կետ, փափուկ կետ, գունավոր կետ և մառախուղ: Նման կցորդների օգտագործման ազդեցությունը մեծապես կախված է ոսպնյակի կիզակետային երկարությունից, սահմանված բացվածքից և ոսպնյակից մինչև կցվածքի մակերեսի հեռավորությունից: Նմանատիպ ուղղանկյուն վարդակները շատ հարմար են, որոնք նախատեսված են compedium (slot) ֆիլտրերի համակարգերում օգտագործելու համար, օրինակ՝ Cokin համակարգում: Այս դեպքում էֆեկտը կարող է փոխվել՝ ֆիլտրը շարժելով և՛ ոսպնյակի առանցքի երկայնքով (այն ներդնելով կոմպեդիումի տարբեր բջիջներում), և՛ առանցքի միջով (ֆիլտրը շարժելով անցքի երկայնքով):

Կենտրոնական կետի կցորդը ոսպնյակ է, որը նման է մակրո լուսանկարչության մեջ օգտագործվող ոսպնյակին, հարթ զուգահեռ հարթակով կամ կենտրոնում անցքով: Շրջանակի կենտրոնը սուր դարձնելով, եզրերը կենտրոնացված չեն:

soft-spot - զտիչներ, որոնք նման են Fog Filter-ին (ավազի էկրան) և Diffuser-ին (փափուկ էկրան), բայց ֆիլտրի կենտրոնում անցք ունեն: Ավազի էկրանի և փափուկ էկրանի կցորդների ազդեցությունը նման է համապատասխանաբար Մառախուղի ֆիլտրի և դիֆուզորի կցորդների էֆեկտին, բայց շրջանակի կտրուկ պատկերված կենտրոնական տարածքով:

color-spot - գունավոր զտիչներ մեջտեղում անցք ունեցող: Շրջանակի ծայրամասը ներկված է՝ թողնելով շրջանակի կենտրոնական հատվածը ներկված բնական գույնով։

մառախլապատ կետ - անգույն օպտիկական կցորդներ, որոնք տալիս են շրջանակի կենտրոնական մասի սուր պատկերը, իսկ շրջանակի ծայրամասի երկայնքով յուրահատուկ մշուշոտ և դեֆորմացված պատկեր: HOYA-ն այս շարքի ֆիլտրեր է արտադրում «Աստիճանաբար», «Բրիզ», «Հալո» և «Հողմաղաց» անվանումներով: Այս զտիչներից յուրաքանչյուրն ունի օպտիկական էֆեկտի իր առանձնահատուկ բնույթը. օրինակ, «Աստիճանաբար» տալիս է ազդեցության ընթացքում ոսպնյակի կիզակետային երկարությունը փոխելու էֆեկտը, իսկ «Windmill»-ը կարծես թե պտտում է առարկան շրջապատող տարածությունը պարուրաձև:

Հատուկ նշանակության զտիչներ. CENTER ND ֆիլտրն ունի տարբեր օպտիկական խտություններ. կենտրոնում այն ​​ավելի բարձր է (2x), կենտրոնից ավելի քիչ գույնը ավելի քիչ խիտ է, իսկ եզրին ֆիլտրն արդեն թափանցիկ է: Այս հատուկ էֆեկտն անհրաժեշտ է դառնում, օրինակ, պրոֆեսիոնալ ֆորմատի տեսախցիկների վրա լայնանկյուն ոսպնյակներ օգտագործելիս: CENTER ND ֆիլտրը արտադրվում է բավականին բարդ տեխնոլոգիայի կիրառմամբ՝ այն բաղկացած է գունավոր ապակուց պատրաստված հարթ ուռուցիկ ոսպնյակից և անգույն ապակուց պատրաստված հարթ գոգավոր ոսպնյակից՝ սոսնձված գնդաձև մակերեսներով միմյանց հետ:

Երկգույն զտիչներով ֆիլտրի երկու կեսերից յուրաքանչյուրը ներկված է տարբեր գույներով: Ամենատարածված գունային համակցություններն են կարմիր և կապույտ (R/B), նարնջագույն և կանաչ (O/G) և դեղին և մանուշակագույն (Y/P): Օպտիկական որակը բարելավելու համար (վերացնել բեկման ինդեքսի անհավասարությունը և վերացնել ինտերֆեյսի փայլը), նման զտիչները պատրաստվում են ոչ թե զանգվածի մեջ գունավորված ապակե ֆիլտրերի երկու կեսից, այլ բարձրորակ երկու բարակ թիթեղների «սենդվիչի» տեսքով: - որակյալ օպտիկական ապակի, որոնց միջև սենդվիչ են տարբեր գույների ժելատինե ֆոլիկ զտիչներ:

Եռագույն ֆիլտրերը (TRICOLOR) պատրաստվում են նույն տեխնոլոգիայով, ինչ երկգույն ֆիլտրերը (երկգույն), սակայն տարբեր գույներով ներկված ժելատինե փայլաթիթեղները դասավորված են կամ երեք հատվածներում (TRI - եռանկյուն) կամ երեք զուգահեռ գծերով (PARA - զուգահեռ). Որպես կանոն, ամենահետաքրքիր էֆեկտը ստացվում է առաջնային (կանաչ-կարմիր-կապույտ) կամ լրացուցիչ (ցիան-դեղին-magenta) գույների համադրությամբ:

Կլոր թելերով շրջանակներում արդյունավետ TRICOLOR կամ երկգույն զտիչներ տեղադրելիս վերջիններս պտտվում են էֆեկտի ազատ վերահսկման համար: Նման ֆիլտրերը հիմնականում օգտագործվում են գունավոր լուսանկարչության մեջ՝ հատուկ գեղարվեստական ​​էֆեկտների հասնելու համար։

Կես ֆիլտրերը (HALF COLOR) դիզայնով կարող են նմանվել երկգույն ֆիլտրերին, բայց ֆիլտրի միայն մեկ կեսը գունավոր է, իսկ մյուսը մնում է թափանցիկ: Ապակե կիսաֆիլտրերը սովորաբար արտադրվում են կլոր ձևով և տեղադրվում են (երկգույն ֆիլտրերի նման) պտտվող թելերով շրջանակի մեջ: Կիսաֆիլտրերը հասանելի են գույների բավականին լայն տեսականիով, ինչը թույլ է տալիս այս տեսակի ֆիլտրերը լայնորեն օգտագործել ոչ միայն հատուկ էֆեկտների համար նկարահանելիս, այլ նաև օգտագործել դրանք՝ ավելի ճիշտ հնչերանգներ ստանալու համար ինչպես սև-սպիտակ, այնպես էլ սև-սպիտակ: գունավոր լուսանկարչություն. Օրինակ, դեղին, նարնջագույն և կարմիր կիսաֆիլտրերը կարող են օգտագործվել սև-սպիտակ լուսանկարներում երկնքի տոնային ներկայացումը շտկելու համար, և մոխրագույն կիսաֆիլտրերը (սովորաբար հասանելի են մի քանի խտության աստիճաններով): Նաև, հատուկ լանդշաֆտային լուսանկարչության մեջ օգտագործելու համար՝ երկինքը մթնեցնելու համար, արտադրվում է չեզոք չեզոք կիսաֆիլտր HALF NDx4, դիզայնով նման, որը նվազեցնում է կադրի մեկ կեսի բացահայտումը 2 կանգառով (4 անգամ)՝ առանց փոփոխություններ կատարելու։ շրջանակի մնացած մասի բացահայտմանը:

HALF COLOR, HALF NDx4, dual-color և TRICOLOR ֆիլտրերն ունեն ընդհանուր հատկություն՝ դրանց օգնությամբ ձեռք բերված էֆեկտը մեծապես տարբերվում է՝ կախված կիզակետային երկարությունից և ոսպնյակի դիզայնից, ինչպես նաև այն բացվածքից, որով կատարվում է նկարահանումը: Որքան կարճ է ոսպնյակի կիզակետային երկարությունը, այնքան ոսպնյակից (ավելի ճիշտ՝ ոսպնյակի առջևի կիզակետային հարթությունից) հեռու է գտնվում ֆիլտրը, և որքան ոսպնյակն ավելի է բացված, այնքան ավելի հստակ և հստակ են հայտնվում գույների միջև անցումային սահմանները։ նկարում։ Համապատասխանաբար, հակառակ գործողությունները՝ ավելի երկար կիզակետային երկարությամբ օպտիկայի օգտագործումը և բացվածքի բացումը, հանգեցնում են այս սահմանի ավելի մեծ լղոզման: Այս էֆեկտը բավականին լայն տիրույթում կարգավորելու համար կարող եք օգտագործել ոսպնյակի բացվածքը: Ստացված էֆեկտը հստակ տեսանելի է տեսախցիկի տեսադաշտում, երբ բացվածքը փակ է աշխատանքային վիճակի համար, ուստի այն բավականին հեշտ է կառավարել՝ օգտագործելով DOF-preview (դաշտի խորության նախադիտում) ֆունկցիան, որն ունեն որոշ տեսախցիկներ:

U գրադիենտ գույնի զտիչներ, ինչպես կիսագունավոր ֆիլտրերը, ֆիլտրի մակերևույթի միայն կեսն է գունավոր, սակայն ֆիլտրի գունավոր և չգունավոր մասերի միջերեսը սուր չէ, ինչպես կիսագույնը, այլ հարթ՝ գույնի խտությունը 1/3 - 1/4-ից ավելի։ ֆիլտրի տրամագիծը լիովին թափանցիկից փոխվում է առավելագույն խտության:

Այս տեսակի ֆիլտրերը հասանելի են ինչպես մոխրագույնով (աստիճանաբար մոխրագույն), այնպես էլ ներկված այլ գույներով, օրինակ՝ դեղին (դեղին), կապույտ (կապույտ), ծխախոտ (ծխախոտ), վարդագույն (վարդագույն) և այլն: Այս զտիչները օգտագործվում են պատկերի մի մասը գունավորելու (գունավոր զտիչներ) կամ խամրելու համար (մոխրագույն ֆիլտրեր)՝ առանց ազդելու պատկերի մնացած մասի վրա: Օգտագործման հեշտության համար աստիճանական գունավոր կլոր ֆիլտրերը տեղադրվում են պտտվող շրջանակների մեջ՝ թելերով ամրացմամբ։ Էլ ավելի մեծ հնարավորություններ են տալիս գրադիենտ գունավորմամբ լուսային ֆիլտրերի օգտագործումը, որոնք պատրաստված են ուղղանկյուն թիթեղների տեսքով՝ կոմպեդիում օգտագործելու համար (օրինակ՝ Cokin ֆիլտրի համակարգը), այս դեպքում լույսի ֆիլտրը կարող է ոչ միայն պտտվել ցանկացած անկյուն, բայց նաև ֆիլտրի գունավոր և չգունավոր մասերի միջերեսը կարող է տեղաշարժվել որոշակի սահմաններում:

Կես ոսպնյակ (բաժանված դաշտ)Այն պտտվող շրջանակ է, որի մեջ ամրացված է ոսպնյակի կեսը, որը նման է մակրո լուսանկարչության համար օգտագործվողին: Այս կցորդը թույլ է տալիս հասնել մի քանի բավականին անսովոր էֆեկտների՝ միաժամանակ վերահսկելով առաջին պլանի և ֆոնի սրությունը, օրինակ՝ ծաղիկները առաջին պլանում և գեղեցիկ առանձնատունը հետին պլանում միաժամանակ սուր դարձնելով:

Կես ոսպնյակի օգտագործումը կարող է պահանջել ընտրել կիզակետային երկարություն և փոխել ոսպնյակի բացվածքը՝ լավագույն էֆեկտը ընտրելու համար. ոսպնյակի և՛ բացվածքը, և՛ կիզակետային երկարությունը փոխելու դեպքում կենտրոնացման հեռավորության հարաբերակցությունը (առանձին առաջին պլանի և ֆոնի համար), դաշտի խորությունը (համապատասխանաբար՝ յուրաքանչյուր կադրի համար) զգալիորեն փոխվում է ) և առաջին պլանը (ոսպնյակի միջով նկարահանված) ֆոնից բաժանող գծի հստակությունը՝ նկարահանված առանց ոսպնյակի։

Զտիչների խնամք

Լույսի զտիչների հետ պետք է վարվել նույն խնամքով և ճշգրտությամբ, ինչ ոսպնյակները. ի վերջո, ստացված պատկերի որակը, ի վերջո, կախված է դրանց վիճակից: Զտիչները կարող եք վերցնել միայն շրջանակով (զտիչներ թելերով կամ սվինե ամրացմամբ) կամ եզրերով (ժելատին և ուղղանկյուն պլաստիկ զտիչներ): Զտիչներ կոմպեդիում տեղադրելիս կամ դրանք ոսպնյակի թելքի մեջ պտուտակավորելիս մի օգտագործեք ավելորդ ուժ՝ շրջանակի հնարավոր աղավաղումից և, որպես հետևանք, ֆիլտրի նյութում ներքին լարումների առաջացումից խուսափելու համար:

Ցանկալի է նաև մաքուր պահել զտիչները. մատնահետքերը, փոշին և այլ աղտոտիչները ոչ միայն մեծացնում են լույսի ցրումը (և արդյունքում՝ հանգեցնում են պատկերի կոնտրաստի անկմանը), այլև կարող են վնասել ֆիլտրի մակերեսը: Բայց նույնիսկ ֆիլտրի մակերեսի աննշան վնասը վատթարանում է դրա հատկությունները: Ապակե ֆիլտրերի մակերեսը մաքրելու համար օգտագործվում են նույն միջոցներն ու մեթոդները, ինչ այլ օպտիկական մակերեսների մաքրման համար՝ փչելով փոշու և այլ չոր աղտոտիչները օդի շիթով փչակով (կամ, ավելի լավ, սեղմված օդի հատուկ բանկա օգտագործելով: ) Ավելի մեծ «աղբը» կարելի է «մաքրել» փափուկ (օրինակ՝ սկյուռի մազերով) չոր, մաքուր խոզանակով: Եթե ​​ֆիլտրի մակերեսը աղտոտված է ճարպային բծերով, ծովի ջրի չորացած կաթիլներով և թուքով, այն պետք է մաքրվի՝ օգտագործելով բազմաթիվ արտադրողների կողմից արտադրված լուսանկարչական օպտիկայի մաքրման հատուկ հավաքածուներ:

Պլաստիկ ֆիլտրերի մաքրմանը պետք է նույնիսկ ավելի ուշադիր մոտենալ. պլաստիկ ֆիլտրերի մակերեսը շատ ավելի նուրբ է, քան ապակե ֆիլտրերը, և, հետևաբար, ավելի հեշտ է վնասել այն: Բացի այդ, հաճախակի սրբելու պատճառով պլաստիկ ֆիլտրերը էլեկտրականանում են, ինչը փոշու ավելի ինտենսիվ ձգողություն է առաջացնում։ Իսկ պլաստիկ ֆիլտրերը շատ ավելի զգայուն են լուծիչների նկատմամբ, քան ապակե ֆիլտրերը:

Զտիչների պահպանում

Լավագույնն այն է, որ զտիչները պահվեն պլաստիկ պատյաններում, որտեղ դրանք վաճառվում են: Նույնիսկ եթե դա միշտ չէ, որ հարմար է (ավելի քան կես տասնյակ ֆիլտրերի պատյաններ արդեն զգալի տարածք են զբաղեցնում), բայց միայն պահպանման և տեղափոխման այս մեթոդն է երաշխավորում ֆիլտրերի մակերեսի պաշտպանությունը: Մեծ քանակությամբ ֆիլտրերի ինտենսիվ օգտագործման դեպքում երբեմն կարող եք օգտագործել հատուկ «դրամապանակներ» ֆիլտրերի համար՝ նախ համոզվելով, որ այս պրոցեդուրան անվտանգ է ֆիլտրերի մակերեսի համար: Զտիչների նման «դրամապանակները» պետք է կատարյալ մաքուր պահվեն. փոշու նույնիսկ ամենափոքր բծերը կարող են զգալի վնաս հասցնել ֆիլտրերի մակերեսին:

Եզրակացություն

Մենք փորձեցինք լուսաբանել արտադրված լուսային ֆիլտրերի հիմնական տեսակների մեծ մասը (չնայած մենք չենք պնդում, որ ունենք ոսպնյակների կցման ամբողջ շուկայի 100% ծածկույթ): Ամեն դեպքում, վերանայման մեջ ներկայացված ֆիլտրերի տեսակների ընդհանուր թիվը բավականին նշանակալի է ստացվել։ Եվ, իհարկե, ընթերցողի մոտ, ամենայն հավանականությամբ, միանգամայն ողջամիտ հարց կառաջանա՝ արդյոք անհրաժեշտ է դրանք բոլորը միանգամից գնել։

Իհարկե, ամեն ինչ միանգամից պետք չէ։ Ավելին, այդ գնումների ծախսերը հանգեցնում են կլոր գումարի: Հետևաբար, մենք որոշեցինք ազատորեն խորհուրդ տալ, որ դուք սկսեք գնել լուսային զտիչներ մի քանի իրերով, որոնք ձեզ հավանաբար պետք կգան:

Միշտ կրեք զտիչներ յուրաքանչյուր ոսպնյակի համար: Այս հզորությամբ ամենաբազմակողմանի տարբերակը ուլտրամանուշակագույն (ուլտրամանուշակագույն) զտիչն է: Երկար ֆոկուսով ոսպնյակների վրա դուք կարող եք նաև օգտագործել SKYLIGHT ֆիլտրը այս հզորությամբ. բացի ոսպնյակը պաշտպանելուց, այն նաև ուղղում է գունային փոխանցումը արևի տակ դիմանկարներ անելիս, այլ դեպքերում գրեթե չի ազդում գունային մատուցման վրա:

Ե՛վ սև, և՛ սպիտակ, և՛ գունավոր լուսանկարչության մեջ օգտագործվող ունիվերսալ լուսային ֆիլտրերից առավել հաճախ օգտագործվում է բևեռացնող ֆիլտրը, և մենք խորհուրդ ենք տալիս ձեռք բերել շրջանաձև բևեռացուցիչ՝ երկու մակերևույթների բազմաշերտ ծածկույթով:

Դե, իմաստ ունի ֆիլտրերի հետագա գնումներ կատարել՝ հաշվի առնելով անհատական ​​կարիքները՝ կախված նկարահանման ոճից և օգտագործվող ոսպնյակներից ու լուսավորությունից: Հուսով ենք, որ մեր վերանայումը ձեզ տվել է այն տեղեկատվությունը, որն անհրաժեշտ է դա անելու համար:

Ամբողջ լուսանկարչությունը ձեզ!

Ոմանք ընդհանրապես չեն լսել դրա մասին, ոմանք լսել են, որ դա անհրաժեշտ է լանդշաֆտների համար, իսկ մյուսները կարծում են, որ դա անհրաժեշտ է երկինքը վառ կապույտ դարձնելու համար։ Ես կանդրադառնամ իմ կարծիքով ամենահետաքրքիրն ու պարզին և չեմ նկարագրի բևեռացնողների ապրանքանիշերը: Նշեմ նաև որոգայթները. Ինձ թվում է, որ սկսնակի համար բևեռացուցիչ օգտագործելու առումով այնքան էլ կարևոր չէ անմիջապես պեղել տեղեկատվության մի ամբողջ փունջ, բայց նախ նրան անհրաժեշտ է այն ազդակը, որը նա կստանա՝ տեսնելով այդպիսի օգտագործման բոլոր դրական և բացասական կողմերը: մի ֆիլտր.

Ձեր ուշադրությանն եմ ներկայացնում մի կարճ գրառում՝ բևեռացնող ֆիլտրի առավելությունների գործնական օրինակներով (այսուհետ՝ խոսքը C.P.L. շրջանաձև բևեռացման մասին է)

Այս պատկերը ցույց է տալիս, որ բացի երկնքի գույնի պայծառության և հագեցվածության փոփոխությունից, փոխվել է նաև տանիքի, տերևների և պատերի գույնն ու պայծառությունը։

Այստեղ մենք տեսնում ենք, որ մինչ տանիքը գրեթե անփոփոխ էր մնացել, երկինքը կապույտ դարձավ, իսկ պատուհանի ապակու փայլը անհետացավ:

Ահա ստացված պատկերների հիստոգրամները:

Տեսնո՞ւմ եք, թե որքան ավելի շատ գունային տեղեկատվություն ենք մենք ստացել:

Բայց հիշեք, որ բևեռացնողը չի աշխատում արևի ճառագայթների բոլոր անկյան տակ և գրեթե անօգուտ է ամպամած եղանակին (կարող եք հեռացնել միայն փայլը, բայց այն չի փոխի գույնը):
Լավագույն արդյունքները ձեռք են բերվում, երբ արևը գտնվում է ոսպնյակի կողքին: Ամենավատ բանը հետին լույսն է:

Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ դուք տեսաք այն, ինչ սկզբունքորեն. չէր կարող տեսնել առանց բևեռացնող ֆիլտր օգտագործելու. Սաղարթը վերջապես կանաչեց, իսկ ջուրը մուգ դարձավ, և սաղարթից ավելի ընդգծված կանաչ ռեֆլեքսներ հայտնվեցին նրա մեջ։ Ձախ կողմի լուսանկարը ձանձրալի է, իսկ աջ կողմում՝ հագեցած գույներով։ Իմ կարծիքով, ավելի պարզ չէր կարող լինել։
Բայց այս դեպքում երկինքը անհավասար մթնեց, քանի որ... Ես օգտագործեցի ֆիլտր լայնանկյուն ոսպնյակի վրա: Երկինքը մթնեցնելու համար ավելի լավ է օգտագործել գրադիենտ ֆիլտր, իսկ գրադիենտ ֆիլտրերի մասին ավելին մեկ այլ հոդվածում։

Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ մետաղի վրա փայլը չի ​​հեռացվում այս կերպ, քանի որ մետաղից լույսն արդեն բևեռացված է, իսկ ապակուց, պլաստիկից, ջրից՝ հեշտությամբ:

Ստորև բերված լուսանկարում ես ուզում էի կորալներ տեսնել, դրա համար ինձ անհրաժեշտ էր հեռացնել փայլը ալիքների գլխարկներից և այդպիսով ներթափանցել ջրի սյունը:

Ընդհանրապես, հուսով եմ, որ ես ոգեշնչել եմ նրանց, ովքեր չեն օգտագործում շրջանաձև բևեռացուցիչ, որպեսզի փորձեն:

Եվ հիշեք, որ շրջանաձև բևեռացնող սարք օգտագործելիս նախ պետք է մտածել, թե ինչ ազդեցություն կունենա այն և արդյոք իմաստ ունի, քանի որ այն մգացնում է շրջանակը մոտ 2 կանգառով: Կամ իմաստ ունի օգտագործել առաջադեմ բևեռացնող զտիչներ, ինչպիսիք են , որոնք մթնում են միայն 1 կանգառով և գործնականում չեն ազդում բևեռացման որակի վրա (դրանք կատարյալ բևեռացվում են):

Բևեռացնող ֆիլտր գնելիս մի մոռացեք ձեր սմարթֆոնի մասին: Եթե ​​նախկինում ծիծաղում էինք սմարթֆոնի նկարների վրա, ապա այժմ շատ ժամանակակից հեռախոսներ բավականին լավ են նկարում, և բևեռացնողը նրանց օգնում է դրանում: Սա մի փոքր նոու-հաու է:

Այս լուսանկարն արվել է iPhone 4sբևեռացնող ֆիլտրով B+W. Այսպիսով, ուժը բևեռացնողների մեջ է: Հատկապես լավերը:

Մեր օրերում սմարթֆոնների համար արտադրվում են հատուկ փոքր չափի լուսային զտիչներ։ Օրինակ՝ սրանք...

Անհավասար մթագնում

Թեև շատերը լսել են բևեռացնող էֆեկտի մասին, նրանք գուցե չեն լսել լայնանկյուն ոսպնյակների վրա շրջանաձև բևեռացնողի անհավասար մգացման մասին:

Բևեռացնողը, իհարկե, չի աշխատում լայնանկյուն ոսպնյակով արված պատկերի ողջ երկարությամբ/լայնությամբ: Պատկերի լայնությամբ փոխվում է նաև բևեռացնողի վրա ճառագայթների անկման անկյունը։ Նրանք. Ոսպնյակի տեսադաշտի մեծ անկյունը նշանակում է բևեռացնողի անհավասար աշխատանք նկարի լայնությամբ, ինչը հանգեցնում է երկնքի շրջանաձև մթության տեսքին արված նկարում, օրինակ՝ 16 մմ ոսպնյակով ամբողջ կադրի վրա։ տեսախցիկ. Crop factor ունեցող տեսախցիկների վրա ոսպնյակի տեսադաշտի անկյունն ավելի փոքր է, և, հետևաբար, նման անհավասարությունը ավելի քիչ նկատելի կլինի: Երկնքում մի մութ կետ, որը պետք է լինի միատեսակ, փչացնում է լուսանկարը։

Ամբողջ կադրով տեսախցիկի բևեռացուցիչը կաշխատի առավել հավասարաչափ հեռաֆոտո ոսպնյակների հետ 85 մմ կիզակետային երկարությունից, բայց քանի որ... Քանի որ դա կարող է չափազանց կարևոր լինել լանդշաֆտային լուսանկարչության համար, մենք հաճախ ստիպված ենք լինում համակերպվել անհավասար մթնեցված երկնքի հետ՝ հանուն գեղեցիկ խոտերի և տերևների (բևեռացնող ֆիլտրին փոխարինող չկա): Հիշեք, որ բևեռացնող ֆիլտրը պտտելով՝ դուք կարող եք երկնքի անհավասար մթությունը տեղափոխել մի կողմից այն կողմ և ի վերջո տեղադրել այն մի վայրում, որտեղ այն հեշտությամբ կարելի է հեռացնել Photoshop-ում:

Ահա մի մութ կետ երկնքի կենտրոնում (լուսանկար իմ ճանապարհորդությունից): Նկատելի է։ Այն կարելի է հեռացնել, բայց դա համեմատաբար աշխատատար գործընթաց է։

Եվ ահա ես մութ կետը տեղափոխեցի աջ՝ մգացնելով երկնքի մի կտոր, այն դարձավ ավելի հագեցած կապույտ։ Այս դեպքում ոչ մի բան հարմարեցնելու կարիք չկա, երկինքը մութ է, իսկ անփորձ աչքը չի նկատի բծերը։

Լուսանկարն արված է շրջանաձև բևեռացնողով Marumi DHG C.P.L., 2011թ.

Մթության անհավասարությունը տեղափոխվում է աջ:

նկարահանվել է բևեռացնողով

Եվ ահա, ի դեպ, նկարահանվել է Էմմանուել ֆիլմը...Ճանաչո՞ւմ եք այն։ :)

Գրադիենտ բևեռացնողը երբեմն ավելի հարմար է, քան շրջանաձև բևեռացնողը

կարմիր սլաքները ցույց են տալիս գրադիենտ ֆիլտրերը, իսկ կապույտ սլաքները՝ շրջանաձև բևեռացնողները

Բայց միևնույն ժամանակ, կա մեկ այլ տեսակի ֆիլտր, որը կարող է մեզ կապույտ երկինք տալ, եթե մենք այլ բևեռացնող էֆեկտների կարիք չունենք. սա գրադիենտ ֆիլտր է:

Ինչպես տեսնում եք, գծային գրադիենտը մեզ տվեց ոչ պակաս հաճելի երկինք, քան շրջանաձև բևեռացնողը և հավասարապես մթնեց այն:

նկարահանված 50% գրադիենտ ֆիլտրով, Մալայզիա, 2007 թ.

Բայց նման ֆիլտրը հարմար է միայն շրջանակի մի հատվածը հավասարաչափ գրադիենտով մթնեցնելու համար և հարմար չէ, օրինակ, նկարի բեկորների համար:

C.P.L.

Նկարահանվել է C.P.L. շրջանաձև բևեռացնողով:

Որ զտիչը ընտրել

Այսպիսով, մենք աստիճանաբար մոտեցանք այն հարցին, թե արդյոք նախընտրել գրադիենտ զտիչ, թե շրջանաձև բևեռացնող:

Օրինակ՝ մի իրավիճակում երբ կա հորիզոն.

նկարահանվել է շրջանաձև բևեռացնողով

Եթե ​​արևը չի շողում ձեր դեմքին կամ հետևից, ապա օգտագործեք 50 մմ կամ ավելի կիզակետային երկարությամբ բևեռացուցիչ: Դուք կարող եք բևեռացնողին ավելացնել կամ թեթև գրադիենտ (անհրաժեշտության դեպքում) կամ ավելացնել գրադիենտ ուղղում (գրադիենտ ֆիլտրի ծրագրային անալոգը) RAW փոխարկիչում: Այս կերպ Դուք առավելագույն օգուտ կստանաք նկարի գույնից և կբարձրացնեք երկինքը:

հորիզոն չկա և ընդհանրապես արևը պարզ չէ, թե որտեղ

նկարահանվել է շրջանաձև բևեռացնողով

Օգտագործեք շրջանաձև բևեռացնող: Դրամաշնորհային ֆիլտրն այստեղ անզոր է։ Միշտ չէ, որ հնարավոր է հասնել երկնքի միատեսակ լուսավորության, բայց երբեմն դա նույնիսկ «կենդանություն» է հաղորդում նկարին:

Ավելի շատ օրինակներ.

Հստակ հորիզոնի գիծ, ​​ոսպնյակի լայն տեսադաշտ

Օգտագործեք գրադիենտ ֆիլտր՝ այս պայմաններում լուսավորությունը հավասարեցնելու համար, որպեսզի խուսափեք անհավասար լուսավորված երկնքից. հետագայում դա դժվար է ուղղել:

Թվում է, թե դա բոլորն է: Եթե ​​որևէ մեկը որևէ հարց ունի, մի հապաղեք հարցնել: